具体描述
布朗神父身材五短，貌不驚人，看似天真，卻對人性有深刻的體悟，狀甚駑鈍，卻觀察入微屢破其功。傅南彪，體碩身長，身手矯健，桀傲難訓，堪稱盜王，此兩人接可謂善惡之兩端，天生的宿敵，鬥智的對手，且看布朗神父如何與佛藍布競逐鬥智，最後結為莫逆，逐一破解各種詭譎的謎團疑案。
1. 失蹤的格拉斯先生
2. 盜賊的天堂
3. 赫什博士的决鬥
4. 走廊中的人
5. 測謊器的錯誤
6. 凱撒的頭像
7. 紫色假髮
8. 潘卓剛一家的咒亡
9. 鑼聲的威力
10. 格瑞上校的沙拉
11. 布爾諾的奇怪罪行
12. 布朗神父的童話
作者简介
Ｇ．Ｋ．卻斯特頓（Gilbert K. Chesterton，1874—1936）這位舉世聞名的英國作家，因為獻身警探小說、創造出布朗神父——這位現代犯罪文學中真正不朽人物之一的教士偵探——而深獲讀者喜愛。但他也是最早提出「偵探小說應視為一種文學形式」的辯護者，他的這番論述至今亦仍列於最聰明、最有見地的其中之一。
Ｇ．Ｋ．卻斯特頓出生於英國倫敦，自孩提時代即與撰寫《褚蘭特最後一案》的Ｅ．Ｃ．班特萊結為好友，畢業於倫敦大學。他廣涉文學評論、編輯以及神學等，對二十世紀初的英國文壇有著十分重要的影響力，而他最熱愛、投入心力最多的，則是推理小說此一大眾類型文學。
繼柯南．道爾之後，卻斯特頓所創造的布朗神父，可以說是英國短篇解謎推理創作熱潮之下最為重要的偵探。與福爾摩斯探案不同，布朗神父偵破謎案通常不靠對外在物質線索的觀察，亦不在追蹤行動中大展身手，而是藉由宗教情懷之於人性心理的瞭解，透過哲學思維對人類的犯罪行為作出慧黠的洞悉。此一偵推手法影響既深且遠，涵養了日後阿嘉莎．克莉絲蒂、約翰．狄克森．卡等黃金時期大師的靈感源頭。
卻斯特頓曾任第一任英國推理作家協會（Detection Club）的會長，約翰．狄克森．卡對他崇敬至極，但兩人卻無緣得見一面，後來卡筆下著名的神探基登．費爾則是根據卻斯特頓的形象予以塑造的。
卻斯特頓長年筆耕恆心十足，在生前的最後十二年每週都在報紙上發表評論文章；除了努力創作正統的古典解謎推理之外，他還對推理小說做了種種的實驗，寫出《奇職怪業俱樂部》與《知道太多的人》這類顛覆推理小說公式的作品，是推理史上不可或缺的大師級人物。
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譯者簡介
景翔
民國三十年生，臺北工專三年制土木科畢業。主修理工，愛好文學藝術，曾任職於電腦界及新聞界，在「中國時報」工作二十五年（歷任副刊編輯、資料室編譯、時報周刊副總編輯、時報周刊總編輯、中國時報藝文組主任、中時社會服務部副總經理）後退休。擔任影評的工作多年，曾主持廣播及電視節目，喜愛文學小說，尤其是推理小說，譯有多部作品。《推理》雜誌時代，除提供譯稿外，並長期負責撰寫「推理錄影帶選介」及「推理小說大家看」兩大專欄。
現為資深影評人與專業譯者。重要譯作有：《午夜牛郎》、《越戰獵鹿》、《梭羅日記》、《再見女郎》、《骸骨與沉默》、《雲端的帳篷》、《破水而出》、《死者無對於衷》、《恐怖角》、《骸骨的沈默》、《鳳眼》、《我曾以為父親是上帝》、《在你沈睡以前》、《瘋子、教授、大字典》、《男人的愛人是男人》、《同志童話》、《豔陽下的謀殺案》、《火箭直達太平間》等等數十部作品。
目录信息
读后感
本书为《布朗神父探案集》的第二部，由《盗贼的乐园》、《通道里的男人》、《恺撒的头像》、《布朗神父的童话》、《紫色假发》等十二篇作品组成。布朗神父探案集共5册, 还有《布朗神父探案集1：花园谜案》, 《布朗神父探案集3：金十字架的诅咒》，《布朗神父探案集4：梅鲁神山...
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本书为《布朗神父探案集》的第二部，由《盗贼的乐园》、《通道里的男人》、《恺撒的头像》、《布朗神父的童话》、《紫色假发》等十二篇作品组成。布朗神父探案集共5册, 还有《布朗神父探案集1：花园谜案》, 《布朗神父探案集3：金十字架的诅咒》，《布朗神父探案集4：梅鲁神山...
用户评价
老实说，初读时我差点被那些冗长而又充满古典韵味的描述劝退了。句子结构复杂得像是维多利亚时代的建筑，每一个从句都像是一个精雕细琢的飞扶壁，支撑着主体思想的宏大叙事。但一旦适应了这种节奏，你会发现其中蕴含着一种令人上瘾的韵律感。作者对人物心理的剖析达到了近乎残忍的精准度。那些看似无害的绅士淑女，他们内心的贪婪、嫉妒和伪善，被一层层剥开，血淋淋地展现在读者面前。这种对人性的深刻挖掘，使得案件的悬疑感不再仅仅来源于“谁是凶手”，而更多地转向了“人性究竟能堕落到何种地步”。我尤其欣赏作者在处理道德困境时的那种游刃有余，他从不轻易下结论，而是将选择权抛给读者，让我们在阅读的过程中，不断地自我拷问。这本书的后劲非常足，读完合上书本很久，那些人物的形象和他们所处的绝望境地，依然在我脑海中挥之不去，像是一场挥之不去的梦魇。
我必须承认，这本书的结构极其精巧，采用了多重叙事视角的切换，像是在一个复杂的迷宫中不断穿梭。每一次视角转换，都伴随着信息量的重新整合，仿佛上帝的视角被拆解成了无数个碎片，需要读者自己去拼凑完整的真相。这种叙事手法对读者的专注力要求极高，稍微走神，可能就会错过一个关键的暗示。我尤其赞赏作者在处理证词和回忆录时的那种微妙的不一致性。没有人是绝对可靠的叙述者，每个人的“事实”都带有强烈的个人滤镜和情感偏见，这使得真相变得更加扑朔迷离，充满了辩证的色彩。这不再是一个简单的侦破故事，而是一场关于“何为真实”的哲学探讨。看完后，我甚至开始怀疑自己对其他阅读过的同类作品的记忆是否也是被“美化”过的。这是一种挑战，但也是一种巨大的阅读回报。
这部作品读下来，感觉就像是走进了那个特定年代的英格兰乡村，空气中弥漫着泥土和木柴的味道。作者对环境的描摹简直达到了痴迷的程度，每一个小镇的角落，每一户农家的布局，甚至连教堂的彩绘玻璃在不同光线下折射出的光斑，都被刻画得入木三分。我能清晰地感受到那种缓慢而又固执的乡村生活节奏，与现代社会的喧嚣形成了鲜明的对比。故事情节的发展并不追求那种惊心动魄的戏剧性冲突，反而更像是一场精密的棋局，每一步的推进都暗藏玄机，需要读者屏住呼吸，仔细揣摩人物对话间那些微妙的停顿和眼神的交流。特别是那位侦探角色，他展现出的那种近乎于哲学思辨的推理过程，远超出了简单的逻辑链条，他似乎能洞察人性的幽微之处，直抵罪恶的核心。读这本书，需要的不是快速翻页的冲动，而是沉下心来，去品味那些被时间沉淀下来的智慧与人性挣扎。总的来说，这是一部需要用“心”去读的书，而不是用“眼”。
这部作品的语言风格，简直是如同陈年的波尔多红酒，初尝时可能觉得有些涩口，但回味无穷。作者的遣词造句充满了古典的优雅和精准，每一个形容词的选择都像是经过了千锤百炼。它散发着一种沉静而又充满力量的美感，与故事本身所蕴含的残酷形成了奇妙的反差。我常常会停下来，仅仅是为了欣赏某一个句子是如何被巧妙地构建起来的，那种节奏感和音乐性是现代小说中极为罕见的。在情节推进上，它摒弃了快速剪辑的手法，而是采用了一种近乎于舞台剧的布局，场景转换缓慢而富有仪式感。人物的登场和退场都像是精心编排的舞蹈，每一步都恰到好处地推进了主题的深化。这部书读完后，我感觉自己像是上了一堂关于文学修辞和叙事艺术的大师课，它提升了我的阅读标准，让我对“好故事”有了全新的定义。
这是一部关于“秩序与混乱”的文本实验。作者似乎在试图证明，即使在最看似井井有条的社会结构中，一丝微小的裂痕也足以引发彻底的崩塌。阅读体验是极其独特的，它不像传统的推理小说那样，有一个清晰的“谜团”引导你前进。相反，它更像是一张巨大的社会织锦，你看到的是各个阶层的人们如何被卷入一场突如其来的灾难，他们如何反应，如何挣扎，如何暴露本性。书中对社会阶层差异的描绘达到了令人心悸的地步，贵族的傲慢与底层人民的绝望形成了尖锐的对比，而那场核心的罪案，往往就是这种结构性矛盾爆发的具象化体现。我被那种宏大的历史感和微观的个人悲剧交织在一起的力量所震撼。它不仅仅在讲述一个故事，更是在剖析一个时代的病灶。如果你期待的是那种轻松愉快的解谜过程，那么这本书可能会让你感到沉重，但如果你想深入了解特定历史背景下人性的复杂性，它绝对是上乘之作。
切斯特顿是个天才。真想收集全他的所有作品。
切斯特顿是个天才。真想收集全他的所有作品。
比起波洛等,不太喜欢这类侦探小说
切斯特顿是个天才。真想收集全他的所有作品。
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