2002年的10月,台北動物園的馬蘭走了,人們看到這則新聞,心裡就像失去一位親人般的哀傷,多少人倚在象園的柵欄邊啜泣。
林旺與馬蘭這對夫妻檔,是渾然天成的超級巨星,廣受大眾矚目,當年不少遊客逛動物園就是衝著他們而來。
林旺,他的故事真是曲折離奇,簡直可以拍攝一部電影。放眼世界,可能找不到像他這樣具有故事性的大象。馬蘭的故事雖然不及林旺精彩,但多年年與林旺過著「有名無實」的生活,受盡委曲,博得不少人同情。藉著圖片,記錄這對夫妻朝夕相處五十年的歲月;那裡面有你我的共同記憶,那也是一段令人懷念、笑聲盈耳的日子,即使已經遠去,但永遠深藏在你我心中。
作者簡介
前民生報文化版記者。現任光華雜誌特約記者及自由作家。
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读完合上书本时,萦绕在脑海中的,不是某个清晰的结局,而是一种复杂、难以名状的“余韵”。这本书的伟大之处在于,它没有试图给世界提供简单的答案或道德裁决。相反,它像一面高精度的镜子,反射出人性中那些灰色、矛盾、甚至自相冲突的部分——爱与残忍、坚韧与脆弱、传统与革新的拉扯。作者以一种近乎冷峻的客观姿态,记录下这一切的发生,却又不失悲悯。最终,读者被留下的,是对于“如何面对不完美的世界”这一永恒命题的重新审视。我发现自己需要花上好几天时间去消化那些人物的遗憾与妥协,并尝试在自己的生活中寻找相似的印记。这是一部需要时间去“发酵”的作品,其内涵的丰富性,绝非一蹴而就的阅读体验所能完全捕捉,它值得反复咀嚼,每次都会有新的领悟浮现。
评分这本书的魅力还在于其深刻的“地方感”——那种根植于特定地域、无法被复制的文化肌理。作者对那个虚构或半虚构的地理环境的刻画,达到了百科全书式的丰富与细腻,但又巧妙地避免了陷入单纯的地域风情录的窠臼。环境的描摹并非为了点缀,而是作为角色命运的强大塑造者。那些山川的走向、河流的流速、季节更替带来的物资匮乏或丰饶,都直接或间接地决定了人物的性格走向和道德抉择。你会清晰地感受到,如果故事发生在另一个完全不同的气候带或文化背景下,人物的行动逻辑将彻底瓦解。这种对地域与人性之间复杂互文关系的探讨,使得作品拥有了超越个体故事的宏大深度,它仿佛在低语:人是环境的产物,但人也在努力地与之抗争或和解。这种对“宿命感”与“能动性”的辩证,使得故事的张力维持在极高的水准。
评分这部作品最令人惊艳之处,在于它对“时间”这一抽象概念的具象化表达。它没有采用线性叙事的时间轴,而是采用了回旋往复的结构,如同音乐中的赋格,主题不断地被引用、变奏、深化。过去的影响力在当下以一种近乎幽灵般的方式存在着,不是通过生硬的回忆闪回,而是通过环境中物件的磨损、口头流传的只言片语,乃至人物下意识的习惯动作来体现。初读时,这种跳跃性可能会让人略感吃力,需要集中十二分的精力去梳理事件的因果脉络。但一旦适应了这种独特的节奏,便会发现它极大地拓展了叙事维度。它揭示了一个深刻的道理:我们所处的“现在”,其实是无数个被压缩、折叠的“过去”的叠加态。作者对细节的捕捉精确到近乎残酷的程度,无论是对某种古老手工艺流程的细致描述,还是对特定地域方言语法的精准拿捏,都显示出作者进行了海量的田野调查和深入的案头工作,使得整个故事的基底坚实得如同花岗岩。
评分从文学技法的角度审视,作者展现了高超的意象运用能力。书中的某些场景,比如一场突如其来的夏季暴雨,或是一盏昏黄灯光下影子被拉长的瞬间,它们的功能早已超越了简单的背景交代,而成为了角色内心冲突的外化投射。这些意象是如此鲜明和具有普遍性,以至于脱离了故事情节本身,它们也能够独立存在,成为一种可以被反复咀嚼的美学体验。我个人尤其偏爱作者对“光线”的描绘。无论是清晨穿过百叶窗投下的条纹光斑,还是黄昏时分染红天际的最后余晖,光线不再仅仅是照明,它成了情绪的温度计,是希望与绝望交替的标记。这种注重感官体验的写作,使得阅读过程变成了一种全方位的沉浸体验,而不是单纯的智力理解。它要求读者放下预设的期待,完全敞开心扉去接纳作者构建的这个光影交错的世界。
评分这本书的叙事节奏把握得相当老道,作者仿佛是一位技艺精湛的织工,将那些看似零散的日常片段,小心翼翼地编织成一张巨大而富有质感的网。故事的开篇并没有急于抛出什么惊天动地的事件,而是选择了一种近乎于散文诗般的笔触,描摹了特定地理环境下,人物内心微妙的起伏与环境的交融。我特别欣赏作者对于“沉默”的处理,很多关键的情感张力,并非通过激烈的对话来展现,而是沉淀在人物的眼神、一个不经意的动作,或是对某一特定景物(比如老旧的钟摆、墙角苔藓的生长)的冗长凝视之中。这种留白的处理,极大地增强了文本的呼吸感和读者的主动性,迫使我们必须放慢速度,去捕捉那些隐藏在字里行间的微弱信号。阅读过程中,我时常感觉自己并非在“看”故事,而是在“经历”一段被精心调频过的生活片段,那种缓慢渗透的、带有时代厚重感的氛围,让人欲罢不能,仿佛能闻到旧家具上混合着阳光和灰尘的味道。这种克制而有力的叙事风格,无疑是当代文学中难得的佳作。
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