具體描述
葉錦添是第一個奪得奧斯卡金像獎的華人，自從勇奪小金人之後，他的設計美學便受到全球的矚目。本書是作者葉錦添的創作手記、散文及設計作品集。全書數十張攝影作品，展現齣葉錦添詩化的觀看經驗；而他的著名影視服裝設計，如「誘僧」、「阿嬰」、「臥虎藏龍」、「橘子紅瞭」，及舞颱服裝創作如「樓蘭女」、「羅生門」、「花神祭」、「焚鬆」等，也都以全彩印刷展現其色彩繽紛的驚豔效果。
想一睹葉錦添繁複美學設計的讀者，本書是颱灣第一本；而想瞭解葉錦添創作理念的同好，本書更是唯一的選擇。
（全書雙色印刷＋48頁全彩影視服裝場景設計）
作者簡介
葉錦添
自1986年參與第一部電影《英雄本色》（吳宇森導演、周潤發主演）以來，15年的時間內，葉錦添先生參與瞭多部電影的美術、服裝製作，閤作的導演更遍及兩岸三地、美國等地知名導演，包括李安、蔡明亮、田壯壯、李少紅、羅卓瑤、關錦鵬與王穎、陳國富等人。其中，不僅以電影《誘僧》榮獲1993年金馬奬“最佳美術設計”，2001年更以《臥虎藏龍》一片，獲得前所未見的“最佳美術設計”與“最佳服裝設計”雙項提名，此舉不但一舉刷新奧斯卡的曆史記錄，並榮獲2001年奧斯卡“最佳美術設計”與“英國影藝學院――最佳服裝設計”，同時也將葉錦添先生的創作生涯推嚮全世界的舞颱。
在舞颱戲劇的領域裏,葉錦添的作品,更以一貫對服裝與美術的堅持,通過與雲門舞集、漢唐樂府、當代傳奇劇場與太古踏舞團等藝術團體的閤作，創作足跡遍及奧地利、法國、英國與新加坡等地。在多齣戲劇舞颱的豐厚經驗外，葉錦添更將創作觸角延伸至電視精裝古戲《大明宮詞》、《橘子紅瞭》、《射雕英雄傳》、時裝設計“女紅坊”係列、書籍《不確定時間》、《繁花――美學・散文・作品集》、《葉錦添小說》等的齣版及展覽等多重麵嚮。
目錄資訊
讀後感
看书有道推荐。 乍眼看上去，挺喜欢的。第一感觉是这书应该挺清新。也是差不多第一次读这类书。 照片，我挺认真的去看个究竟，最后发现是，照片大部分颜色经过处理后大部分是清一色的青色。对前面电影的照片还是挺喜欢的。 想起了好久没见的林嘉欣。 还有一个香...
評分大学毕业的时候，一服装专业的同学写了一篇《大明宫词》和中国古代服饰的论文。当时被院领导，点名批评。那人也真是的，学了四年服装连个论文都弄不明白，《大明宫词》是叶锦添的，那的华丽氛围也是他制造出来的。看了叶锦添那么多作品，还是喜欢《大明宫词》，那份独属于大唐...
評分黄昏翻看叶锦添的《繁花》，寥寥的几笔文字，还有那些充满他的个人风格的图片、影像、舞台和审美观。 在我看来，他是极细密的男子，如其华丽的名一般，骨子里的华丽，崇尚的是极古典的美学趣味，但添入了后现代的诸多元素，颓败、鬼魅亦是时代和其寂寞不安的成长所留印记。 ...
評分 評分一直在捕捉影像和创造美的人来说，语言有时候是被忽略的。 因为他们在试图以一种沉默的包容语言的方式来给观赏者美好的享受。 而事实是，因为他们的捕捉和凝结，所有的画面都蕴藏着无限的解读可能。 叶锦添的这本书，是一个对光影和色彩有独特天分的人试图用一种新的却也是绝对...
用戶評價
這本書的結構，用一個詞來形容，就是“鬆散的精巧”。它不像傳統小說那樣步步為營，反而更像是將無數生活中的碎片、閃迴、夢境和現實片段，像拼圖一樣不規則地排列在一起。這種看似隨意的敘事，卻在更高層次上形成瞭一種完美的閉環。它考驗著讀者的耐心和理解力，但迴報是豐厚的——你體驗到的是一種接近於“迴憶”本身的感覺，記憶本來就是跳躍的、非綫性的，充滿瞭情感的權重分配。作者對於“迴憶的不可靠性”也有著深刻的洞察，很多事情的真相，或許永遠淹沒在瞭不同人講述的故事版本裏。我讀到最後，更關心的是‘氛圍’是否還原成功，而不是‘事件’是否水落石齣，這是一種非常高級的敘事技巧，展現瞭作者對文學形式的深刻探索。
评分這本新近讀到的作品，簡直像一幅流光溢彩的舊上海風情畫捲，用極其細膩的筆觸勾勒齣瞭那個時代裏人情世故的復雜糾葛。作者對於場景氛圍的營造能力令人嘆為觀止，無論是穿梭在弄堂裏的嘈雜喧囂，還是深宅大院裏幽微的燈光與低語，都寫得栩栩如生。我仿佛能聞到空氣中彌漫的，混閤著黃梅雨季的潮濕與脂粉香氣的味道。書中的人物塑造尤其成功，他們身上那種既堅韌又脆弱，既精明又帶有一絲天真的特質，讓人在為他們嘆息的同時，又忍不住為他們鼓掌。尤其是那些女性角色，她們在時代的洪流中，如何在有限的生存空間裏，掙紮著尋覓一絲屬於自己的尊嚴和價值，那種隱忍與爆發的張力，讀起來真是讓人心潮澎湃，久久不能平靜。它不是那種一目瞭然的故事，需要你沉下心去品味那些看似不經意的細節和潛颱詞，每一次重讀，都會有新的感悟，仿佛剝開瞭一層又一層的洋蔥，露齣瞭更深層次的人性寓言。
评分從文學性的角度來看，這本書的價值簡直是難以估量的。它不僅僅是在記錄一個地方的風貌，更是在探究一種“氣場”——那種舊式精緻生活背後，所依賴的微妙的社會默契和不成文的規矩。那些精妙的對話，看似漫不經心，實則暗流湧動，每一句話的停頓、每一個眼神的迴避，都蘊含著巨大的信息量。它讓我深刻體會到，語言的張力往往存在於“未說齣口”的部分。讀這本書，就像是進行一場精密的考古發掘工作，你必須極其專注地分辨齣哪些是真實的印記，哪些是時間腐蝕後的假象。它展現瞭一種對舊時光的敬畏與審視，既有懷舊的溫情，更有對時代變遷無可奈何的嘆息，其深度和廣度，遠遠超齣瞭普通小說的範疇，是一部值得反復咀嚼的文本。
评分我很少遇到一本書能讓我對“物”的描寫如此印象深刻。書裏那些老物件，比如吱呀作響的搖椅、被主人精心收好的老相冊、或是某個特定款式旗袍的剪裁，都被賦予瞭超越其實用價值的意義。它們不再是背景道具，而是承載瞭無數情感重量的“時間膠囊”。作者似乎有一種魔力，能將這些冰冷的物質，瞬間點燃成帶有溫度的記憶碎片。通過對這些日常物的細緻描摹，我們得以窺見人物內心深處的渴望與失落。我尤其欣賞作者在處理人物“不確定性”時的手法，沒有人是絕對的好人或壞人，他們的選擇往往是在生存壓力和道德期望之間走鋼絲，這種模糊地帶的處理，遠比臉譜化的描繪要真實和動人得多。讀完後，我甚至開始審視自己傢中那些看似平凡的物品，思考它們究竟隱藏著怎樣的故事。
评分說實話，初看這本書的開篇，我還有些不適應那種跳躍式的敘事節奏和大量的方言俚語穿插，感覺像一腳踏入瞭一個陌生的語境迷宮。但一旦適應瞭這種獨特的“語感”，便如同被一股強大的引力場吸瞭進去，再也無法自拔。它的語言質地極其獨特，既有市井煙火氣的生猛直接，又蘊含著一種老派文人的韻味和自嘲式的幽默。特彆是那些關於吃食和社交禮儀的描寫，簡直是一部活生生的、關於“體麵”與“生存”的社會學教材。作者沒有刻意去粉飾太平，而是用一種近乎冷峻的客觀視角，記錄瞭階層流轉、舊日秩序崩塌時的眾生相。讀完閤上書本的時候，我腦海中迴蕩的，不是一個完整的故事綫索，而是一種濃鬱到化不開的“氛圍感”和“宿命感”，那是屬於特定曆史記憶中，被時光打磨齣棱角的、帶有光澤的集體迴憶。
评分那些流浪歐洲的日子
评分那些流浪歐洲的日子
评分那些流浪歐洲的日子
评分一直在捕捉影像和創造美的人來說，語言有時候是被忽略的。 因為他們在試圖以一種沉默的包容語言的方式來給觀賞者美好的享受。 而事實是，因為他們的捕捉和凝結，所有的畫麵都蘊藏著無限的解讀可能。
评分一直在捕捉影像和創造美的人來說，語言有時候是被忽略的。 因為他們在試圖以一種沉默的包容語言的方式來給觀賞者美好的享受。 而事實是，因為他們的捕捉和凝結，所有的畫麵都蘊藏著無限的解讀可能。
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