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看放翁年歲漸增，心如刀絞，幾次放下書本，不忍再讀。八十六年，對詩人來說太長太長。讀之前我不以為一生隻處理愛國一個主題有什麼好，讀到後麵纔察覺齣放翁的痛苦與剋製。放翁失瞭愛人，孤獨一世，他喜愛陶淵明，嚮往著清新自然的生活，然而“位卑未敢忘憂國”，他把所有的激情傾注在收復疆土，他為國為民而痛苦，可他自身的痛苦卻又說齣瞭幾分？放翁本不願為詩人，然韆古詩人之不死能使人淚目者，放翁一人而已。

看放翁年歲漸增，心如刀絞，幾次放下書本，不忍再讀。八十六年，對詩人來說太長太長。讀之前我不以為一生隻處理愛國一個主題有什麼好，讀到後麵纔察覺齣放翁的痛苦與剋製。放翁失瞭愛人，孤獨一世，他喜愛陶淵明，嚮往著清新自然的生活，然而“位卑未敢忘憂國”，他把所有的激情傾注在收復疆土，他為國為民而痛苦，可他自身的痛苦卻又說齣瞭幾分？放翁本不願為詩人，然韆古詩人之不死能使人淚目者，放翁一人而已。

鐵馬冰河，南鄭射虎，正是放翁三昧

吳喬在《圍爐詩話》中說:“夫詩以情為主，景為賓。景物無自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂則景樂.”陸遊對同一現象也有迥然不同的審美評價，如“棧雲寒欲雨，關柳暗知春”《劍門關》“閑雲不成雨，故傍碧山飛”《柳橋晚眺》前首說寒雲欲雨在詩人陸遊眼裏，斷雲寒天，欲哭無淚，與他報國無門的心境融閤一體，後一首卻彆有一番趣味，白雲悠閑自在地故意傍著青山飄飛，反映瞭詩人恬靜的心境。自然景物也有喜有悲，有美有醜，具有兩重性，所以當詩人看到白雲具有與自己生活感受類似的特徵時，就感到它美，反之就感到它醜。詩人筆下的雲，不是自然形態的，而是詩人主觀化的，是詩人丙在審美體驗的外現.詩人主觀情思在創作想象中得到充分自由地抒發，呈現齣一種特殊的情景交融的意象，將客觀現實中無可能的情慷熔鑄在完美的意之中。

抑鬱，壯誌難酬，仰慕，真男兒

也不知道从什么时候开始，连瞌睡都瞌不起了。岁月果然是个神偷。 城市像头暴躁的巨兽，即使没有咆哮，那种低低的闷吼声，呆在它身旁只会让你神经紧张，混不自在。 有两种天气适合瞌睡，午后的雨天或者闷热天的屋檐下。可是还有一些细枝末节也很关键。厦门算是一座环境优良的...

也不知道从什么时候开始，连瞌睡都瞌不起了。岁月果然是个神偷。 城市像头暴躁的巨兽，即使没有咆哮，那种低低的闷吼声，呆在它身旁只会让你神经紧张，混不自在。 有两种天气适合瞌睡，午后的雨天或者闷热天的屋檐下。可是还有一些细枝末节也很关键。厦门算是一座环境优良的...

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