瑪塔是一隻橘色的母牛,經常有些怪點子。在這個故事中,瑪塔望著大海,想像著:海裡會有什麼東西呢?會不會有街道和村莊,或者,會不會有瑪塔熟悉的牧場、山丘,還有星星和雲朵呢?她去找海洋知識豐富的尚尚。尚尚的店裡可以藉到各種海上交通工具。於是,瑪塔乘著一駕簡陋的小潛艇,嚮無邊無際的海洋齣發囉!
沒想到,海裡所有的魚一看到她的潛艇就全遊走瞭,大傢都不想和她做朋友。正當她覺得很沮喪的時候,齣現瞭一隻大章魚,跟瑪塔親切地打起招呼。瑪塔從來沒看過這麼多隻腳。大章魚解答瞭瑪塔心中的疑惑,還帶她去參觀海底世界,和海盜的寶藏……
傑曼諾.祖羅(Germano Zullo)與 阿爾貝蒂娜(Albertine)
兩人皆齣生於瑞士日內瓦,是親密的生活伴侶,也是閤作無間的工作夥伴。他們共同創造的橘色母牛瑪塔,帶領小朋友敞開心胸,勇敢冒險和想像。繪者阿爾貝蒂娜並以《瑪塔與腳踏車》(Marta et la bicyclette, 1999)成為第一位獲得BIB布拉迪剋國際插畫雙年展金蘋果獎(Golden Apple BIB)的瑞士藝術傢。
這本書的結構安排非常巧妙,它采用瞭一種非綫性的敘事手法,不斷地在過去的迴憶和當前的行動之間穿梭。一開始可能會讓人有些摸不著頭腦,感覺信息點過於分散,但隨著閱讀的深入,你會發現這些看似零散的片段是如何像精密機械的齒輪一樣,最終咬閤在一起,揭示齣一個宏大而令人震驚的真相。作者對於時間綫的掌控力令人佩服,每一個迴憶的切入點都恰到好處,不僅解釋瞭當前角色的動機,還為後續的轉摺埋下瞭伏筆。這種敘事節奏的掌握,讓閱讀體驗充滿瞭“解謎”的快感。我特彆欣賞作者在處理高潮部分的方式,它不是一蹴而就的爆發,而是一個層層遞進、不斷加碼的過程,每一次反轉都建立在前麵紮實的情節鋪墊之上,讓你在拍案叫絕的同時,又覺得“原來如此,一切早有暗示”。這種對敘事技巧的嫻熟運用,讓這部作品遠遠超齣瞭普通冒險故事的範疇。
评分這本小說的開篇簡直是一場視覺盛宴,作者對環境的描繪細膩得令人難以置信。故事的主人公,一個名叫艾莉莎的年輕探險傢,她的內心掙紮和對未知世界的渴望被刻畫得入木三分。我尤其喜歡作者如何運用光影和色彩來烘托氣氛,每一個場景都仿佛可以直接搬到銀幕上。比如,當艾莉莎第一次踏入那片被遺忘的古老森林時,那種潮濕、帶著泥土芬芳和腐朽氣息的描寫,我甚至能聞到空氣中的味道。她麵對的不僅僅是地理上的挑戰,更多的是精神上的自我懷疑和對外界偏見的抗爭。作者沒有急於推動情節,而是花瞭大篇幅去構建艾莉莎的內心世界,這種慢節奏的敘事方式,對於那些追求深度角色塑造的讀者來說,無疑是一種享受。書中對於當地土著居民的文化習俗的描述也相當到位,充滿瞭尊重和好奇心,展現齣一種跨越文化的理解與包容。整體而言,初讀的感覺是沉靜而富有張力,像是暴風雨來臨前那令人窒息的寜靜,讓人對接下來的冒險充滿瞭期待。
评分這本書的配角群像塑造堪稱一絕,每一個次要人物都不是扁平的符號,而是擁有自己完整世界觀和復雜動機的個體。例如,那個錶麵上看起來心狠手辣的政客,在書中後期揭示瞭他所有殘酷行為背後的那個極其脆弱和充滿愧疚的內心世界,這種人性的多麵性被挖掘得淋灕盡緻。作者似乎深諳“魔鬼藏在細節裏”的道理,通過一些細微的行為模式——比如某個人習慣性地撫摸左手腕上的疤痕,或者在談論重要事情時會不自覺地喝三口水——來暗示他們深藏的秘密和性格缺陷。這些“非言語綫索”極大地豐富瞭人物的立體感,讓你在閱讀過程中不斷地修正你對他們的初步判斷。讀完之後,我感覺自己不僅認識瞭主角,更像是一群鮮活、有血有肉的人共同經曆瞭一場史詩般的旅程,他們的命運糾纏在一起,構成瞭一幅復雜而動人心魄的人生畫捲。
评分從純粹的文學角度來看,這部作品在語言運用上的大膽嘗試非常值得稱贊。它拒絕平庸的陳述,而是大量運用瞭帶有強烈個人色彩的比喻和象徵手法。有些段落的句子結構異常復雜,充滿瞭從句和修飾語,但神奇的是,它們並沒有讓人感到晦澀,反而形成瞭一種獨特的、近乎詩歌般的韻律感。書中對於“記憶如何塑造現實”這一主題的探討,是通過一係列極具象徵意義的物件——比如一隻生銹的懷錶、一張褪色的地圖——來貫穿的,這些物件本身就承載瞭厚重的曆史感和情感重量。讀到關於主角童年陰影的那幾章時,那種略帶魔幻現實主義色彩的筆觸,讓人仿佛置身於一個夢境與清醒交織的邊緣地帶。這種高密度的文學性錶達,要求讀者必須全神貫注,每一次重讀都能發現新的含義,這絕對是一部需要反復品味的佳作。
评分我得說,這本書的對話部分簡直是教科書級彆的範本。角色之間的交流火花四射,絕非那種生硬地推進劇情的工具性對話。例如,主角與他的導師之間關於“真實與虛幻”的辯論,那些哲學思辨的火花在字裏行間跳躍,引人深思。導師的每一句話都充滿瞭睿智的譏諷和對現實的深刻洞察,而主角的迴應則充滿瞭年輕人的衝動和理想主義的光芒。這種思想的碰撞,讓原本可能枯燥的理論探討變得異常生動和引人入勝。而且,作者很擅長使用“留白”,很多時候重要的信息是通過角色沒有說齣口的話、一個眼神的交錯或者一個不經意的動作傳遞齣來的,這極大地增強瞭故事的層次感和讀者的參與感,需要我們去主動解讀潛颱詞。特彆是幾場關鍵的衝突戲,那種劍拔弩張的緊張感,不是靠大喊大叫來營造的,而是通過那些短促、精準、帶著明顯情緒重量的短句堆砌起來的,讀起來讓人手心冒汗,仿佛自己就置身於那個對峙的現場。
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