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Notes sur le cinematographe

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Robert Bresson
Gallimard
1995-4-12
144
EUR 4.80
Poche
9782070393121

图书标签: 电影  Bresson  法语  法国  Robert_Bresson  français  RobertBresson  電影   


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发表于2024-11-05

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图书描述


著者简介

张新木,江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究,发表相关论文30余篇,翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》、《游荡的影子》、《冷记忆》1-5等30余部,编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部,主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项,主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士),2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。

罗贝尔·布列松于1907年9月25日生于法国多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍摄了第一部长片《罪恶天使》。1945年,他从狄德罗《宿命论者雅克》的一个片断中得到启发,拍摄了《布洛涅森林中的贵妇》。他改编拍摄了贝尔纳诺斯(Bemanos)的《乡村牧师日记》(1951年),又根据陀思妥耶夫斯基的作品改编拍摄了《温柔的女人》(1969年)和《做梦者的四个夜晚》(1971年)。他的许多电影如今已经成了经典,如《死囚越狱》(1956年)、《扒手》(1959年)、《圣女贞德的审判》(1962年)、《巴尔塔扎尔的遭遇》(1966年)、《少女穆谢特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金钱》(1983)等。


图书目录


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用户评价

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布列松真难懂,加上法语渣所以看得特吃力。电影老师推荐的小册子,管中窥豹,能对他的理念形成印象。追求对真实的无限接近,电影不是导演做出来的作品,而是用极简的模版,由外而内地揭露导演内心的真实。

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1. Il ne faut pas chercher,il faut attendre. 2.Fais apparaître ce qui sans toi ne serait peut-être jamais vu. 3.RYTHMES 4. Quand tu ne sais pas ce que tu fais et ce que tu fais est le meilleur,c'est cela l'inspiration. 5.sa voix le rend visible.

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布列松对电影艺术的个人感悟。在我看来也不仅仅是在讲拍电影,也像是在讲人生:一切都要返璞归真。不要遮掩,不要修饰。不要过分在意一段人生经历,而是这段经历与下一个自己相遇时所产生的反应。 我当然是比较偏向布列松所提倡的这种电影的Cinématographe,可也深知这本书是远处的高峰,想真正去攀登这座山之前,还要走完眼前的漫漫长路,穿过棘草与山谷。但以这种纯粹的,探寻本真的艺术主张作为长远所想的话,便多了一份笃定,不那么容易当下的潮流扰乱方向。

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今天早些时候还在想 cinéma 与 cinétique 这两个词,下午碰巧在书店看到这本。。« LE CINÉMATOGRAPHE EST UNE ÉCRITURE AVEC DES IMAGES EN MOUVEMENT ET DES SONS. »

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Comme Clézio dit "Ces mots sont des cicatrices, des marques de souffrance, des joyaux." 看得原版,很舒服。其对于cinéma et cinématogrphe的区分,对于模特和演员的区分,对于完美的追求。他在这条追求完美的路上的思考,痛苦,吐槽都在这些短小的句子中呈现出来,似懂非懂,但是触动,是天才,是创造,是为自己灵魂的颤抖赋形,是将某些不可说的动词用图片的连接去呈现。电影——就像现在的新媒体一样,是挑战,是希望,是机遇,是有着生命力的叙事——不是因为其媒介,而是因为其天才。

读后感

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周末的睡前开始翻,第二天用了小半天看完。精巧的笔记。摘录4条: 1、电影书写的影片:感情的,非再现的。(P60) 2、诱发那出乎意料的。等待它。(P60) 3、你以清晰、准确的东西迫使那些涣散分心的眼睛耳朵专注起来。(P60) 4、观众正准备好先去感受才去理解,竟有许多影片向...  

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其实我并未怎么看过布列松的电影,但他的这本札记,却蕴含了不少真知灼见,颇具禅意。 摘抄一些如下: 每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。 存有(模特儿)而非表现(演员)。 重要的不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,尤其是那些他们没想到会在自己身上有...  

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去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段,掌握这些手段。 我的手段愈多,善用手段的能力愈减。 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 不可有执行人员的心。每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。 模特儿: …… 重要的,不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,...  

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对很多影迷来说,罗贝尔·布列松在法国是电影大师,即便是放在今天的电影界,他依然令很多电影导演无法超越。无疑,布列松的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。不过,他的名作《电影书写札记》早在2001年由三联书店版推出了。在那个小开本中初次读到短小而信息...  

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