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出版者:中国电影出版社

作者:夏天

出品人:

页数:205

译者:

出版时间:2005-8

价格:20.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787106019891

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《梨园旧梦：江南戏班的浮沉录》 （书名：梨园旧梦：江南戏班的浮沉录） 作者： 柳絮飞 出版社： 翰墨轩 页码： 620 装帧： 精装 --- 楔子：一曲未终的挽歌 故事始于乾隆年间繁华的江南水乡，苏州城外，一条名叫“清溪”的小河边，矗立着一座略显陈旧却雕梁画栋依旧的戏台——“悦心台”。这里曾是远近闻名的“梨园一绝”，汇聚了江南各地的戏曲精英，尤以昆曲和弋阳腔的融合见长。然而，当时间行至中段，昔日的光景早已如水月镜花，只余下老班主李老先生膝下几位仍在苦苦支撑的伶人。 本书并非歌颂风雅，而是深挖盛景背后的嶙峋与挣扎。它围绕着李老先生的养女，素有“江南小梅兰芳”之称的当家花旦，苏锦绣展开。锦绣天生一副天籁之音，身段婀娜，悟性极高，但命运却比她所演绎的任何悲剧角色都要坎坷。 第一卷：粉墨登场与初露锋芒 (1750-1765) 苏锦绣自幼被收养于戏班，她对戏曲的热爱近乎痴迷。她的童年没有玩伴，只有日复一日的练功与油彩的芬芳。李老先生倾尽毕生心血教授她，尤其是在“唱、念、做、打”中的“做”——那份入戏极深的眼神与身段，是她最得天独厚的禀赋。 本卷详细描绘了江南戏曲的黄金时代，那时的戏班出门演出，是地方士绅竞相邀请的盛事。我们看到了戏班幕后的生活：从服装刺绣的细密工序，到伴奏乐器的调校保养；从生旦净丑各自的行当规矩，到伶人之间为了争夺“挂头戏”而产生的暗流涌动。 锦绣的首次惊艳亮相，是在一次地方庙会上的《牡丹亭·游园》。她将杜丽娘的娇羞、迷惘与对人生的渴望演绎得淋漓尽致。她的演出立刻引来了本地望族顾家的注意。顾家大少爷顾怀瑾，一个饱读诗书、却对世俗礼教感到束缚的青年士子，对锦绣一见倾心，并开始以“学戏”为名，频繁出入悦心台。他们的关系，如同戏台上的生旦对白，充满了试探、默契与不可逾越的身份鸿沟。 然而，戏班的安稳很快被打破。地方恶霸，掌控漕运的钱氏家族，看中了悦心台的地理位置，意图强行将其收购作为私家码头。李老先生带着众人誓死不从，由此引发了一系列地方性的冲突与压榨。 第二卷：锣鼓喧天下的暗流涌动 (1765-1775) 为了筹集修缮戏台的巨款，也为了抵御钱家的步步紧逼，锦绣不得不答应一场高风险的“义演”。这场义演的背后，牵扯到朝廷官员的利益交换与地方盐商的秘密交易。 本卷着重刻画了戏曲艺术在特定历史时期的商业化与政治化。戏班子不再只是纯粹的艺术团体，他们成为了某些权力人物展示品味和收买人心的工具。锦绣的才华被推向了顶峰，她不仅在台上倾倒众生，更在台下周旋于各色人物之间，用她对人性的洞察力，小心翼翼地维护着戏班的存续。 她与顾怀瑾的感情在压力下迅速升温，但顾怀瑾的家族长辈对这段“戏子”的感情持强硬反对态度。他面临着是继承家族荣耀，还是为爱抗争的艰难抉择。 戏班内部也出现了裂痕。老一辈的艺人固守“戏比天大”的信条，而新一代的伶人，如武生张铁锤，则渴望通过更迎合世俗的“乱弹”来求得生计，这使得锦绣在艺术追求上感到孤独。 高潮出现在一次为地方大员献演的戏码中。锦绣决定在“贵妃醉酒”的桥段中融入对时局的隐晦批判，她用眼神、水袖和唱腔，将君王的骄奢与百姓的疾苦巧妙地融合。这次演出险些酿成大祸，幸得一位隐居在苏州的神秘老者暗中相助，才得以化险为夷。 第三卷：曲终人散与江湖漂泊 (1775-1785) 钱家的打压达到了顶峰，悦心台终究未能保住，被一把大火吞噬。李老先生在救火中病逝，临终前将戏班最后的希望托付给了锦绣。 失去了根基的锦绣，带着几位核心戏友，开始了漫长的“江湖漂泊”。他们不再是地方名角，而是四处奔波的“野台子”。这段经历，让锦绣的戏路变得更加开阔和苍凉。她学会了如何迎合最底层百姓的喜好，也目睹了戏曲艺术在偏远地区的粗犷生命力。 顾怀瑾为了表明决心，与家族决裂，放弃了功名，试图追随锦绣。然而，戏子与士子的结合，终究是世俗难容。两人在一次南下采风的途中，遭遇了当地土匪的洗劫。锦绣为保护怀瑾，身中暗伤，而怀瑾也在此次事件中性情大变，对世间的不公产生了更深的绝望。 他们最终在杭州西湖边的一座破败寺庙中短暂团聚，这段重逢充满了对往昔的怀念和对未来茫然的恐惧。锦绣发现，艺术和爱情，都无法完全凌驾于现实的重量之上。 尾声：一盏孤灯照清溪 (约十年后) 数年后，江南水乡逐渐恢复了往日的宁静，但“悦心台”的旧址已成为一片荒芜。锦绣没有再选择重振大戏班，她成为了一个低调的戏曲传习者。 她用自己卖艺所得，资助了几位身世凄惨的孤儿学习戏曲，教导他们唱最正宗的腔调，做最规范的做派。她的舞台不再是富丽堂皇的戏楼，而是乡间祠堂的露台，观众不再是权贵，而是淳朴的农户。 顾怀瑾最终选择了另一种方式回归社会，他利用自己的学识，在地方上开办义学，帮助那些因战乱或贫困而失学的孩子。虽然两人并未常相厮守，但他们以各自的方式，实践着对这片土地和艺术的承诺。 故事的最后一幕，是多年后，锦绣在清溪河边，对着一盏孤灯，轻轻哼唱着李老先生教她的第一支曲子。她的嗓音已不再如少女般清亮，却多了一种历经沧桑后的醇厚与穿透力。她不再是台上的“苏锦绣”，而是戏曲灵魂的守护者。 全书探讨了艺术的生命力、阶级的桎梏、以及个体在时代洪流中的选择与坚守。它不是一个大团圆的故事，而是一幅细腻、深沉的江南风物画卷，记录了一群戏曲人，如何在“梨园”的荣光与幻灭中，寻找自己存在的价值。 --- (书中涉及的戏曲知识点包括但不限于：昆曲的“水磨腔”特点、弋阳腔的“高亢激越”、生旦的眼神交流技巧、以及清代戏班在不同地域巡演时的“行规”和与官府周旋的“暗门子”等细节的详实描写。)

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我必须提及的是作者在世界观构建上的宏大与细腻并存的笔触。他似乎构建了一个完整而自洽的宇宙规则，无论是社会阶层、人际关系的网络，还是那些潜藏在表象之下的权力结构，都描绘得一丝不苟。这种细致入微的世界设定，使得整个故事的发生都有了坚实的逻辑基础，让人深信不疑。然而，这份宏大并非以牺牲个体经验为代价，恰恰相反，作者擅长在宏大的背景下，聚焦于个体命运的微观叙事。战争的残酷、宫廷的阴谋、市井的喧嚣，都通过某一个普通人在特定时刻的视角被捕捉和记录下来，使得冰冷的历史背景顿时充满了人情温度。这种“大处着眼，小处着手”的叙事策略，让阅读体验变得极其充实，既能感受到历史的厚重，又不失对个体生命细节的关怀。

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这部作品的叙事节奏简直是教科书级别的，初读便被牢牢抓住。作者在铺陈背景时极其克制，没有冗长拖沓的史料堆砌，而是巧妙地将时代风云融入到主要人物的命运轨迹之中。我特别欣赏他对冲突设置的精妙处理，那种看似不经意的对话，实则暗流涌动，层层推进，引人深思。情节的转折点设计得尤为高明，总是在读者以为一切尽在掌握之时，抛出一个意想不到的变数，让人拍案叫绝。尤其是在描绘那些关键性的抉择时刻，笔触细腻入微，将人物内心的挣扎、矛盾与最终的决断刻画得淋漓尽致，让人能真切地感受到他们所承受的重量。阅读过程中，我仿佛置身于那个特定的历史情境之中，与角色同呼吸共命运，那种沉浸感极强。整体来看，它的结构如同一个精密的机械装置，每一个齿轮、每一个零件都咬合得恰到好处，推动着故事向前发展，直至最后那豁然开朗的结局，回味无穷。

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这本书在主题的探讨上显示出了超越时代的深刻性。它并非只是简单地讲述一个故事，而是巧妙地将诸多复杂的哲学命题编织进情节之中，引发读者对于人性、选择、命运与自由意志的深度思考。尤其是在处理“妥协与坚守”这一核心矛盾时，作者没有给出简单的答案，而是呈现了不同人物在不同情境下的应对之道，每一种选择都有其合理性和沉重的代价。它迫使我跳出自己的既有框架去审视那些经典的两难困境，例如，为了大局的“善”是否可以牺牲个体的“正义”？这种探讨是开放式的，不预设立场，而是提供了一个思辨的场域，让读者自己去寻找答案的边角。读完之后，书中的许多情节和哲理仍在脑海中盘旋，需要时间去消化和沉淀，这无疑是一部具有持久生命力的作品。

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这本书在人物塑造上的功力，简直达到了令人咋舌的境界。它所塑造的群像，没有一个是扁平化的符号，即便是戏份不多的配角，也被赋予了令人信服的动机和性格侧面。主角群的性格层次极其丰富，他们并非是简单的“好人”或“坏人”，而是充满了人性的复杂性和多面性。我尤其喜欢作者对人物内心独白的刻画，那种不加修饰的自我审视和反思，揭示了他们在社会角色与真实自我之间的拉扯与挣扎。例如，某个配角看似高高在上，但在某个雨夜的场景中，他流露出的脆弱和对过往的追悔，瞬间让这个人物的形象丰满了起来，让我对他的行为有了更深层次的理解。这种精雕细琢，使得读者在阅读过程中，不断地修正自己对角色的初始判断，仿佛在与一个个活生生的人进行着长久的、深入的交往。

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文字的质感是这本书最让我赞叹的地方，它拥有着一种罕见的古典韵味，却又丝毫没有晦涩难懂的古板之气。行文间，经常出现一些极富画面感的描述，那些关于场景、光影、乃至人物衣着的描绘，简直可以直接拿去做精致的工笔画的参考。语言的张力把握得十分到位，时而如清泉般潺潺流淌，轻柔地诉说着情感的起伏；时而又如山洪爆发般，在激烈的冲突中爆发出强大的冲击力。作者对于词汇的驾驭能力令人叹服，他似乎总能找到那个最贴切、最能击中人心的词语，使得原本平实的叙述瞬间立体鲜活起来。更难得的是，即使在描写复杂的情感纠葛时，其文字依然保持着一种优雅的克制，不滥情，不煽情，却将人物深沉的情感暗流通过细节和留白展现出来，读来令人回味悠长，需要细细品咂才能体会到其中蕴含的深意。

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名字取得莫名其妙阿

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书籍看起来索然无味啊

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名字取得莫名其妙阿

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很不错！

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当时看觉得有感动，现在这本书应该失传了...