古玉器的收藏已相当普遍和热门。收藏的人数在不断增加,但真古玉器也越来越少。特别是在古于市场上,仿古玉器的数量已远远大于真古玉器,甚至在不少城市的古玩市场上几乎无一件明清真古玉器,而部分所谓的真古玉器,其实是一些高仿古玉器,已到了真假难辨的程度。
本书收集大量的民间较常见的专项真古玉器,有系统地加以介绍。让读者从不同年代、不用形制上去了解、掌握一些古玉器基本器型、工艺和时代风格,并且尽量让读者自己去细品书中每一件真古玉的特征,了解各年代的器型、工艺、沁色、人物神态等。悟出书中真古玉器有哪些共同之点,而仿古玉器又有哪些共同之点。
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我对这本书的期望值是建立在对“瓜果类”这一主题的广泛理解上的,我以为会看到对战国至清代玉雕中以葫芦、桃子、石榴等寓意吉祥的瓜果主题的纹饰进行分类和象征意义的解读。然而,阅读过程中发现,这本书似乎更像是一部“玉器形制与器型演变”的速查手册,而非专注于特定主题的深度剖析。其中关于“仿生器”的章节,虽然罗列了许多精巧的玉雕小件,但对这些小件的实际用途——是实用器皿还是单纯的陈设物——的考证略显单薄。比如,提到一件清代荔枝形玉盒时,作者只简单描述了其雕工的繁复,却未深入探讨荔枝在清宫廷文化中与“科举高中”的隐晦联系。这种描述方式,使得原本应该充满文化内涵的解读,略显平面化,更侧重于“形”的展示,而非“意”的探究。对于希望了解玉器中蕴含的传统文化符号的读者来说,可能会感到意犹未尽。
评分这本书的排版风格非常具有“博物馆特展图录”的感觉,大量的留白和居中的图文布局,给予了每一件器物足够的展示空间。不过,从文献注释和引用的角度来看,它似乎更偏向于面向大众收藏者而非专业研究人员。我注意到书中许多对重要出土文物的描述,往往只标注了“某省博物馆藏”或“某私人收藏”,缺乏必要的考古发掘报告编号或准确的器物尺寸精度(例如,只写了“一尺左右”,而非精确到毫米)。这种信息上的不完整,对于需要进行严谨的学术比对的读者来说,构成了不小的障碍。同时,关于玉器加工技术的部分,虽然提到了“砣具的运用”,但对于不同朝代石英砂和金刚砂研磨剂的细微差别,以及如何通过痕迹学来区分不同时期的机械加工水平,着墨不多,显得略为笼统,仿佛是为了迎合快速阅读的节奏而略微牺牲了技术细节的深度。
评分这本书的叙事节奏把握得相当独特,它似乎在有意地跳跃时间线。我发现前一页还在描绘汉代玉璜的几何造型,下一页就直接跳到了明代玉璧的镂空工艺。这种跳跃性,虽然使得全书内容跨度极大,涵盖了从史前玉琮到近现代仿古玉的大致轮廓,但对于希望建立一个清晰的、线性的古代玉器发展脉络的读者来说,会产生一定的认知混乱。我更倾向于按照“时间-地域-功能”的逻辑来系统学习,但这本书更像是将所有精美玉器随机抽取出来,进行艺术点评。这使得我对不同历史阶段玉器在社会礼仪中的功能演变,缺乏一个连贯的认识。它更像是一本“玉器精华集锦”,而非“通史”。
评分从语言风格上来说,这本书的文字部分采用了大量高度程式化的赞美性辞藻,例如“温润如脂”、“鬼斧神工”、“妙夺天成”等词汇反复出现,虽然烘托了玉器的价值感,但时间一长,就容易产生审美疲劳。我更希望看到作者能用更具批判性或更具实验性的语言,去探讨一些争议性的玉器,例如那些被认为可能包含外来文化影响的造型,或者在断代上有较大争议的器物。例如,对于一些被归类为“玉角”的器物,究竟是早期礼器残片还是后世的仿制摆件,书中并未展开深入的论证或引入不同的学派观点。总而言之,这是一本欣赏性大于研究性的读物,它成功地展示了玉器的“美”,但对于探究玉器的“为什么”和“如何变”,则显得笔墨不足。
评分这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那种沉稳的墨绿色调,配上烫金的书名字体,透着一股穿越时空的厚重感。我最初是冲着“古代玉器”这四个字来的,想象中会是一本深入探讨材质、工艺和历史脉络的学术专著。然而,当我翻开内页,首先映入眼帘的并非我预期的那种严谨的考古报告式图文,而是大量运用了高清微距摄影的玉器细节图。这些图片对于研究玉器雕刻技法,尤其是那些极其细微的兽面纹、云雷纹的刀法力度和走向,简直是如获至宝。书中的部分章节似乎将重点放在了对不同时期玉料沁色变化的记录上,从初期温润的“油脂光泽”到后期受沁后出现的“鸡骨白”或“朱砂沁”,配以精准的色彩标本,对于希望通过肉眼观察来判断玉器真伪或年代的爱好者来说,提供了极其实用的视觉参考。虽然我更期待看到对商周礼器或明清文玩玉的系统梳理,但这本书在纯粹的“玉器之美”的视觉呈现上,确实做到了极致,让冰冷的石头仿佛有了呼吸。
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