具体描述
由雍正崩逝、乾隆即位时的宫廷动荡写起，用轻快的演义笔法既勾勒了皇叔嬗变之惊心动魄，也铺叙了雍正年间败落的曹雪芹家族希图复兴的一段故事，发现了家族内处的芸芸众生相。行文结合了大量史实与人物典故，堪黎一部《红楼梦》式笔法的人间喜剧。
接续“红楼梦断”、《曹雪芹别传》，由乾隆即位时的宫廷动荡着笔，既勾勒了皇权嬗变之惊心动魄，也铺叙了雍正年间败落的曹雪芹家族希图复兴的一段故事
作者简介
高阳（1926——1992年），本名许晏骈，字雁冰，浙江人。出身于钱塘望族。1926年发表第一部历史小说《李娃》，一鸣惊人，《慈禧全传》、《红顶商人》、《胡雪岩》、“红楼梦断”系列等使他成为当代知名度最高的历史小说家之一，读者遍及全球华人世界。高阳的历史小说注重历史氛围的真实、又擅编故事，论者称其“擅长王笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出”。一生著作凡九十余部，约105册。
目录信息
读后感
世相的绝好解读。 但是把曹家安排为皇帝这边的势力，似乎与史实出入太大。 高阳的笔是文人的笔，写的缓慢精致，如慢火炖肉，不觉枯燥，生活一如既往地波澜无惊，但底下却暗流涌动。 。。。。。。。。。。。
评分世相的绝好解读。 但是把曹家安排为皇帝这边的势力，似乎与史实出入太大。 高阳的笔是文人的笔，写的缓慢精致，如慢火炖肉，不觉枯燥，生活一如既往地波澜无惊，但底下却暗流涌动。 。。。。。。。。。。。
评分世相的绝好解读。 但是把曹家安排为皇帝这边的势力，似乎与史实出入太大。 高阳的笔是文人的笔，写的缓慢精致，如慢火炖肉，不觉枯燥，生活一如既往地波澜无惊，但底下却暗流涌动。 。。。。。。。。。。。
评分高阳的这个曹雪芹系列依旧那么出色！无可争议的成为五本连读的桂冠！从书中可以看出，红楼梦应该就是曹雪芹家族兴衰史及其本人一生的写照。 只是有一点疑问，书中写到雍正驾崩，乾隆继位，其中如此之多波折，真的是历史中真实存在的么？这有点儿颠覆我之前的观点了。难道我被...
评分世相的绝好解读。 但是把曹家安排为皇帝这边的势力，似乎与史实出入太大。 高阳的笔是文人的笔，写的缓慢精致，如慢火炖肉，不觉枯燥，生活一如既往地波澜无惊，但底下却暗流涌动。 。。。。。。。。。。。
用户评价
这部作品的叙事节奏把握得非常高明，就像一位技艺精湛的指挥家在掌控一支庞大的乐队。它不是那种一味追求速度、恨不得把所有信息都在开篇抛出来的作品，而是懂得“藏”与“露”的艺术。有些关键的信息和人物的过往背景，是慢慢渗透进去的，像春天的融雪，悄无声息地滋养着故事的根基。有大段的场景描写和对话，看似舒缓，实则暗流涌动，为后续的高潮积蓄着巨大的能量。而当真正需要爆发冲突时，作者又能将笔锋收紧，节奏骤然加快，文字变得凌厉而富有冲击力，让人几乎喘不过气来。我发现自己常常在不经意间就被带入到那种紧张感中，甚至会因为某个角色的一个决定而感到焦虑，不得不放下书本，深呼吸几下才能继续。这种对阅读体验的把控力，说明作者对故事的整体架构有着清晰而成熟的蓝图，绝非信手拈来之作。
评分读完前几章，我最大的感受是作者对时代背景的考据之扎实，简直令人叹服。他对于宋代士大夫阶层的生活细节描写得丝丝入扣，无论是园林布局的讲究，还是茶道的繁复礼仪，亦或是服饰色彩的细微差别，都透露出一种深厚的功力。比如，书中对于一次小型文人雅集的场景描绘，从侍女奉茶的姿态，到所用瓷器的产地、釉色，再到席间讨论的画作流派，都处理得极其自然，毫不生硬地堆砌名词。这说明作者绝非泛泛而谈，而是真正下过苦功夫去钻研过相关史料的。这种严谨的态度，让读者在享受故事的同时，也能获得一种沉浸式的历史体验。不像有些历史小说，为了情节服务，把人物言行弄得与时代错位，读起来总让人出戏。而这本则完全没有这种问题，它就像一块精心打磨的玉石，光泽自然，触感温润，每一次触摸都能感受到其内部的细腻纹理，让人对后续的情节发展充满了期待，想看看作者如何将这些精妙的背景融入到人物的命运洪流之中。
评分书中人物的塑造，尤其是几位女性角色的内心世界，处理得极其微妙和复杂，体现了极高的文学洞察力。她们的情感并非单一的黑白分明，而是充满了多重矛盾和挣扎。举例来说，那位表面上恪守礼教，内心却对自由怀有无限向往的大家闺秀，她的每一次眼神的闪躲，每一次不经意的叹息，都饱含着千言万语。作者没有用大段的心理独白来解释，而是通过她与丫鬟之间只言片语的交流，或是她独自一人面对窗外雨景时的微妙动作来侧面烘托。这种“此时无声胜有声”的表达方式，极大地增强了故事的张力和感染力。读到某个情节，我甚至能清晰地感受到她被困在那个华美牢笼中的窒息感，替她感到惋惜和不平。这种深入骨髓的共情，是真正优秀的小说才能达到的境界，它让读者不再是旁观者，而是真正走进了人物的灵魂深处，去感受那份时代的局限与人性的光辉的交织。
评分关于语言风格，这本书的文字是典雅中带着一股清冽的气息，与书名所暗示的“初春景致”完美契合。作者的遣词造句极为考究，大量使用了一些古典文学中常见但又不至于晦涩难懂的词汇，使得整体语感非常醇厚。它不像某些追求“古风”的作品那样，为了追求古意而生硬地使用生僻字词，读起来反而像在啃硬骨头。这里的“雅”是浑然天成的，是人物身份和情感的自然流露。比如描述情绪低落时，用“心绪如隔雾之灯”，而不是简单的“心情很糟”；描写景色时，用“晓风拂过，花影摇曳，似泣非泣”，韵味无穷。这种文字的质感，让每一次阅读都像是一次高雅的品茗会，需要细细品味那回甘悠长的后韵。它拒绝了现代白话的粗糙和直白，用一种更具音乐性和画面感的语言，构建了一个精致而动人的文学世界，让人对文字本身的力量有了全新的认识和敬畏。
评分这本《三春爭及初春景（上）》的封面设计真是太有韵味了，那种淡雅的水墨晕染感，一下子就把人拉进了那个诗意的古代场景里。我拿到书的时候，第一眼就被那种古典的气质吸引住了，完全不像现在市面上那些颜色花哨的畅销书。内页的纸张手感也相当不错，摸起来很温润，油墨的印制也很清晰，连那些细小的宋体字都看得一清二楚，长时间阅读也不会觉得眼睛干涩疲劳。装帧的工艺也看得出是用心了，书脊的折痕处理得很平滑，无论是平放在书架上还是拿在手里翻阅，都有一种沉甸甸的质感，让人倍感珍惜。我特别喜欢扉页上引用的那首小诗，虽然我还不确定它和正文有没有直接关联，但那种意境一下子就烘托起来了，仿佛在说，春天虽然美好，但初春那份含蓄的、蓄势待发的美，才是最值得品味的。这本书光是摆在那里，就已经是一种享受了，那种无声的文化底蕴，是很多速食文学作品所不具备的。从外在来看，它绝对是一件值得收藏的艺术品，绝对是那种会让人忍不住想多看几眼，然后小心翼翼地捧在手心里的书。
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