具体描述
明清两代是《文选》版刻的繁荣期,《书影》所收达全书的十分之八,加之除日本学者斯波六郎外,近人极少关怀,故而《论稿》自然也以明清为重镇。然宋刻《文选》虽存世不多,人多有争论,故不得不辨,况且亦非《叙录》所能容纳,故《论稿》于宋刻多有考辨之作。
清儒及日本学者斯波六郎并以为六臣本摘出李善注时羼人,而近来颇有异说,至日本学者冈村繁先生别创新说,以为乃是宋代刻李善本时有意剽窍臣注而来。“剽窍说”实是对李善注和苏轼论《文选》的误读,据我负责任的比勘,尤本当来自赣州六臣本,前贤之说,乃确定不可易也。此类考辨,在本书中占有一定篇幅。
作者简介
目录信息
上編 版刻編
説广都裴氏原刊本
再論广都裴氏及其重刻本
赣州本與明州本
赣州本與宋建本
李善注《文選》尤刻本傳承考辨
李善注《文選》尤刻本的成書——尤刻本来源的再認識
尤刊《李善注文選》中五臣注的来歴——兼駁岡村繁先生“宋刊李善注本盗用五臣注”説
論茶陵本
張伯顔刊元延?本考論
汲古閣毛本散論
叶樹藩海録軒本及其重刻本
《文選補遺》跋
《風雅翼》四考
張鳳翼《文選纂注》的版刻流變
《文選》僞本漫談
《文選》版本脞録
田汝成《重刻文選序》有三種結尾
《新刊續補文選纂注》的作者
《六臣注文選》呉勉学本出自潘本
崔本呉本與潘本的傳遞關系
明翻茶陵本嘉靖三年刻于蘇州
王象乾《文選刪注》正文底本出自張居仁白文本《文選》
閔刻《文選后集》五卷乃繼何氏而刻
晋藩養徳書院本的底本
養正書院本的刊刻時間
南監本《文選》
關于清平山堂本
日本内閣文庫藏《文選》非戴金旧藏
再説田汝成《重刻文選序》
世?q堂《文選章句》非原刊本
馮梦禎《文選刪注旁訓》刻時及其所从出
《广广文選》的初刻本和覆刻本
凌蒙初《選詩合評》的来源
弘治本《選詩補注》刊者王璽生卒年質疑
《明代版刻圖釋》中的《選詩補注》
《文選纂注評苑》出自赣州六臣本之證
……
下编:写本编
主要参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的章节逻辑梳理得极其清晰,我尤其欣赏作者在引入核心论点时所采用的那种层层递进的叙事方式。它不是那种生硬地把观点砸在你面前的学术著作,而是像一位耐心的向导,先带你领略一番广阔的背景风光,然后才慢慢引导你进入那片思想的深水区。阅读过程中,我发现作者对概念的界定非常审慎和精确,每当一个新的术语出现,都会有详尽的溯源和分析,这对于我这种非专业背景的读者来说,是巨大的福音。那种感觉就像是,每当我准备要产生一个“等等,这个词到底是什么意思?”的疑问时,作者的笔锋就已经预先在那里给出了解答,而且这个解答绝非敷衍了事,而是建立在一系列坚实的理论基础之上。这种构建知识体系的严密性,使得即便是面对一些相对晦涩的理论探讨,也能感到脚下是有实在土地支撑的,而不是在虚空中漂浮。这种结构上的匠心,让整本书的阅读体验从头到尾都保持着一种高度的专注度。
这本书给我最大的触动,在于它所蕴含的那种超越性的批判精神。它并不是满足于对既有理论进行简单的梳理和总结,而是敢于深入到那些被长期视为理所当然的“基石”上去进行审视和叩问。阅读时,我能感受到作者那种近乎固执的求真精神,他似乎总是在问“为什么是这样,而不是那样?” 这种质疑的态度,使得全书充满了张力。特别是涉及到一些历史脉络的梳理部分,作者没有采取那种平铺直叙的编年史写法,而是更侧重于对关键转折点上思想动因的深度剖析。这种剖析往往能揭示出一些隐藏在宏大叙事之下的微妙权力关系或时代局限性,让人读后对一些习以为常的认知产生强烈的“祛魅”效果。它挑战的不仅是书本上的知识,更是我们日常生活中构建认知世界的底层逻辑,这种智力上的刺激感,是很多普通读物无法给予的。
从阅读的实际效果来看,这本书带来的知识结构上的冲击是深远而持久的。它不像那种快餐式的知识书籍,读完后不久便烟消云散;相反,它在你脑海中留下了一系列思考的“锚点”。合上书本后,我发现自己看待很多问题的角度都发生了微妙的位移,原本模糊的轮廓开始变得清晰,一些原本被我忽略掉的细微差别,现在也能被敏感地捕捉到。它教会我的,不仅仅是关于某个特定领域的内容,更是一种系统性的、批判性的思维工具。我甚至开始尝试将书中阐述的某些分析框架,应用到我日常处理其他领域的问题上,发现竟然有着惊人的适用性和解释力。这才是真正高质量的学术著作的价值所在——它不只是提供了答案,而是重塑了提问的能力,让读者真正成为了一个更有能力的思考者,这种“赋能感”是无价的。
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮,封面那种带着些许做旧感的米黄色纸张,配上那种沉稳的黑色印刷字体,一下子就将人拉回到了那种沉浸式的阅读氛围中。初上手的时候,那份恰到好处的重量感,让人觉得这不是一本轻松的读物,而是真正沉淀了作者心血的“硬货”。内页的纸张选择也很有讲究,摸上去不是那种廉价的光滑感,而是带着一点点粗粝的质感,墨色印得非常清晰,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。我特别喜欢它在排版上的处理,行距和字距都把握得恰到好处,没有过度拥挤的感觉,让人在深入思考作者的观点时,能有一个舒展的阅读空间。尤其是那些引文和注释部分,处理得非常精妙,既保证了学术的严谨性,又不会打断整体的阅读流畅度。总的来说,从这本书的外在包装到内在细节,都透露出一种对阅读本身的尊重,这在现在这个快速消费的时代里,实在难得可贵。它不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的工艺品。
我得说,这本书的语言风格相当独特,它似乎在努力地游走于学术的严谨和散文的灵动之间,找到了一种奇妙的平衡点。作者的遣词造句,时而迸发出一种洞察人心的锐利感,直击问题的本质,让人不得不拍案叫绝;但更多的时候,他又展现出一种近乎哲思的缓慢和从容,仿佛在用文字雕刻时间。我尤其注意到作者在运用比喻和类比时的功力,他能将一些抽象的、难以捉摸的思辨概念,通过一些日常生活中司空见惯的事物具象化出来,极大地降低了理解的门槛,却又不失其思想的深度。举个例子,书中某处对某一复杂现象的描述,竟然借用了园林艺术的布局原理进行类比,那种画面感一下子就清晰了起来。这使得阅读过程充满了发现的乐趣,仿佛不是在被动接受信息,而是在与一位学识渊博又极富表达欲的智者进行深度对话。这使得即便是对主题本身不太熟悉的读者,也能被这种叙事的魅力所吸引。
看了关于内阁文库藏本的一篇,作者似乎并没有看到原书。严说的确有问题,但不是作者解释的那样。
看了关于内阁文库藏本的一篇,作者似乎并没有看到原书。严说的确有问题,但不是作者解释的那样。
看了关于内阁文库藏本的一篇,作者似乎并没有看到原书。严说的确有问题,但不是作者解释的那样。
对于赣州本初刻、重刻问题的讨论很有启发性。自己校对的时候就发现,赣州本系统的丛刊本确实有异于国图赣州本而却同于以秀州本为底本的奎章阁本的地方。而赣州本又由秀州本出,这显然就不能排除丛刊本所据赣州本与国图赣州本为“同种异版”的可能性了。
看了关于内阁文库藏本的一篇,作者似乎并没有看到原书。严说的确有问题,但不是作者解释的那样。