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Notes sur le cinematographe

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Robert Bresson
Gallimard
1995-4-12
144
EUR 4.80
Poche
9782070393121

图书标签: 电影  Bresson  法语  法国  Robert_Bresson  français  RobertBresson  電影   


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发表于2025-02-14

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图书描述


著者简介

张新木,江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究,发表相关论文30余篇,翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》、《游荡的影子》、《冷记忆》1-5等30余部,编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部,主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项,主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士),2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。

罗贝尔·布列松于1907年9月25日生于法国多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍摄了第一部长片《罪恶天使》。1945年,他从狄德罗《宿命论者雅克》的一个片断中得到启发,拍摄了《布洛涅森林中的贵妇》。他改编拍摄了贝尔纳诺斯(Bemanos)的《乡村牧师日记》(1951年),又根据陀思妥耶夫斯基的作品改编拍摄了《温柔的女人》(1969年)和《做梦者的四个夜晚》(1971年)。他的许多电影如今已经成了经典,如《死囚越狱》(1956年)、《扒手》(1959年)、《圣女贞德的审判》(1962年)、《巴尔塔扎尔的遭遇》(1966年)、《少女穆谢特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金钱》(1983)等。


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用户评价

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Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其对于cinéma et cinématogrphe的区分,对于模特和演员的区分,对于完美的追求。他在这条追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在这些短小的句子中呈现出来,似懂非懂,但是触动,是天才,是创造,是为自己灵魂的颤抖赋形,是将某些不可说的动词用图片的连接去呈现。电影——就像现在的新媒体一样,是挑战,是希望,是机遇,是有着生命力的叙事——不是因为其媒介,而是因为其天才。

评分

布列松真难懂,加上法语渣所以看得特吃力。电影老师推荐的小册子,管中窥豹,能对他的理念形成印象。追求对真实的无限接近,电影不是导演做出来的作品,而是用极简的模版,由外而内地揭露导演内心的真实。

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今天早些时候还在想 cinéma 与 cinétique 这两个词,下午碰巧在书店看到这本。。« LE CINÉMATOGRAPHE EST UNE ÉCRITURE AVEC DES IMAGES EN MOUVEMENT ET DES SONS. »

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Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其对于cinéma et cinématogrphe的区分,对于模特和演员的区分,对于完美的追求。他在这条追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在这些短小的句子中呈现出来,似懂非懂,但是触动,是天才,是创造,是为自己灵魂的颤抖赋形,是将某些不可说的动词用图片的连接去呈现。电影——就像现在的新媒体一样,是挑战,是希望,是机遇,是有着生命力的叙事——不是因为其媒介,而是因为其天才。

评分

布列松真难懂,加上法语渣所以看得特吃力。电影老师推荐的小册子,管中窥豹,能对他的理念形成印象。追求对真实的无限接近,电影不是导演做出来的作品,而是用极简的模版,由外而内地揭露导演内心的真实。

读后感

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周末的睡前开始翻,第二天用了小半天看完。精巧的笔记。摘录4条: 1、电影书写的影片:感情的,非再现的。(P60) 2、诱发那出乎意料的。等待它。(P60) 3、你以清晰、准确的东西迫使那些涣散分心的眼睛耳朵专注起来。(P60) 4、观众正准备好先去感受才去理解,竟有许多影片向...  

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电影作为一种舞台剧的再现,重重地蒙扼了摄影机的独特性。在上世纪30年代正当罗贝尔·布烈松丢掉画笔,准备用镜头绘色世界之时,电影还是一张死灰色的脸。而对布烈松来说电影就似梦般新鲜神往,他说“我梦见我的影片在目光下自己逐渐形成,像画家永远新鲜的画布。”他不是...  

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精装,100多页,小开本。这种装帧倒是很适合书中警句式的笔记内容。 布列松似乎并不擅长理论工作,书中反复提到的“电影书写”与讽刺的“拍照戏剧”电影显得很有局限性。不仅局限在那个电影借鉴戏剧的时代里,也局限在自我创作的实践经验里。 戏剧与电影的关系在黑白电影时期被...  

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1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段,掌握这些手段。 2、 我的手段愈多,善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新(或再创新)。 21、电影书写的影片,藉影像与声...  

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此书中。他主要强调几点: 1、模特。而不是演员。要清除演员脑子里的任何意图。保持导演的绝对控制权。演员不要去表演。要生活化。要“由外向内”。这一点就像“表现派”的理念一样。通过演员的数以千计的模仿重复、机械地动作单元练习。进入到角色精神层面。 2、绘画与音乐...

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