具体描述
王孝廉（筆名王璇）是成名已久的小說家。在這本書之前，王孝廉僅出版過一本短篇小說集，那便是一九八四年「洪範版」的《彼岸》，該書收錄十二篇小說。之後幾年間，王孝廉又零星發表了幾篇小說，但這幾篇小說從未出版。這本新版的《彼岸》，同樣收錄了十二篇小說，與舊版《彼岸》重複者有八篇，另外四篇是第一次結集。王孝廉的小說充滿了開創性與發展性，量雖少，但面向並不狹窄。其中有兩條線彌足珍貴，一是「神話小說」，另一是中（台）、日情結的處理。而這兩條線的源頭，都跟作家的背景脫不了干係。王孝廉是長年旅日的神話學者，而王孝廉雖然二十幾歲即開始創作，但他重要的小說作品（包括本書所有內容），都集中在三十幾歲時完成，那時候的王孝廉，已具有學者的身分了。
本書所收「最後的箭三部曲」──〈流星〉、〈寒月〉及〈落日〉──無疑是「神話小說」的傑作。要將神話轉化為小說，非同時具備學識（神話學）與才力（小說創作）莫辦，自魯迅《故事新編》之後，數十年來的「神話小說」事實上僅有王孝廉與奚淞（〈夸父追日〉、〈伏羲與天梯〉、〈封神榜裡的哪吒〉等）值得一提。而王孝廉「旅日學者」的背景，也在小說創作上烙下明顯痕跡。〈平戶千里〉以歷史小說筆法寫在日本時的鄭芝龍，結尾並帶出鄭成功；〈修羅的晚宴〉則描繪軍國主義下日本軍官的荒謬；而〈再見南國〉更是以「南國」喻台灣的一冊旅日台人寫真集，是一篇「國族寓意」的小說。王孝廉從日本看台灣，讀者則從小說中讀出他如何在日本想像台灣。可以說：「神話小說」及「日本系列」，是王孝廉在小說上最重要的貢獻，也是他的舊作在新世紀最值得我們回首凝視的部分。
作者简介
王孝廉
筆名王璇，1942年生。
東海大學中文系畢業，日本國立廣島大學文學博士。
現任日本福岡西南學院大學教授。除中國神話與古典文學等學術專著、譯述外，出版有小說集《彼
岸》，散文集《船過水無痕》、《春帆依舊在》、《長河落日》、《花落碧巖》等。
目录信息
读后感
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用户评价
翻开这本《彼岸》，我仿佛被卷入了一场无声的洪流，那种感受是如此的真实与震撼，以至于我合上书页后，仍久久无法从那种心绪中抽离出来。作者构建的世界观宏大而精微，每一个细节都像是经过千锤百炼的打磨，闪耀着独属于那个时空的独特光芒。我尤其欣赏其中对人性的复杂刻画，那些身处命运十字路口的个体，他们的选择并非简单的黑白分明，而是交织着渴望、恐惧、牺牲与救赎的灰色地带。书中的叙事节奏张弛有度，高潮迭起之处，笔力雄浑，如同山呼海啸，将读者的心绪推向极致；而在那些内省和哲思的篇章，文字又变得细腻如丝，温柔地抚摸着我们内心深处的脆弱。我尝试去捕捉那些隐藏在字里行间的深意，试图理解作者究竟想通过这样一场宏大的叙事，向我们传达关于存在与意义的何种终极思考。这不仅仅是一部小说，更像是一面映照我们自身困境与可能性的镜子，让人在阅读的过程中，既感到被挑战，又获得了一种奇异的、近乎涅槃重生的阅读体验。那种荡气回肠的感觉，不是轻易能从其他作品中寻觅到的，它需要时间去消化，去沉淀，去反复回味。
评分对于那些追求纯粹的、不含杂质的文学体验的读者来说，《彼岸》无疑是一份丰厚的馈赠。我个人对于小说中某些人物命运的走向，感到既愤懑又无奈，这恰恰说明了作者塑造角色的功力。那些人物的悲剧性，不是由外部的偶然事件简单决定的，而是源于他们自身性格的内在驱动力，是宿命与自由意志相互搏斗的结果。我常常在想，如果我是他们，在那种绝境之中，我是否能做出更明智的选择？这种代入感，不是通过廉价的情感煽动达成的，而是通过对人物内心世界极其细致入微的剖析来实现的。这本书的篇幅不算短，但阅读过程中几乎没有感受到拖沓之处，每一个章节的收尾都设置得恰到好处，留下了足够的悬念，让人迫不及待地想知道下一页等待着他们的究竟是什么。这种对叙事节奏的精准把控，体现了作者深厚的文学底蕴和成熟的叙事技巧，是值得反复品味的佳作。
评分如果用一个词来概括我阅读《彼岸》的全部感受，那可能就是“回响”。这本书的影响力是持续性的，它不满足于提供一个简单的故事，而是致力于在读者的脑海中留下深刻的烙印。最令我难忘的是其中关于“时间错位”的描写，作者没有采用传统的科幻设定来解释，而是用一种近乎魔幻现实主义的手法，让过去、现在和未来在角色的意识中互相侵蚀、相互印证。这种处理方式极大地拓展了我对叙事可能性的理解。在阅读时，我常常会停下来，反复琢磨某一个短句或者一个场景的象征意义，仿佛里面藏着一把通往更深层次理解的钥匙。它迫使我跳出固有的思维框架，去接受一种更加破碎、更加多维度的世界观。这本书的装帧设计和内文排版也十分考究，散发着一种低调的奢华感，与书中的气质完美契合，这无疑也提升了整体的阅读体验。总而言之，这是一次令人难忘的精神旅程，绝对值得花时间去细细品味。
评分说实话，刚开始接触这本书的时候，我对它的期待值是持保留态度的，毕竟市面上同类题材的作品太多，很容易陷入套路和模仿的窠臼。然而，这部作品却以一种近乎蛮横的姿态，打破了我所有的预设。它的语言风格是一种奇特的混合体，既有古典文学的韵律和厚重感，又融入了极富现代感的冲击力和节奏感。我特别喜欢它处理时间线的方式，那种非线性的叙述结构，如同打碎了的镜子，需要读者自己去重新拼凑出完整的图景，这种主动参与感极大地增强了阅读的沉浸性。更让我拍案叫绝的是，作者对于环境的描写，不是简单的背景板，而是成为了推动情节发展的内在力量。无论是那片永恒迷雾笼罩的沼泽，还是那座在时间中悄然崩塌的古老城市，都仿佛拥有了生命，它们在与角色的互动中，揭示了更深层次的哲学命题。读到中后段，我几乎是屏住呼吸在读，生怕错过任何一个细微的暗示，生怕自己无法跟上作者那超乎寻常的想象力与逻辑构建能力。看完之后，我甚至有种冲动，想去研究一下作者的写作手法和其背后所参考的文化渊源。
评分我通常不太喜欢那种过于晦涩难懂的文学作品，总觉得如果作者需要过度解释才能被理解，那么作品本身的力量就有所削弱。但《彼岸》的精妙之处在于，它虽然探讨了许多宏大而深奥的主题，比如记忆的不可靠性、真理的相对性，甚至是存在的本质，但它始终将这些思考根植于具体、可感的人物情感和事件之中。它没有高高在上地对读者进行说教，而是通过展示角色们在困境中的挣扎与探索，引导我们自己去得出结论。这种“润物细无声”的哲学渗透，非常高明。比如，书中对于“遗忘”这一主题的处理，没有流于表面的伤感，而是将其描绘成一种主动的选择，一种生存的必要伪装，这给我带来了极大的启发。阅读这本书就像是在进行一场漫长而艰苦的攀登，虽然过程需要付出专注和努力，但一旦到达顶峰，所见的景色是任何平坦大道都无法比拟的广阔与深邃。我甚至推荐给身边那些平时不怎么读文学类书籍的朋友，希望他们也能体会到这份独特的阅读震撼。
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