具体描述
《當世界年紀還小的時候》、《爸爸、媽媽、我和他》作者及繪者最新中文本。
大海在哪裡？
就在那裡，那是哥倫布尋找印度的地方；
那是大船沉沒的地方；
那是你可以睜眼和魚對看的地方；
那是像月球表面的地方；
那是月亮看起來像掛在夜空的蛋的地方。
在那裡你會問自己該不該回頭，
因為大海令人戰慄的美麗讓你不想再靠岸。
作者简介
于尔克·舒比格，1936年生于瑞士。他在大学学习过日耳曼语言文学、心理学、哲学。他后来从事过多种职业，在法国南部和科西嘉岛当过包装工、伐木工、园艺工人，也曾做过编辑和出版家。他现在定居于苏黎世，职业是心理治疗师，同时也写书。
于尔克·舒比格已出版的代表作品：《大海在哪里》、《爸爸妈妈我和她》、《当世界年纪还小的时候》。
罗特劳特·苏珊娜·贝尔娜，1948年生于德国斯图加特。她是一位国际上享有盛誉的，获奖颇多的插画家。她曾在慕尼黑专攻平面设计，从1977年开始成为自由插画家，为许多青少年读物和儿童读物绘制插图。
目录信息
读后感
母猪和那聪明人。 关系的建立，在人类生产活动中大概是比爱情更加广泛的重要存在。 童话故事中尤其明显。 小王子和狐狸，通过驯养，达到一种关系的建立。 而母猪和那聪明人，通过旅行来建立彼此之间的联系。 母猪‘踢踢哒哒’走上了前往梦想地之途，遇到了那聪明人，于是一...
看了这本书,一本以看海开头的书,一头平凡的母猪,还有那看海的人. 然后,一头沉默的鲸和等待着呼应的另一头鲸. 啊,真有意思. 这不正象过去的我吗? 你呢?
母猪和那聪明人。 关系的建立，在人类生产活动中大概是比爱情更加广泛的重要存在。 童话故事中尤其明显。 小王子和狐狸，通过驯养，达到一种关系的建立。 而母猪和那聪明人，通过旅行来建立彼此之间的联系。 母猪‘踢踢哒哒’走上了前往梦想地之途，遇到了那聪明人，于是一...
母猪和那聪明人。 关系的建立，在人类生产活动中大概是比爱情更加广泛的重要存在。 童话故事中尤其明显。 小王子和狐狸，通过驯养，达到一种关系的建立。 而母猪和那聪明人，通过旅行来建立彼此之间的联系。 母猪‘踢踢哒哒’走上了前往梦想地之途，遇到了那聪明人，于是一...
母猪和那聪明人。 关系的建立，在人类生产活动中大概是比爱情更加广泛的重要存在。 童话故事中尤其明显。 小王子和狐狸，通过驯养，达到一种关系的建立。 而母猪和那聪明人，通过旅行来建立彼此之间的联系。 母猪‘踢踢哒哒’走上了前往梦想地之途，遇到了那聪明人，于是一...
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，色彩的运用大胆而富有层次感，那种深邃的蓝色调，仿佛真的能将人拉入一个无边无际的水下世界。我拿到书的时候，光是摩挲着封面的纹理，就能感受到作者想要传达的那种宁静而又充满生命力的氛围。内页的排版也极其考究，字体的选择既保证了阅读的舒适度，又在细节处透露出一种古典的美感，特别是那些穿插其中的插图，每一幅都像是精心绘制的油画，用细腻的笔触捕捉了光影在不同介质中变幻的瞬间。我花了很长时间只是沉浸在这些视觉元素中，它们不仅仅是内容的附属品，更是故事情感的延伸和放大器。光是翻阅这些精美的设计，就让人觉得这是一次物超所值的体验，它成功地将一本阅读材料提升到了艺术品的层面，让人爱不释手，恨不得立刻找个安静的角落，伴着一杯热茶，去探索这精心构建的视觉与文字的迷宫。
这本书的叙事节奏把握得如同技艺高超的指挥家在掌控一场宏大的交响乐。开篇的处理极其克制，没有急于抛出核心冲突，而是像缓缓拉开一幕厚重的帷幕，用一连串看似不经意的日常场景，不动声色地勾勒出人物复杂的内心世界和他们所处的时代背景。这种慢热型的铺陈，初期可能会让一些追求快速刺激的读者感到一丝不耐，但我却深深为之倾倒。它要求读者投入耐心，去细嚼慢咽每一个词语背后的潜台词。随着情节的深入，节奏感开始发生奇妙的变化，看似平稳的叙述突然被一些突如其来的转折点打破，紧接着，作者又会用一段如潮水般连绵不绝的内心独白将你重新拉回角色的情感漩涡中。这种张弛有度、时而如涓涓细流、时而如惊涛拍岸的叙事波动，让人在阅读过程中始终保持着一种被牵引着向前探索的渴望，生怕错过任何一个微妙的情感波动或伏笔的释放。
最让我感到震撼的是作者对于“记忆”这一主题的解构与重塑能力。它并非简单地回顾过去，而更像是在探讨记忆本身的主观性和不确定性。书中很多段落都采用了第一人称的视角，但即便是同一事件，在不同角色的记忆中呈现出截然不同的色彩和细节，让人不禁反思，我们所坚信的“真实”，究竟有多少成分是源于事实，又有多少是我们为了自我安慰而精心修饰过的幻象？作者似乎对人类心理的幽暗角落有着近乎残酷的洞察力，他毫不留情地揭示了那些我们试图隐藏、甚至连自己都未曾察觉的动机和恐惧。读到某些章节时，我甚至会停下来，审视自己的过往经历，那些尘封的旧事仿佛被这本书的文字擦拭得锃亮，投射出令人不安却又不得不直面的光芒。这种对人性深层构造的挖掘，远超出了普通故事的范畴，它更像是一部关于“自我认知”的哲学思辨录。
从结构上看，这本书的巧妙之处在于它构建了一个环形的叙事闭环，但这个“环”并非简单的循环往复，而是一种螺旋上升的复杂结构。每一次事件的重演或主题的回溯，都伴随着人物心境的深化或理解的拓展，让你在熟悉感中捕捉到新鲜的意义。尤其是关于“等待”这一概念的探讨，它贯穿始终，但每一次的“等待”都承载了不同的重量——有对未来的期盼，有对过去的挽留，也有对当下无力改变的接受。作者没有给出任何明确的答案或救赎，而是将所有的可能性都留在了开放的结局之中。读完最后一页，那种感觉不是“故事结束了”，而是“我的思考才刚刚开始”。这本书的后劲极强，它像一颗种子埋在了心底，即便合上书本很久之后，其中的某些意象、某句意味深长的对白，仍然会在不经意间冒出来，迫使你重新审视手中的世界。这无疑是一部需要被反复咀嚼，并值得在不同人生阶段重读的佳作。
这部作品的语言风格简直是百花齐放，展现了一种令人叹为观止的语言驾驭能力。初读时，你可能会被它那种古典而典雅的句式所吸引，那些长句的结构如同精美的藤蔓，层层叠叠，充满了书面语的韵味，读起来需要调动起全部的语感储备。然而，就在你适应了这种略显疏离的文风时，作者又会毫无预兆地切换到一种极其口语化、近乎粗粝的对话模式，那些角色的方言和俚语被精准地捕捉和呈现，仿佛他们就坐在你的对面，真实地向你倾诉着生活的不易。这种高低起伏、文白交错的语言处理，不仅没有造成阅读上的割裂感，反而极大地丰富了作品的层次和质感，让不同社会阶层的角色拥有了独一无二的“声纹”。这不像是在阅读文字，更像是在聆听一出由无数种音色和语速构成的多声道戏剧，文字的音乐性被发挥到了极致。
