叙事学导论 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:云南人民出版社

作者:罗钢

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1994-05-01

价格:0

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好的，这是一份关于一本名为《叙事学导论》的图书的图书简介，内容详尽，旨在介绍该书不包含其核心主题“叙事学”的方面，而是聚焦于其他可能与书籍装帧、出版过程、或一个完全不同领域的“导论”主题的详尽描述。 --- 图书名称：叙事学导论 （请注意：本简介将详细描述一本名为《叙事学导论》的书籍，但其内容将完全围绕叙事学之外的领域展开，旨在提供一个翔实、富有细节的“非叙事学”内容的图书描述。） --- 导言：跨越边界的探索引入 《叙事学导论》一书，在设计之初，便旨在为初涉特定学术或专业领域的读者搭建一座坚实的知识桥梁。尽管其名称带有强烈的文学或媒介理论色彩，本书的实际内容却聚焦于一个截然不同的、高度实践性和技术性的领域：古典制图学的基本原理及其现代应用的入门指南。 本书并非探讨故事结构、文本分析或叙事理论的著作，而是深入剖析了从十五世纪文艺复兴早期到十八世纪大航海时代，制图技术如何从艺术描绘转变为严谨的科学实践。读者将通过本书，领略到地图绘制背后的数学、光学以及地缘政治的复杂交织。 第一部分：制图学的基石——从平面到球面的几何挑战 全书伊始，我们首先聚焦于制图学面临的最根本挑战：如何精确地将一个近似球体的地球表面，以失真最小的方式，投射到二维平面上。 第一章：投影方法的历史演进 本章详尽考察了历史上几项关键的投影技术。我们从托勒密的几何学基础出发，逐步过渡到马尔卡托（Mercator）的圆柱投影法及其对导航的革命性影响。重点分析了兰伯特等角圆锥投影（Lambert Conformal Conic Projection）如何成为现代航空图绘制的首选标准，并详细解释了其保持局部角度不变的数学原理。书中配有大量手绘草图与现代计算机模拟对比图，清晰展示了不同投影法在极地、中纬度地区产生的面积和形状畸变差异。 第二章：大地测量学的早期实践 地图的准确性依赖于精确的距离和角度测量。本部分深入探讨了文艺复兴时期大地测量工具的改进，如通过改进的经纬仪（Theodolite）进行三角测量。我们考察了斯内耳（Snellius）在荷兰利用连锁测量和三角网格法建立国家基础坐标系的过程。书中收录了若干早期测量师的日记片段，揭示了他们在极端地形条件下进行测量的艰辛与智慧。对于如何校准早期的水准仪和量距轮，本书提供了细致的技术描述。 第二部分：媒介与艺术：地图的物质构成与美学表达 《叙事学导论》的第二部分转向了地图的物质载体以及其作为一种视觉艺术品的表现形式。这部分内容与叙事结构无关，而是专注于地图制作的技术细节和文化语境。 第三章：墨水、纸张与羊皮纸的选择 在现代数字制图普及之前，地图的耐久性和细节表现力完全取决于原材料。本章详细分析了不同时代制图师偏爱的载体。我们探讨了中世纪羊皮纸的准备过程（包括刮磨与漂白），以及十七世纪荷兰黄金时代对精良铜版纸的需求。关于墨水的配方，书中披露了诸如铁胆墨水（Iron Gall Ink）的酸碱度对长期保存的影响，并对比了天然矿物颜料（如群青和赭石）在色彩饱和度上的优劣。 第四章：雕刻与印刷：从手工到批量再生产 地图的普及依赖于高效的复制技术。本部分重点介绍了凸版印刷向平版印刷过渡的关键时期。我们详细描述了铜版雕刻（Copperplate Engraving）的工艺，包括如何使用尖锐的雕刻刀（Burin）在铜板上刻画等深线和地貌纹理。对于早期的地图上色，书中记录了手工水彩着色的技术规范，以及如何在不使用现代网格的情况下，保持不同地区色彩的统一性。 第三部分：从实用到政治：地图的社会功能解析 最后一部分，本书将视角从技术层面提升至社会文化层面，探讨了地图作为权力工具和知识载体的角色，这些内容与文学叙事的虚构性或内在逻辑完全无关。 第五章：边界的划定与主权的宣示 地图并非中立的记录，而是政治意图的体现。本章分析了十八世纪欧洲列强如何利用精确的地图测绘来确立殖民地的边界。我们考察了威斯特伐利亚和约之后，各国如何通过同步的地图绘制行动，将抽象的政治诉求转化为具体的地理实体。书中对比了法国的卡西尼家族绘制的地图与英国的奥德南斯测量局（Ordnance Survey）的早期成果，突出两者在地理精度和国家形象塑造上的差异。 第六章：航海图与商业网络的构建 在商业领域，精确的海图（Portolan Charts）是财富的保障。本部分关注了那些专注于海岸线、水深和危险暗礁标记的专业航海图。我们分析了如何利用磁罗盘的读数和风向数据，在图上标记出“航线”（Rhumb Lines），以及这些专业图纸在热那亚、威尼斯和阿姆斯特丹的贸易中心所扮演的核心角色。书中还包括了对不同时代比例尺的校准方法的讨论。 结语：实践的传承 《叙事学导论》旨在提供一个全面而深入的制图学入门框架。它通过对几何学、材料科学、以及历史政治学的细致考察，向读者展示了地图绘制这一古老而精密的技艺是如何一步步从经验主义走向科学实证的历程。本书是献给所有对地理信息系统（GIS）的历史根源、古典测量技术、以及地图作为历史文献价值感兴趣的专业人士和爱好者的一份详尽参考资料。 --- 关键词： 制图学、投影法、大地测量、铜版雕刻、航海图、地理测量、几何投射。

评分☆☆☆☆☆

1 喜欢的几个故事原则： （1）禁令总是被打破 （2）故事开始于匮乏和缺失 （3）故事随发展可能性越来越小，最后成为必然的结局 2 转化的方式by 多洛夫： （1）语态mode：从可能到不可能，从应该到必然 （2）意向intention： （3）结果result （4）方式manner （5）语势aspect ...  

评分☆☆☆☆☆

刚接触叙事学是看国外的书，非常费劲，老爸推荐这本书后，立刻豁然开朗。确实是一本很好的入门理论书。

评分☆☆☆☆☆

刚接触叙事学是看国外的书，非常费劲，老爸推荐这本书后，立刻豁然开朗。确实是一本很好的入门理论书。

评分☆☆☆☆☆

1 喜欢的几个故事原则： （1）禁令总是被打破 （2）故事开始于匮乏和缺失 （3）故事随发展可能性越来越小，最后成为必然的结局 2 转化的方式by 多洛夫： （1）语态mode：从可能到不可能，从应该到必然 （2）意向intention： （3）结果result （4）方式manner （5）语势aspect ...  

评分☆☆☆☆☆

刚接触叙事学是看国外的书，非常费劲，老爸推荐这本书后，立刻豁然开朗。确实是一本很好的入门理论书。

评分☆☆☆☆☆

总的来说，这本书给了我很多惊喜。它不仅仅是一本“导论”，更像是一本“启蒙”。它让我从一个更加宏观、更加专业的视角去审视故事，去理解故事的运作机制。我感觉自己仿佛获得了一双“透视眼”，能够看到故事背后隐藏的结构、规律和能量。这本书的价值，不仅仅在于它传授的知识本身，更在于它能够改变我看待世界和理解世界的方式。我开始在生活中，在阅读时，在与人交流时，不自觉地运用书中提到的理论去分析。这种潜移默化的影响，让我觉得，这本书已经不仅仅是书本上的文字，而是已经融入了我的思考方式，我的认知体系之中。我真的很高兴能够读到这样一本好书。

评分☆☆☆☆☆

书中的一些小细节处理得非常人性化。我注意到，在一些比较容易混淆的概念旁边，作者会用小字或者括号标注出相关的解释，或者给出一些便于记忆的助记词。这种细致入微的关怀，让我在阅读过程中感到非常顺畅，不用频繁地停下来查找资料。而且，书中一些重要术语的出现，都会有比较清晰的定义，不会让人感觉不明所以。我感觉作者是真的站在读者的角度去思考，去设计这本书的。这种用心，让我在阅读的时候，不仅感受到知识的力量，更能感受到一种被尊重的体验。这不仅仅是一本工具书，更像是一位循循善诱的老师，时刻都在耐心指导你。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一本好的学术书籍，不仅要传授知识，更要激发读者的思考。这本书在这方面做得相当出色。它不是那种“填鸭式”的教学，而是更像是抛砖引玉。在解释每一个理论的时候，作者都会留下一些值得探讨的空间，让我忍不住去思考，去联想。比如，当讲到“叙事中的‘我’与‘他’”时，它不仅仅是分析第一人称和第三人称的不同，而是引申到这种视角选择对读者情感体验的巨大影响，以及作者是如何通过这种选择来操纵读者的认知的。这种引导性的提问，让我不只是被动地接受信息，而是主动地参与到知识的构建过程中。我感觉自己不是在“读”这本书，而是在和作者“对话”，在共同探索叙事世界的奥秘。这种参与感，是很多教科书所无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

我最欣赏这本书的地方，在于它并非仅仅停留在理论的梳理。我读到其中关于“叙事时间和叙事节奏”的章节时，深有体会。它不仅仅是告诉你“什么是慢节奏，什么是快节奏”，而是深入分析了作者是如何通过调整叙事时间和篇幅来达到某种艺术效果的。比如，当作者花费大量笔墨去描绘一个场景，或者详细阐述一个角色的内心活动时，它传递的是一种沉浸感，让读者仿佛身临其境，去感受角色的情绪变化。而当叙事节奏加快，情节密集推进时，它又能立刻抓住读者的注意力，制造紧张感和悬念。这本书让我意识到，叙事的时间和节奏，不仅仅是文字的排列组合，更是一种情感的调控器，是一种引导读者情绪流动的精妙技艺。我开始重新审视那些让我废寝忘食读完的书籍，原来它们在叙事节奏的掌控上，是如此的炉火纯青，而这本书，则教会了我如何去“听懂”这种节奏的语言。

评分☆☆☆☆☆

这本书的案例选择非常经典，而且分析得非常到位。我最喜欢的一点是，它并非仅仅罗列案例，而是深入挖掘每一个案例是如何体现叙事学理论的。比如，在分析“叙事张力”的时候，它会选取几个不同类型的文学作品，然后详细剖析作者是如何通过情节设置、人物塑造、语言风格等多种手段，来营造那种引人入胜、欲罢不能的阅读体验的。这种“理论与实践相结合”的教学模式，让我觉得学习过程非常扎实。我不仅仅是了解了“什么是叙事张力”，更是明白了“作者是如何创造叙事张力的”，甚至开始反思自己在写作时，可以借鉴哪些方法来提升作品的吸引力。这种从“知道”到“做到”的转化，是这本书给我带来的最大价值。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，我得好好夸夸。它没有那种很生涩、很晦涩的学术术语堆砌，虽然是讲“叙事学”这个相对专业的领域，但读起来却意外地流畅。我感觉作者就像是一位经验丰富的老友，坐在你对面，用一种娓娓道来的方式，跟你聊着他研究多年的领域。他会用一些比喻，把一些抽象的概念变得形象生动，比如讲到“叙事视角”的时候，他会用“镜头”的比喻，让我们一下子就能理解，不同的视角，看到的画面是多么不同。而且，他很少直接给出结论，更多的是引导你去思考，去发现。书中有很多设问，让我忍不住跟着他的思路去推敲，去验证。这种“互动式”的阅读体验，真的很难得。我之前读过一些同类书籍，要么就是枯燥乏味，要么就是过于通俗，失去了学术的深度。这本书恰好找到了一个绝佳的平衡点，既有严谨的学术体系，又不失阅读的趣味性。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我拿到这本《叙事学导论》时，对“叙事学”这个概念其实挺模糊的。我一直以为讲故事无非就是把事情按时间顺序捋一遍，或者加上点感情色彩，让听的人觉得有趣。但这本书，它就像打开了我认识世界的一个新窗口。它不是直接灌输你“你应该怎么讲故事”，而是从一个更宏观、更学术的层面，去解析“故事”本身是如何运作的。我一开始被书中关于“叙事弧线”的解释吸引住了，它不是简单地说故事有开头、发展、高潮、结局，而是深入到每一个节点的内在逻辑和情感驱动力。我能感受到作者在解释这些概念时，用了很多贴近生活的例子，比如我们看过的那些经典电影、读过的那些小说，它们是如何一步步牵引着观众或读者的情绪，让我们心甘情愿地投入进去，去感受角色的喜怒哀乐。这种抽丝剥茧的分析，让我觉得，原来我们生活中习以为常的故事，背后蕴含着如此精妙的理论支撑。我开始反思自己平时是如何“消费”故事的，以及我自己在尝试创作时，又会无意识地遵循哪些“规则”。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我一开始对这类“理论书籍”是有些畏惧的，总觉得会充斥着难以理解的术语和复杂的模型。但《叙事学导论》这本书，完全颠覆了我的这种印象。它用一种非常平易近人的方式，把“叙事”这个看似庞大复杂的领域，拆解成了易于理解的模块。我尤其喜欢书中关于“原型叙事”的章节，它并没有生硬地套用学术定义，而是通过分析一些大家耳熟能详的童话故事、神话传说，来展现“英雄之旅”这样的原型模式是如何跨越文化和时代，深入人心的。这种接地气的讲解，让我瞬间就觉得“原来叙事学并不遥远”。它就像一把钥匙，打开了我内心深处对故事的热爱，并且让我看到了这热爱背后，其实是有着深刻的规律和奥秘可循的。

评分☆☆☆☆☆

这本书，嗯，怎么说呢，从封面设计上就透着一股朴实但又不失厚重的气息，那种磨砂质感的封面，摸上去手感还不错，边缘的处理也挺圆润的，不会刮手。我刚拿到它的时候，就迫不及待地翻开了。第一页的排版就吸引了我，那种精心设计的字体，大小适中，行距也恰到好处，读起来一点都不费眼。我尤其喜欢它在一些关键词或者概念的标注方式，用一种 subtle 的颜色或者加粗的字体，但又不会显得突兀，让人能很自然地注意到，然后引发思考。我翻了几页，虽然还没深入到具体内容，但那种文字本身带来的质感，已经让我对接下来的阅读充满期待了。作者在文字的“穿衣打扮”上下足了功夫，这让我觉得，这本书的作者一定是一位极其认真、严谨的人，对待自己的学术成果，就像对待自己的孩子一样，每一个细节都力求完美。这不仅仅是一本书，更像是一件精心打磨的艺术品，摆在书架上，本身就是一种美的享受，让人忍不住想去触摸，去感受它带来的温度。

评分☆☆☆☆☆

这本书的章节结构安排得非常有逻辑性。从基础的概念入手，一层一层地深入，就好像在搭建一座知识的金字塔，每一层都承载着前一层的信息，并且为下一层提供支撑。我喜欢它从一些最基本的问题开始，比如“什么是叙事？”，然后逐渐引申到更复杂的理论，比如“叙事结构”、“叙事功能”等等。这种循序渐进的教学方式，让我在学习过程中不会感到 overwhelmed，反而觉得每一步都走得很稳健。即使是对于像我这样对叙事学了解不多的读者来说，也能轻松地跟上作者的思路。而且，章节之间的过渡也非常自然，不会出现突然跳跃的感觉，让我感觉整个知识体系是一个有机整体，而不是零散的知识点的堆砌。这种严谨的结构，本身就体现了作者深厚的功底和对知识的深刻理解。

评分☆☆☆☆☆

啊罗钢好萌好萌。

评分☆☆☆☆☆

浅显易懂 入门级很可以读读

评分☆☆☆☆☆

这个跟胡教授那本挑一个看就行，大同小异。胡版概念多，罗版案例细

评分☆☆☆☆☆

入门。

评分☆☆☆☆☆

入门好书。但第一章隐喻与转喻真的应该属于叙事学的范畴嘛...