古典藝術與巴洛剋藝術間之基本差異何在?不同文化、不同時代背景下,看來似乎混亂的藝術發展,是否有一基本模式可依循?本書即針對這些問題,由沃夫林教授以五組對立的概念,客觀地檢視畫像的型態、性質與模式;例如:從線性到繪畫性的發展;從平麵性到後退性的發展;從閉鎖形式到開放形式的發展……等五組比較類型之轉變。閱讀此本劃時代的钜著將增加您對藝術資產的瞭解與樂趣。
古代,发展节奏不快。一个集体风格渐变很久。 当下,这些风格可以彼此变化,彼此共存,平均一个风格只能消费一周,都要学习。
評分这本书是第二次读了,初读第一章可谓收获很多,而读到中段就开始有点不耐烦,有些读的急躁,而读的后半段则开始一字一句读,有一种意犹未尽的感觉,又回头重读了中间的几章。不得不说,沃尔夫林是20世纪当之为愧的艺术史大师,不像许多低质量的艺术史著作,充斥着无关痛痒...
評分书是去年看的,那时候因为考中国美术学院的史论系研究生考纲中有要求这本书。不过说实话,我就看了个开头,现在回忆起来,其实什么都没看懂,都忘了,不知道你们看懂了吗? 值得肯定的是,用风格来分析各种艺术作品,使其更加单纯,这样可以更好的暴露出有些艺术本质上的传承、...
評分不愧是大家之作,把绘画古典时期和巴洛克时期的特点分析的精辟入理,判然明白,可惜图文编排较混乱不及《艺术的故事》。
評分现在的出版社都仲么了?!小小的一部沃尔夫林的《Principles of Art History》竟然有四个版本!!达哒兄已经总结了,我把链接现移至下: 杨: http://book.douban.com/subject/6834366/ (11年版) 潘: http://book.douban.com/subject/6560417/ (11年版) http://book.doub...
颱灣版的,看起來又點纍。語法和句式有些拗口。還是堅持看完瞭。
评分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
评分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
评分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
评分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
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