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Il n'y rien à attendre d'un CINÉMA ancré dans le théatre .

布列松真难懂，加上法语渣所以看得特吃力。电影老师推荐的小册子，管中窥豹，能对他的理念形成印象。追求对真实的无限接近，电影不是导演做出来的作品，而是用极简的模版，由外而内地揭露导演内心的真实。

Il n'y rien à attendre d'un CINÉMA ancré dans le théatre .

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Il n'y rien à attendre d'un CINÉMA ancré dans le théatre .

对很多影迷来说，罗贝尔·布列松在法国是电影大师，即便是放在今天的电影界，他依然令很多电影导演无法超越。无疑，布列松的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。不过，他的名作《电影书写札记》早在2001年由三联书店版推出了。在那个小开本中初次读到短小而信息...  

去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。 模特儿： …… 重要的，不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的，...  

布列松说，“在X眼里，电影是一种工业；Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧；Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么，如果只是工业，那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流？如果是艺术，为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让，失去了作为艺术最基本的独立性？ ...  

此书中。他主要强调几点： 1、模特。而不是演员。要清除演员脑子里的任何意图。保持导演的绝对控制权。演员不要去表演。要生活化。要“由外向内”。这一点就像“表现派”的理念一样。通过演员的数以千计的模仿重复、机械地动作单元练习。进入到角色精神层面。 2、绘画与音乐...