具体描述
本书从大戏剧的角度考察计算机与网络技术的影响，所涉及的有数码影视、电子游戏、在线表演活动、人工智能艺术等。内容共9章，依次阐释数码戏剧的主体、对象、中介、手段、内容、本体、方式、环境、机制。上述理论框架是根据作者在考察媒体时所提出的传播学说建立的。书中征引了大量材料，介绍与分析国外相关研究的进展。全书共51.5万字，列为厦门大学戏剧影视丛书的一种。
作者简介
黄鸣奋，男，祖籍福建南安，1952年生于安溪。 中国作家协会、福建省作家协会会员。厦门大学人文学院副院长、中文系主任、教授。 主要从事古代文论、文艺心理学、文艺传播学、电子艺术与计算机文化之教学研究。担任教育部中文学科指导委员会委员，中外文艺理论学会、中国文艺理论学会、中国古代文学理论学会、中国苏轼学会理事等多种社团理事，获国务院津贴。主持完成国家与省部级课题多项，目前主持国家社科课题1项，教育部社科课题1项、远程教育工程课题1项。 出版独著《论苏轼的文艺心理观》、《艺术交往心理学》、《艺术交往论》、《需要理论与艺术批评》、《需要理论与文艺创作》、《厦门海防文化》、《传播心理学》、《英语世界中国古典文学之传播》、《电脑艺术学》、《比特与缪斯的碰撞--网络与艺术》、《中国古代的讽谏传播》、《超文本诗学》，教材《电子艺术学》；合著《价值批评与阿Q十八面》、编著《故事里的艺术心理学》和《厦门人物（古代卷）》，均为第一署名。主编《吉言丛书》、《网络狂飙丛书》，另有编写、编注多种。在《文学评论》等媒体发表学术论文100多篇。独立获得福建省人民政府第一、二、三、四届社会科学优秀成果奖（其中一、二等奖各1项），另获厦门市人民政府社会科学优秀成果奖5项。曾任莱顿大学客座研究员。
目录信息
一 数码戏剧学的认识前提
二 数码戏剧学的现实基础
三 数码戏剧学的理论前提
第一章 艺海弄潮：数码戏剧的主体
第一节 数码影视的开发者
一 数码影视的发展历程
二 数码影视技术的开拓者
三 数码影视开发的历史经验
第二节 视频游戏的开发者
一 视频游戏的由来
二 视频游戏开发者举隅
三 视频游戏产业开发的历史经验
第三节 智能偶戏的开发者
一 智能偶戏的由来与发展
二 智能偶戏的主要开发者
三 智能偶戏的应用
第二章 乐此不疲：数码戏剧的对象
第一节 数码影视的观众
一 从观众到定制者
二 从观众到创作者
三 从观众到剧中人
第二节 视频游戏的玩家
一 视频游戏玩家的理论定位
二 视频游戏玩家的参与实践
三 视频游戏玩家的心理研究
第三节 在线唱和的网民
一 网民数据的来源
二 网民唱和的形式
三 网民状况的揭示
第三章 生生不息：数码戏剧的中介
第一节 数码影像
一 戏剧演员的影像化
二 演员影像的数码化
三 数码影像相关问题
第二节 数码别名
一 别名的由来与演变
二 数码别名与在线交流的戏剧化
三 数码别名的影响
第三节 数码傀儡
一 人工智能取向
二 人工生命取向
三 可信智能体取向
第四章 电脑程序：数码戏剧的手段
第一节 基本技术
一 音频技术
二 图像技术
三 写作技术
第二节 程序举隅：饶舌虫
一 基本理念
二 主要技术
三 发展倾向
第三节 项目举隅：z
一 Oz的理念
二 Oz的开发
三 Oz的运作
第五章 迷人故事：数码戏剧的内容
第一节 仿真
一 作为理念的仿真
二 数码戏剧与仿真
三 系统仿真的发展
第二节 嬉戏
一 嬉戏的涵义
二 嬉戏与数码戏剧
三 嬉戏的评价
第三节 戏剧性
一 作为理念的戏剧性
二 戏剧性的表现
三 戏剧性的创造
第六章 异彩纷呈：数码戏剧的本体
第一节 交互性戏剧
一 交互性戏剧的由来
二 赛伯空间的交互性戏剧
三 相关艺术形式
第二节 超戏剧
一 超戏剧之缘起
二 赛伯空间中的超戏剧
三 超戏剧的扩展
第三节 IRC戏剧
一 《哈姆涅特》的人物
二 《哈姆涅特》的脚本
三 《哈姆涅特》的演出
第七章 仿生交流：数码戏剧的方式
第一节 运用戏剧模式开发电脑软件
一 理论前导
二 劳雷尔《作为戏剧的计算机》
三 实际应用
第二节 利用电脑软件发展数码戏剧
一 理论背景
二 默里《全息面板上的〈哈姆莱特〉》
三 实际开发
第三节 通过数码戏剧推动人机共生
一 人机共生的观念
二 数码戏剧与人机共生
三 围绕人机共生的研究
第八章 赛伯世界：数码戏剧的环境
第一节 戏剧环境的隐喻化与界面开拓
一 戏剧界面的演变
二 人机界面与数码戏剧
三 界面隐喻化与数码戏剧环境
第二节 戏剧环境的远程化与剧场兴造
一 剧场形态的演变
二 赛伯剧场与数码戏剧
三 剧场远程化及其影响
第三节 戏剧环境的虚拟化与社区建设
一 社区性质的演变
二 虚拟社区与数码戏剧
三 社区虚拟化及其影响
第九章 走向辉煌：数码戏剧的机制
第一节 产品与产业
一 作为产品的数码戏剧
二 作为产业的数码戏剧
三 娱乐经济发展与数码戏剧的走向
第二节 技术与艺术
一 作为技术的数码戏剧
二 作为艺术的数码戏剧
三 信息科技进步与数码戏剧的走向
第三节 科学主义与人文主义
一 数码戏剧与人文主义
二 数码戏剧与科学主义
三 人文教育变革与数码戏剧的走向
译名对照表
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《数码戏剧学》这本书，怎么说呢，拿到手的时候，我就被它的封面设计吸引住了，那种深邃的蓝色调，加上一些抽象的几何图形，仿佛预示着一场关于数字世界与舞台艺术的奇妙碰撞。我本身对戏剧一直有着浓厚的兴趣，但一直以来，我的认知都停留在传统的舞台表演、剧本分析、导演手法这些领域。这本书的出现，就像一道光，照亮了我从未涉足过的“数码”这片广阔而神秘的领域。 在翻阅的过程中，我特别注意到作者是如何将那些晦涩难懂的技术概念，比如虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、全息投影，甚至是实时动作捕捉等，巧妙地融入到戏剧的叙事和表现之中。这可不是简单地把这些技术堆砌上去，而是深入探讨了它们如何能够革新舞台呈现，如何打破时空的限制，如何为观众带来更沉浸、更具互动性的体验。我想象着，在未来的某个舞台上，演员不再局限于物理空间的束缚，他们的表演可以通过数码技术延伸到观众席，甚至可以与观众进行实时的互动，这种可能性真的让人激动不已。 同时，我也对书中关于“数字表演者”的讨论颇感好奇。当虚拟角色能够拥有自己的情感，能够通过算法生成独具特色的表演时，我们该如何定义“演员”？“表演”的本质又将发生怎样的变化？这不仅仅是技术层面的问题，更触及了艺术创作的核心，关于创作者与作品、真实与虚拟的界限。我脑海中不禁浮现出一些科幻电影中的场景，那些栩栩如生的数字生命，它们是否也能在未来的舞台上，讲述属于它们自己的故事？这本书无疑为这些思考提供了一个全新的框架和视角，让我开始重新审视“戏剧”这两个字所包含的意义。 不得不提的是，作者在探讨数码戏剧的未来趋势时，也相当理性地分析了其中存在的挑战和伦理问题。比如，技术成本、技术门槛、以及如何平衡技术与艺术之间的关系，避免技术喧宾夺主，沦为冰冷的展示。这些深入的分析，让这本书不仅仅停留在理论的畅想，更具有实践的指导意义。对于那些想要将数码技术引入戏剧创作的实践者来说，这本书提供的思考和警示，是极其宝贵的。我开始思考，如何在追求技术创新的同时，不失掉戏剧最核心的情感连接和人文关怀。 总而言之，《数码戏剧学》这本书，就像为我打开了一扇通往未来戏剧世界的大门。它不仅仅是一本关于技术的书，更是一本关于艺术、关于想象、关于人类表达方式不断演进的书。它挑战了我固有的认知，激发了我无限的遐想，让我看到了戏剧艺术在数字时代无限的可能性。阅读这本书的过程，本身就像是一场令人着迷的探索之旅，让我对戏剧的未来充满了期待，也对如何在这个不断变化的时代中，继续创作出有意义、有灵魂的作品，有了更深的思考。
评分这本《数码戏剧学》，从书名上看，我原以为会是一本偏向理论研究的学术著作，可能会充斥着晦涩的术语和复杂的模型。然而，当我真正开始阅读后，却发现它更像是一次引人入胜的探索之旅，用一种非常生动且富有启发性的方式，带领读者走进一个全新的领域。作者的文笔流畅自然，即使是对数码技术不太了解的读者，也能轻松理解其中的概念。 我特别欣赏书中对于“沉浸式戏剧”的解读。过去，沉浸式戏剧的概念在我脑海中更多地与特定的场所、特定的互动体验相关联。但这本书将数码技术，例如VR和AR，引入到这个概念中，让我看到了截然不同的可能性。想象一下，观众不再是被动地坐在观众席上，而是可以通过某种技术手段，身临其境地进入到戏剧的世界，与角色互动，甚至影响剧情的发展。这种“身临其境”的感受，将是前所未有的。 书中关于“虚拟演员”和“数字化叙事”的章节，更是让我大开眼界。我们是否已经可以想象，一个完全由算法生成、拥有独立性格的虚拟演员，在舞台上进行表演？这种形式的出现，不仅会颠覆传统的表演模式，更会对“表演”的定义提出挑战。同时，数码技术也为叙事带来了更多元的可能性，非线性的叙事结构，多视角的展现，这些都能够通过数码媒介得到更好的实现。 不过，书中也并非一味地赞美数码技术。作者同样深入探讨了技术在戏剧应用中可能遇到的障碍，比如成本、技术成熟度、以及如何保证技术服务于艺术而非喧宾夺主。这些实际的考量，让这本书的论述更加全面和深入，不会让人产生脱离现实的空泛感。我喜欢这种既有宏大愿景，又不乏现实审视的写作风格。 总的来说，《数码戏剧学》这本书，是一次关于未来戏剧的可能性探索。它用一种开放的姿态，邀请读者一同思考，当科技的力量与戏剧艺术相结合时，我们会迎来怎样一个令人兴奋的新时代。它不仅拓宽了我的视野，更激发了我对戏剧未来发展的无限想象。
评分我一直对戏剧的多种表现形式充满好奇，从传统的京剧到现代话剧，再到音乐剧，每一种都各有千秋。《数码戏剧学》这本书，就像是为我打开了一扇新的窗户，让我窥见了戏剧艺术在科技浪潮下的全新面貌。刚开始接触这本书时，我对“数码戏剧”这个概念并不太清晰，总觉得它离我所熟悉的舞台表演有些遥远。 但随着阅读的深入，我逐渐被书中描绘的画面所吸引。作者是如何将那些冰冷的技术，如3D建模、动作捕捉、甚至人工智能，与戏剧中蕴含的情感、故事和人物深度结合的，这一点让我印象深刻。书中探讨的“虚拟场景”的概念，让我想象着，未来的舞台不再受限于物理空间的局限，可以随心所欲地切换，创造出令人震撼的视觉效果。 我特别喜欢书中对“观众参与性”的探讨。数码技术的发展，使得观众不再仅仅是旁观者，而是有可能成为戏剧体验的一部分。通过互动装置、虚拟现实设备，观众可以深入到剧情之中，与角色进行对话，甚至影响故事的走向。这种高度的互动性，无疑会极大地提升观剧的沉浸感和趣味性。 书中也触及了“数字遗产”和“艺术的永恒性”等哲学层面的思考。当表演可以通过数码技术被永久保存，甚至以新的方式被重现时，我们如何定义“现场”的价值？“演员”的意义又将发生怎样的转变？这些深刻的问题，促使我开始重新审视艺术创作的本质。 这本书的优点在于，它没有一味地推崇技术，而是辩证地分析了数码技术在戏剧应用中的优劣势，以及可能带来的挑战。它鼓励我们在拥抱技术的同时，也要保持对艺术初心和人文关怀的坚守。这本书为我提供了一个全新的视角，去理解和欣赏当代戏剧的发展趋势。
评分刚拿到《数码戏剧学》这本书，我被它现代感十足的设计吸引住了。封面上的光影交错，仿佛预示着一场关于科技与艺术的盛宴。我一直认为戏剧是人类情感最直接的表达方式，然而，当“数码”这个词与“戏剧”碰撞在一起时，我内心充满了好奇和一丝不安。 书中对于“虚拟现实（VR）与戏剧空间”的论述，让我耳目一新。过去，戏剧的空间是有限的，受限于舞台的大小和物理结构。而VR技术，能够创造出无限的戏剧空间，让观众仿佛置身于故事之中，与角色共同经历一切。我脑海中不禁浮现出，在一个古老的城堡里，或者一个遥远的星球上，上演着动人的故事，而我，作为观众，能够自由地穿梭于其中，感受每一个细节。 作者对“增强现实（AR）在舞台表演中的应用”的探讨，更是让我看到了科技如何能够“润物细无声”地融入到传统表演中。并非要完全颠覆，而是通过AR技术，为现有的舞台表演增添更多维度。例如，在舞台上投射出虚拟的道具、场景，甚至是与演员互动的虚拟角色，这种巧妙的结合，无疑能极大地丰富舞台的视觉表现力。 让我感到尤其振奋的是，书中对“人工智能（AI）在戏剧创作中的角色”的讨论。AI不仅仅是工具，它甚至有可能成为创作的主体，生成剧本，设计角色，甚至模仿特定演员的表演风格。这种可能性，既令人惊叹，又引人深思，关于创造力、关于艺术的独特性，以及人类在艺术创作中的地位。 然而，《数码戏剧学》并没有止步于技术的光鲜亮丽。作者同样深刻地剖析了数码戏剧所面临的挑战，比如技术的可及性、高昂的成本、以及如何避免过度依赖技术而失去戏剧最本真的情感内核。这种审慎的态度，让我觉得这本书更加的扎实和有价值。它让我看到了数码戏剧的光明前景，也让我对如何平衡技术与艺术有了更深的思考。
评分《数码戏剧学》这本书，给我带来的震撼，远不止于概念上的新颖。它像是一场思想的实验，把我从固有的戏剧认知中抽离出来，带入到一个充满未知与可能性的新维度。书中对于“交互式戏剧”的阐释，让我深刻理解了，观众不再是那个静坐在黑暗中的沉默观察者，而是可以成为故事的参与者，甚至影响者。 我被书中关于“全息投影在舞台上的无限可能”的描述深深吸引。想象一下，演员的影像不再受限于真实的肉体，他们可以以各种形态出现在舞台上，与现实中的演员互动，甚至创造出超越物理定律的奇观。这种颠覆性的表现方式，让我对舞台的想象力得到了极大的拓展。 书中对“数字身份与虚拟表演者”的探讨，更是触及了我内心深处对于“身份”与“存在”的思考。当一个虚拟角色，通过复杂的算法和精湛的CG技术，拥有了情感、意识，甚至是独立的思想，那么，它是否也具备了“表演”的资格？“演员”的定义，是否需要被重新书写？ 而更让我感到惊喜的是，作者并没有回避数码戏剧所带来的伦理和社会问题。书中关于“技术鸿沟”、“数字版权”以及“真实与虚拟的界限模糊”的讨论，都显得尤为深刻和前瞻。它提醒着我们，在拥抱技术进步的同时，也要警惕其可能带来的负面影响。 《数码戏剧学》的价值，不仅仅在于它提供了关于数码戏剧的最新资讯和前沿观点，更在于它激发了我对戏剧艺术未来发展方向的深刻思考。它让我看到了，戏剧作为一种古老而又充满生命力的艺术形式，如何在新时代的浪潮中，不断地自我革新，绽放出更加耀眼的光芒。
评分2018.9.9 补标
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评分2018.9.9 补标
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评分用于文献积累还可以，书里的内容大部分都很老旧了
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