民乐指挥概论 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中央音乐学院出版社

作者:朴东升

出品人:

页数:115

译者:

出版时间:2005-3

价格:22.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787810960977

丛书系列:

图书标签:

• 音乐
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《现代音乐创作与实践》 图书简介 本书旨在深入探讨二十世纪以来西方音乐创作领域所发生的深刻变革，以及这些变革对当代音乐实践产生的深远影响。全书结构清晰，内容涵盖了从印象主义晚期到后现代主义的多个重要音乐流派和理论思潮，力求为音乐专业人士、学生以及对现代音乐抱有浓厚兴趣的读者提供一份全面且富有洞察力的指南。 第一部分：二十世纪初期的音乐语境与革新 本部分首先回顾了十九世纪末浪漫主义音乐在达到顶峰后所面临的结构性困境，为二十世纪初的音乐探索奠定了背景。 第一章：印象主义的尾声与象征主义的回响 详细分析了德彪西和拉威尔作品中对传统调性色彩的模糊处理，重点讨论了他们如何运用全音阶、五声音阶以及复杂的和声色彩来营造“瞬间的印象”而非宏大的叙事结构。同时，考察了法国音乐家对文学象征主义（如马拉美、魏尔伦）的借鉴，探讨了音乐如何试图捕捉非理性的、潜意识的意境。 第二章：表现主义与无调性音乐的诞生 本章是理解现代音乐核心转变的关键。我们将聚焦于维也纳学派，特别是勋伯格、贝尔格和韦伯恩的早期探索。详细剖析了早期无调性作品（如《期望》、《月之被弄者》）如何通过极端的主观情感表达来解构传统的和声逻辑。此处将深入探讨“自由无调性”的特征，包括对不协和音程的平等对待以及旋律线条的断裂性。 第三部分：序列主义的建立与发展 序列主义是现代音乐方法论上的重大里程碑。本部分将从理论构建到实际应用的层面进行详尽阐述。 第三章：十二音体系的逻辑与结构 系统介绍了勋伯格在“处理所有十二个音级相等重要性”这一原则下建立的十二音技法。这包括对音列（Tone Row）的构造、逆行、倒影和逆行倒影的变换规则，以及如何利用音列的内在结构来组织音乐的宏观形式（如奏鸣曲式或回旋曲式）。重点分析了勋伯格晚期作品（如《组曲，作品二十五》）是如何在严格的序列限制下恢复一定程度的结构清晰性。 第四章：序列主义的泛化与转向 讨论了二战后，以布列尼克（Pierre Boulez）和施托克豪森（Karlheinz Stockhausen）为代表的“第二维也纳学派”如何将十二音原则扩展到音乐的非音高元素——节奏、力度和音色上，形成了“总体序列主义”（Total Serialism）。分析了这种方法带来的听觉效果，即高度的密度、均匀的速度划分和音色的不可辨识性。同时，引入了对序列主义局限性的早期批评，特别是其可能导致音乐的僵硬化和非人性化。 第四部分：机遇、偶然与新实在主义 随着战后对理性主义的反思加剧，音乐创作转向了对“非控制”元素的探索。 第五章：偶然音乐与开放形式 全面解析了约翰·凯奇（John Cage）的哲学基础——禅宗思想与对“噪音”的接纳。详细阐述了“偶然音乐”（Chance Music）的创作机制，包括使用《易经》或其他随机程序来决定音乐参数。通过分析《四分三十三秒》和《钢琴作品五号》，阐释了凯奇如何挑战听众对“音乐”的固有定义，并引发了对声音存在本质的思考。 第六章：电子音乐与空间维度 本章探讨了技术进步如何开辟了声音创作的新领域。追溯了早期电子音乐（Musique Concrète，具体音乐）和纯电子音乐（Elektronische Musik）的起源，比较了皮埃尔·谢弗（Pierre Schaeffer）利用录音机和磁带技术对现有声音进行剪辑、变速和拼贴的实验，与科隆学派专注于从头生成电子波形的区别。讨论了如何利用立体声场和多声道技术来构建三维的声音空间。 第五部分：后序列主义、极简主义与新浪漫主义 本部分关注当代音乐景观的多元化趋势。 第七章：极简主义的回归：重复与过程 系统介绍了由拉蒙特·扬（La Monte Young）、特里·赖利（Terry Riley）和史蒂夫·赖奇（Steve Reich）等美国作曲家开创的极简主义运动。重点分析了“相位化”（Phasing）、“过程音乐”以及对调性材料的有限回归。强调了极简主义如何通过极度的重复和微小的、可察觉的渐变，使听众的注意力从结构转移到声音的质地本身。 第八章：后现代的拼贴与新调性探索 考察了后现代主义在音乐中的体现，主要关注风格的“引用”与“混杂”（Pastiche）。分析了索菲亚·古拜多丽娜、阿尔沃·帕尔特等作曲家如何重新引入精神性、传统音响（如和声、宗教元素），并将其与现代技法（如音高集群、非传统乐器）进行并置，形成了具有强烈个人色彩的“新调性”或“新简单性”风格。讨论了如何利用历史母题进行后现代的“解构”与“重建”。 总结与展望 最后，本书将总结二十世纪音乐语言的演变轨迹，从对情感的极致表达，到对结构的绝对控制，再到对随机性的拥抱，最终回归到对声音体验本身的多样化关注。展望部分将探讨数字技术和全球化对当代音乐创作可能带来的新挑战与机遇。 本书特色： 理论与实例并重： 每一个核心概念（如音列、移位、相位化）都配有具体的作品分析案例，引用了大量乐谱实例进行技术讲解。 哲学深度： 不仅停留在技术层面，更深入探讨了支撑这些音乐变革的哲学和社会背景，如对启蒙理性、技术乐观主义和东方哲学的反思。 清晰的脉络： 即使面对复杂的理论，也力求用清晰、流畅的叙述方式，引导读者逐步掌握现代音乐的思维逻辑。

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这本书的行文风格，简直就像是走在一条铺满鹅卵石的幽静小径上，每一步都踏得扎实而有韵味，但你又很难预料下一转角会看到怎样的风景。它对于“阐释”的界限拿捏得非常巧妙。很多音乐评论的书籍往往陷入一种“独断论”的泥沼，作者急切地向你灌输“什么是对的”，而这本书则更像一位资深的茶道师，只是温和地为你展示了不同的冲泡方式，让你自己去品味其中差异。书中穿插的那些关于“现场性”和“瞬间性”的论述，尤其让我深有感触。它没有给出任何可以量化的公式，而是用近乎诗意的语言描绘了指挥家与乐团之间，那种难以言传的、稍纵即逝的能量交换。读完之后，我感觉自己对音乐的理解不再是固定不变的符号堆砌，而更像是一种流动的、需要全身心投入的生命体验。对于那些追求深度体验而非表面知识的读者来说，这绝对是一次值得的智力冒险。

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从装帧到排版，这本书都散发着一种旧时文人那种“慢工出细活”的执着劲儿。书页的质地，那种略带粗糙的触感，似乎都在提醒你，此中的内容需要时间去沉淀和消化。内容上，作者构建了一个极具个人色彩的分析框架，这种框架的构建过程本身就极具启发性。他没有简单地复述西方古典音乐体系中的既有理论，而是试图从中提炼出更具普遍性的原则，并小心翼翼地将其嫁接到我们熟悉的艺术语境中。这种跨文化的、带着审慎态度的对话，使得全书充满了思想的张力。我特别喜欢其中关于“权威与松散”的辩证关系讨论，它挑战了传统观念中对“控制力”的绝对崇拜，反而赞美了在高度结构下产生的自由度。这本书适合那些不满足于教科书式结论的读者，它更像是一份邀请函，邀请你进入一场关于艺术本质的哲学思辨。

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这部作品的文字里透着一股子对音乐现象的冷静观察，读来令人精神为之一振。作者似乎并非急于给出一个标准答案，而是更倾向于带领读者进入一个探索性的场域。比如书中对“集体审美倾向”的剖析，就远超出了传统音乐理论的范畴，它将音乐的社会属性、地域文化烙印，甚至是听众心理的微妙波动，都纳入了考察的视野。我尤其欣赏作者在论述某些复杂乐汇结构时所采取的那种层层剥开、抽丝剥茧的叙事手法。那种感觉就像是面对一台精密的乐器，作者耐心地告诉你每一个部件是如何咬合、如何发出特定音色的，但又始终保持着一种距离感，仿佛在说：机制是如此，但最终的呼吸，仍在于演奏者本身。这种克制而深刻的笔触，使得这本书读起来既有学理的厚重感，又不失作为一本好书应有的灵动性。它不教你如何“指挥”，而是教会你如何“观看”指挥的艺术，这在我看来，是高明之处。

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阅读这本书的过程，像极了一次漫长的、在迷雾中探索的过程。作者的论述充满了辩证的思辨色彩，没有一处是轻易下结论的。他似乎更热衷于描述“可能性”和“边界条件”，而非给出“标准答案”。我印象最深的是其中关于“时间感知”在音乐结构中的作用分析，那种对瞬间累积如何构成整体叙事的描绘，精妙得让人拍案叫绝。书中对某些具体案例的分析，虽然笔墨不多，但却一针见血，如同在浓墨重彩的画卷中，点缀了寥寥几笔的飞白，却立刻提升了整个画面的意境。这本书的价值不在于它能给你多少即时的知识点，而在于它如何潜移默化地重塑你感知世界的方式。它提供了一种深层次的“看世界”的工具，帮助读者穿透表面的喧嚣，直抵事物运行的底层逻辑。读完它，你会发现自己对一切复杂的、需要协作完成的活动都会多一分敬畏和理解。

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这是一本读起来需要全神贯注、甚至需要反复咀嚼的作品。作者的知识面极为开阔，但难能可贵的是，他能够将那些看似毫不相关的领域（比如建筑学中的空间构成、心理学中的群体动力学）巧妙地熔铸到对音乐实践的探讨中。书中的语言结构是复杂的，句子往往很长，充满了修饰语和复杂的从句，但这种复杂性恰恰反映了主题本身的深度。它不是一本快消读物，它更像是一块需要你用锉刀慢慢打磨的璞玉。我尝试着将书中的某些观点运用到我日常的思考中去，发现它提供的视角是如此的宏大而又精微。那种感觉，就像是拿到了一张原本看不懂的地图，但经过作者的指引，突然间所有的经纬线、所有的地貌特征都清晰地呈现在眼前了。对于希望拓展思维边界的读者来说，这是一次不容错过的智力提升机会。

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