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Notes sur le cinematographe

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Robert Bresson
Gallimard
1995-4-12
144
EUR 4.80
Poche
9782070393121

圖書標籤: 電影  Bresson  法語  法國  Robert_Bresson  français  RobertBresson  電影   


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发表于2024-11-06

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圖書描述


著者簡介

張新木,江蘇高淳人。南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究,發錶相關論文30餘篇,翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》、《遊蕩的影子》、《冷記憶》1-5等30餘部,編寫齣版法語教材及參與編寫中外母語研究專著10餘部,主持和參與國傢、教育部及江蘇省社科項目5項,主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士),2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。

羅貝爾·布列鬆於1907年9月25日生於法國多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍攝瞭第一部長片《罪惡天使》。1945年,他從狄德羅《宿命論者雅剋》的一個片斷中得到啓發,拍攝瞭《布洛涅森林中的貴婦》。他改編拍攝瞭貝爾納諾斯(Bemanos)的《鄉村牧師日記》(1951年),又根據陀思妥耶夫斯基的作品改編拍攝瞭《溫柔的女人》(1969年)和《做夢者的四個夜晚》(1971年)。他的許多電影如今已經成瞭經典,如《死囚越獄》(1956年)、《扒手》(1959年)、《聖女貞德的審判》(1962年)、《巴爾塔紮爾的遭遇》(1966年)、《少女穆謝特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金錢》(1983)等。


圖書目錄


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Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其對於cinéma et cinématogrphe的區分,對於模特和演員的區分,對於完美的追求。他在這條追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在這些短小的句子中呈現齣來,似懂非懂,但是觸動,是天纔,是創造,是為自己靈魂的顫抖賦形,是將某些不可說的動詞用圖片的連接去呈現。電影——就像現在的新媒體一樣,是挑戰,是希望,是機遇,是有著生命力的敘事——不是因為其媒介,而是因為其天纔。

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今天早些時候還在想 cinéma 與 cinétique 這兩個詞,下午碰巧在書店看到這本。。« LE CINÉMATOGRAPHE EST UNE ÉCRITURE AVEC DES IMAGES EN MOUVEMENT ET DES SONS. »

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忘瞭標瞭,n年前上某課的必備書。會法語的人一定不要錯過,時時都可以拿齣來翻翻。

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布列鬆真難懂,加上法語渣所以看得特吃力。電影老師推薦的小冊子,管中窺豹,能對他的理念形成印象。追求對真實的無限接近,電影不是導演做齣來的作品,而是用極簡的模版,由外而內地揭露導演內心的真實。

讀後感

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电影作为一种舞台剧的再现,重重地蒙扼了摄影机的独特性。在上世纪30年代正当罗贝尔·布烈松丢掉画笔,准备用镜头绘色世界之时,电影还是一张死灰色的脸。而对布烈松来说电影就似梦般新鲜神往,他说“我梦见我的影片在目光下自己逐渐形成,像画家永远新鲜的画布。”他不是...  

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1.模特儿: 由外向内的活动。(演员:由内向外的活动。) 重要的不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间:感通,预知。 2.两类影片:一类运用舞台剧手段(导演,场面调度等),并以摄影机来复制;另一类运用电影书写手...  

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其实我并未怎么看过布列松的电影,但他的这本札记,却蕴含了不少真知灼见,颇具禅意。 摘抄一些如下: 每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。 存有(模特儿)而非表现(演员)。 重要的不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,尤其是那些他们没想到会在自己身上有...  

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