具体描述
作者简介
贾平凹，当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。1975年西北大学中文系毕业后任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。1982年后从事专业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。
著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖；《满月》获1978年全国优秀短篇小说奖。他于1988年获美国飞马文学奖。1997年获法国女评外国文学奖。
贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开，具有丰富的当代中国社会文化心理内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，明自了然。
目录信息
读后感
棣花街仿佛就要成为往事，那里的奇人，那里的枣儿。以往的黄土道上杂草遍布，两边的屋子开始破败，有些门板还竖着，而有些已然腐烂，透过那洞洞眼儿，你能看见屋里的蜘蛛，都是花斑长腿，狰狞地吐露心事。 我有我自己的往事，平淡的，没有波澜，静静的，没有起伏.... 作者感...
《秦腔》，显示出贾平凹对他所熟悉的乡村题材的高超驾驭能力。乡村生活在他的笔下风生水起，神采飞扬。他生动地写出了这个时代的乡村政治与伦理精神，也写出了对处于式微瓦解状态的乡村文明与传统文化的凭吊和惋惜。 相比于《废都》中对城市生活夹生化的把握和猎奇性的表达，《...
看完了 看完了 我不知道如果不是一个在中国西北农村长大的人我如何才能读懂这本书 《秦腔》，一部没有任何修饰的作品让我想到清风街走一趟，到七里沟去瞅瞅，那里的官道恐怕已经长满了草吧，从312国道路过棣花镇的时候恐怕也不会有什么特别的 《秦腔》里的引生、哑巴、夏家...
刚刚看完，即沉重又欣喜，为中国农民的现状沉重，为平凹先生的勇气和坚强、为他所淋漓尽致的表现的对故乡的爱与恨而欣喜。 我是在《收获》上看的，很慢、很累，现在还觉疲惫，但现在我唯一想说的是：这是一座朴实真切的丰碑！
刚刚看完，即沉重又欣喜，为中国农民的现状沉重，为平凹先生的勇气和坚强、为他所淋漓尽致的表现的对故乡的爱与恨而欣喜。 我是在《收获》上看的，很慢、很累，现在还觉疲惫，但现在我唯一想说的是：这是一座朴实真切的丰碑！
用户评价
读完合集，最深刻的感受是作者对于“内在冲突”的精准捕捉和表现。这不仅仅是关于外部世界的描绘，更是对人性深处矛盾的挖掘。书中人物所面临的困境，往往不是简单的善恶对立，而是被置于两种看似都合理却又互相排斥的价值体系之间，进退两难。这种“两难”的张力，贯穿始终，让故事的基调显得沉郁而富有哲思。我注意到，作者在处理情感爆发点时，非常克制，他很少使用过于煽情的辞藻，而是通过环境的烘托、人物微小的动作以及内心独白来营造那种山雨欲来的压抑感。这种含蓄而有力的表达方式，反而比直白的倾诉更具冲击力，它逼迫读者主动去填补那些留白的空白，从而达成与文本更深层次的共情。它揭示了，真正的悲剧往往不是突如其来的灾难，而是日复一日，在僵化的规则下，理想被缓慢消磨的过程。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种厚重感和纸张的质地，仿佛能透过指尖触摸到历史的脉络。初翻开来，版式布局显得非常考究，字里行间透露着一种对传统文化的尊重。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把控，它不像某些作品那样急于抛出高潮，而是像一位老者，慢慢地、带着几分悠然自得地为你讲述一段尘封的往事。那些关于乡土、关于人情的细腻描写，让人不由得沉浸其中，仿佛能闻到泥土的芬芳，听到远处传来的悠扬的腔调。尤其是对那个特定时代背景下，人们精神面貌的刻画，立体而鲜活，没有脸谱化的处理，每个角色都有其内在的挣扎和复杂性。阅读的过程，更像是一场精神上的漫游，它要求你慢下来，去品味那些看似不经意的细节，但正是这些细节，构建起了宏大的世界观。翻阅完第一册，合上书页时，心中涌起一种久违的充实感，期待着第二册如何承接和深化这份情感的重量。
坦白说，这部作品的阅读体验，对我来说更像是一场深入骨髓的文化洗礼。我过去对某些地域文化的了解，多停留在表面的符号认知上，但这本书却像一把锋利的刻刀，将那些深藏于民间的生命力毫不留情地剖开，展示给读者看。作者的笔触极其老辣，他似乎掌握了一种魔力，能让那些看似枯燥的习俗和仪式，瞬间变得鲜活起来，充满了张力与生命力。我读到某些关于家族兴衰的描写时，那种命运的无常感和人性的幽微之处，真的让人心头一颤。这不是那种快餐式的消遣读物，它需要你投入心神去“解码”，去理解人物行为背后的深层逻辑。每一次深呼吸，都像是与书中构建的世界进行了一次更深层次的共振。它挑战了我们对“传统”的刻板印象，展现了其内部蕴含的巨大能量和矛盾冲突。读完一些章节后，我甚至会放下书本，怔怔地望向窗外，思考着那些关于传承与变革的永恒命题。
这本书的叙事结构，简直可以算得上是一部精妙的建筑艺术。它不是简单的线性推进，而是采用了多条线索交织、时间维度自由穿梭的复杂手法。初读时可能会觉得有些错综复杂，需要集中精力去梳理人物关系和事件发展的脉络，但一旦适应了这种叙事节奏，便会发现其高明之处——它极大地增强了故事的厚度和历史的纵深感。作者对场景转换的处理非常自然流畅，上一秒可能还在喧闹的街市，下一秒已然转入了幽静的院落深思，这种空间感和情绪的过渡处理得丝毫不着痕迹。更令人称道的是，尽管人物众多，但每一个重要角色都有其独立且完整的心灵轨迹，没有谁是为烘托主角而存在的工具人。这种群像式的刻画，使得整个故事像一幅铺展开的宏大历史画卷，细节丰富，层次分明，耐人寻味。
这本书的语言风格，展现出一种罕见的平衡感——既有深厚的文学底蕴，又不失鲜活的生命力。它不像某些严肃文学那样故作高深，晦涩难懂，反而充满了泥土的芬芳和生活的气息，很多地方的对话简直可以信手拈来，成为民间智慧的缩影。同时，作者在描述那些宏大叙事或关键转折时，文字又会瞬间变得凝练而富有诗意，仿佛一曲高亢的咏叹调，直击人心。这种在“俗”与“雅”之间自如穿梭的能力，是很多作家梦寐以求的境界。我发现自己常常会不自觉地放慢速度，去细细咀嚼那些精妙的措辞和比喻，它们不仅推动了情节，更提升了阅读的审美体验。可以说，这是一部在艺术性和可读性之间找到了完美支点的作品，值得反复品味和研读。
在閱讀賈平凹的「秦腔」或其他鄉土文學作品之前，若沒有研讀過費孝通「鄉土中國」那樣的專著，也該先看看本書的後記，賈平凹說：「這種密實的流年式的敘寫，農村人能進入，城裡人能進入嗎？」不諳俚語的我每次看此類作品總是琢磨不透那獨特的語言韻味，更遑論秦腔與寫對聯等地方文化，4顆星
太乡了，不怎么喜欢……
经过文革那个刻骨铭心的时代，也终会明白中国的文人自古奉行的“中庸”了 多是趁空隙看的，看了，印象且不深，作者们委婉的表达了高兴和难过，看着也难过。。。 刚好今天又是薄的双开，对比想想，很想笑
太乡了，不怎么喜欢……
现实题材的小说厚重，奇幻题材的小说轻灵，前者需要作者的体验，后者玩得是才华。二者结合起来看，《秦腔》是一部不错的作品。引生看似疯，却比任何人清醒。他对白雪爱情执着，虽带有点龌龊，却是纯真的炙热的。
