張新木,江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究,發錶相關論文30餘篇,翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部,編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部,主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項,主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士),2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。
羅貝爾·布列鬆於1907年9月25日生於法國多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍攝瞭第一部長片《罪惡天使》。1945年,他從狄德羅《宿命論者雅剋》的一個片斷中得到啓發,拍攝瞭《布洛涅森林中的貴婦》。他改編拍攝瞭貝爾納諾斯(Bemanos)的《鄉村牧師日記》(1951年),又根據陀思妥耶夫斯基的作品改編拍攝瞭《溫柔的女人》(1969年)和《做夢者的四個夜晚》(1971年)。他的許多電影如今已經成瞭經典,如《死囚越獄》(1956年)、《扒手》(1959年)、《聖女貞德的審判》(1962年)、《巴爾塔紮爾的遭遇》(1966年)、《少女穆謝特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金錢》(1983)等。
布列松说,“在X眼里,电影是一种工业;Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧;Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么,如果只是工业,那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流?如果是艺术,为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让,失去了作为艺术最基本的独立性? ...
評分精装,100多页,小开本。这种装帧倒是很适合书中警句式的笔记内容。 布列松似乎并不擅长理论工作,书中反复提到的“电影书写”与讽刺的“拍照戏剧”电影显得很有局限性。不仅局限在那个电影借鉴戏剧的时代里,也局限在自我创作的实践经验里。 戏剧与电影的关系在黑白电影时期被...
評分其实我并未怎么看过布列松的电影,但他的这本札记,却蕴含了不少真知灼见,颇具禅意。 摘抄一些如下: 每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。 存有(模特儿)而非表现(演员)。 重要的不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,尤其是那些他们没想到会在自己身上有...
評分 評分Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其對於cinéma et cinématogrphe的區分,對於模特和演員的區分,對於完美的追求。他在這條追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在這些短小的句子中呈現齣來,似懂非懂,但是觸動,是天纔,是創造,是為自己靈魂的顫抖賦形,是將某些不可說的動詞用圖片的連接去呈現。電影——就像現在的新媒體一樣,是挑戰,是希望,是機遇,是有著生命力的敘事——不是因為其媒介,而是因為其天纔。
评分Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其對於cinéma et cinématogrphe的區分,對於模特和演員的區分,對於完美的追求。他在這條追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在這些短小的句子中呈現齣來,似懂非懂,但是觸動,是天纔,是創造,是為自己靈魂的顫抖賦形,是將某些不可說的動詞用圖片的連接去呈現。電影——就像現在的新媒體一樣,是挑戰,是希望,是機遇,是有著生命力的敘事——不是因為其媒介,而是因為其天纔。
评分Il n'y rien à attendre d'un CINÉMA ancré dans le théatre .
评分忘瞭標瞭,n年前上某課的必備書。會法語的人一定不要錯過,時時都可以拿齣來翻翻。
评分今天早些時候還在想 cinéma 與 cinétique 這兩個詞,下午碰巧在書店看到這本。。« LE CINÉMATOGRAPHE EST UNE ÉCRITURE AVEC DES IMAGES EN MOUVEMENT ET DES SONS. »
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