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黄锦树的小说奇诡荒诞，背景虽设置于南洋，但技法上无疑是受台湾后现代小说如张大春一派的巨大影响。在这部小说集中，有《M的失踪》、《刻背》、《南方之死》等多篇目涉及郁达夫的南洋经历，时常幻化出一种关于作家的“post-morten (or postmodern) being”，内里充满马华文学在“国族-语言-文学”连锁中的紧张、矛盾和断裂。

《反居所浪游》和《坏孩子黄锦树》未看，容后再述。

黄锦树的小说奇诡荒诞，背景虽设置于南洋，但技法上无疑是受台湾后现代小说如张大春一派的巨大影响。在这部小说集中，有《M的失踪》、《刻背》、《南方之死》等多篇目涉及郁达夫的南洋经历，时常幻化出一种关于作家的“post-morten (or postmodern) being”，内里充满马华文学在“国族-语言-文学”连锁中的紧张、矛盾和断裂。

《反居所浪游》和《坏孩子黄锦树》未看，容后再述。

《反居所浪游》和《坏孩子黄锦树》未看，容后再述。

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...

﹣聽說過‘馬華文學’，記憶中有兩個機緣。第一次是有幾個大學的同學，不知甚麼時候開始喜歡在苦悶的工作以外一同旅遊，玩得很狠就是說用很少錢跑多奇奇怪怪的點，例如開車到南北韓的邊界，在東南亞無牌開電單車等等。其中他們不知怎麼玩到了馬來亞，驚呼那裡保存了五六十年代...