具体描述
本书内容共分五章，包括差别化蚕丝和
真丝绸 原料的开发，真丝绸精练、染色、印
花、整理。书中着重介绍近十多年国内、国
外有关真 丝绸 练漂染 印整 方面的先进技术和
成功的经验，并列举大量的工艺实例，对丝
绸行业的品种开发、提高产品质量和织物的
附加价值具有实际的指导作用。
本书可供丝绸印染厂技术人员、工人和
管理人员，以及纺织院校师生参阅。
作者简介
目录信息
第一节 丝胶和丝素特性的研究
一、家蚕丝和柞蚕丝的比较
二、丝胶的结构和性质
三、丝素的结构和性质
第二节 蚕丝的特性研究
一、蚕丝的特性
二、蚕丝与合纤性能的比较
第三节 真丝绸原料的开发
一、原料茧的开发
二、新形质丝的开拓
三、物理化学加工
第二章 蚕丝和真丝绸精练
第一节 概述
一、精练目的
二、丝胶的溶解性
三、练减率
四、精练用水
五、精练后水洗
六、影响脱胶的因素
第二节 精练方法
一、常用精练方法
二、精练方法发展新趋向
第三节 复合精练剂
一、复合精练剂的发展
二、复合精练剂的制备
三、精练剂的自行复配
第四节 全脱胶和部分脱胶
一、全脱胶
二、部分脱胶
第五节 精练程度的判定
一、精练程度判定法
二、蚕丝的损伤
三、丝胶残胶量与染色性的关系
四、丝胶与丝素的识别
第六节 漂白
一、漂白方法
二、练漂一浴法
三、荧光增白剂增白
第七节 精练设备和工艺
一、挂练
二、平幅连续精练
三、星形架精练
四、高压精练
五、袋练
六、泡沫精练
七、喷射精练
第八节 真丝针织绸精练
一、真丝针织绸精练特点
二、真丝针织绸精练设备
三、影响真丝针织绸的脱胶因素
四、真丝针织绸的精练方法
五、真丝针织绸精练工艺举例
第九节 野蚕丝的精练漂白
一、野蚕丝
二、野蚕丝的精练特性
三、精练方法
四、漂白
第十节 关于自由调节丝胶固着率的研究
一、六甲撑四胺与醋酸混合液处理法
二、采用特定的精练剂自由地控制脱胶的程度
第十一节 生产中若干重要经验
一、蚕丝练白绸黄白档的漂白
二、蚕丝色织物低温精练
三、精练引起皱印的防止
第十二节精练技术发展新动向
一、蚕丝练漂技术的发展
二、精练设备的发展
三、真丝绸精练工艺的监测与控制
第三章 蚕丝和真丝绸染色
第一节 概述
一、蚕丝染色的特性
二、蚕丝发色鲜明的原因
三、蚕丝的染色机理
四、影响染色速度的各种因素
五、染色常用染料
第二节 酸性染料和直接染料染色
一、适用于真丝绸染色的酸性染料和
直接染料
二、染色助剂
三、三种染色方法举例
四、新染色技术的研究
第三节 酸性媒染染料染色
一、染色特点和染色方法
二、不用六价铬盐的新媒染法
第四节 活性染料染色
一、适用于蚕丝和真丝绸染色的活性染料
二、染色机理
三、二氯均三嗪型活性染料常用染色方法
四、提高一氯均三嗪型等活性染料上染率
的途径
五、其它活性染料染色
六、冷轧堆染色
七、新染色技术的研究
第五节 阳离子染料染色
一、染色特点和染色机理
二、常规染色方法
三、提高真丝绸阳离子染料染色湿坚牢度
的途径
四、新染色技术的研究
第六节 还原染料染色
一、染色特点
二、染色机理和染色要点
三、染色条件
四、真丝绸还原染料的吸尽染色法
五、真丝绸还原染料连续染色
第七节 天然染料染色
一、天然染料染色的特点
二、天然染料的分类
三、天然染料的染色机理
四、真丝绸植物染料染色的方法
五、天然染料染色新技术的研究
第八节 真丝绸深色加工技术
一、蚕丝和真丝绸难以染深色的原因
二、提高蚕丝和真丝绸染深性能的方法
第九节 贵金属超微粒子染色
一、贵金属超微粒子染色发展的缘由
二、金溶胶及其制备方法
三、真丝绸用金溶胶染色
四、染色绸上的金微粒子
五、其它贵金属的染色
六、脱色法
七、金溶胶染色的用途
第十节 染色设备和工艺
一、视品种选用染色设备
二、常用染色设备和工艺
三、真丝绸染色设备发展的新趋向
第十一节 真丝针织绸染色
一、染整对真丝针织绸形态稳定性的影响
二、真丝针织绸用染色设备
三、真丝针织绸染色用染料
四、染色举例
五、真丝针织绸用X型活性染料练染一浴法
第十二节 野蚕丝的染色
一、野蚕丝的利用
二、染色特性
三、野蚕丝及其织物的染色
四、天蚕丝染色
五、柞蚕丝与家蚕丝的同浴染色
第十三节 手工染色技术
一、手绘
二、扎染
三、泼染
第十四节 不匀染色
一、不匀染色的种类
二、开发途径
三、不匀染色发展的新趋向
第四章 真丝绸印花
第一节 概述
一、家蚕丝绸和柞丝绸印花的特点
二、真丝绸印花方法
三、真丝绸印花工艺流程及提高印花精细度
的途径
四、高精度制版新技术
第二节 印花浆料
一、糊料分类
二、印花糊料的十项指标及其测试方法
三、意大利应用的真丝绸印花糊料
四、国内应用和开发真丝绸印花糊料的
新经验
五、真丝绸印花糊料的优选
第三节 真丝绸印花方法
一、直接印花
二、拔染（拔印）印花
三、防染（防印）印花
四、渗化印花
五、渗透印花
六、特种印花
第四节 真丝绸印花技术发展新趋向
一、平版印刷印花
二、印花和整理一步法
三、真丝绸用还原染料印花
第五章 真丝绸整理
第一节 概述
一、真丝绸整理的目的
二、真丝绸整理的方法
第二节 防泛黄整理
一、真丝绸老化的原因
二、防止真丝绸泛黄老化的对策
三、防泛黄整理的进展
四、真丝绸简易防泛黄法
第三节 抗皱整理
一、真丝绸抗皱加工的研究方法
二、缩合型树脂
三、反应型交联剂（环状乙烯脲系树脂）
四、水溶性聚氨酯
五、有机硅系树脂
六、聚乙二醇二甲基丙烯酸盐（PEGDMA）
七、环氧化合物
八、多羧酸――无甲醛整理的新突破
第四节 防缩整理
一、真丝绸的缩水特性
二、在生产中影响真丝绸缩水率的因素
三、防缩机理
四、降低真丝绸缩水率的途径
第五节 接枝聚合整理
一、何谓接枝聚合
二、蚕丝接枝聚合加工的目的
三、蚕丝接枝聚合加工用主要单体
四、蚕丝接枝聚合的工艺路线
五、蚕丝接枝聚合加工的方法
六、有代表性的单体在接枝聚合中的应用
七、蚕丝接枝聚合研究的新进展
第六节 增重整理
一、增重整理的重要意义
二、增重整理技术的发展趋势
第七节 丝胶固着整理
一、使丝胶不溶化的化学药剂
二、丝胶固着法的进展
第八节 丝鸣整理
第九节 防霉整理
一、真丝绸发霉的原因
二、防止真丝绸发霉的方法
三、真丝绸防霉整理的进展
第十节 化学改性整理
一、烷基化
二、酰基化
三、重氮化
四、甲醛化
五、脱氨基化
六、卤素化
七、苯酰化
第十一节 盐缩整理
一、何谓盐缩整理
二、盐缩整理的利用
第十二节 折皱整理
一、折皱整理兴起的原因
二、折皱加工的种类与机理
三、折皱整理技术
四、生产实例
第十三节 砂洗整理
一、真丝绸砂洗整理的特点
二、真丝绸化学砂洗的机理
三、砂洗用助剂和设备
四、真丝绸坯料砂洗实例
五、砂洗技术的新进展
第十四节 柔软整理
一、机械柔软整理
二、化学柔软整理
第十五节 拒水整理
一、防水和拒水的异同
二、拒水剂的类型
三、拒水整理的新进展
第十六节 防污整理
第十七节 阻燃整理
一、蚕丝纤维的热裂解和燃烧性能分析
二、阻燃机理及对阻燃整理剂的要求
三、阻燃整理技术的进展
第十八节 抗静电整理
一、真丝绸的静电性能
二、抗静电整理的方法
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我最近的研究方向是海洋生物的多样性与生态保护，尤其是深海区域的研究。我一直对那些生活在极端环境下的奇特生物感到好奇，它们如何在黑暗、高压、低温的环境中生存繁衍？我查阅了大量关于深海探测的资料，了解了潜水器、遥控潜水器（ROV）等技术的发展，它们为我们打开了通往未知深海的大门。我惊叹于科学家们在深海探索中发现的那些令人难以置信的生物，例如发光的鱼类、奇特的管状蠕虫，它们展示了生命顽强的适应能力。我希望未来能有更多的机会参与到相关的科研项目中，亲身去探索那神秘的蓝色世界，为保护这些珍贵的海洋资源贡献一份力量。
评分这本书的标题是《真丝绸染整新技术》，但我最近对传统手工艺失去了兴趣，开始钻研起古老的中国陶艺。我偶然翻到一本关于宋代瓷器的画册，被那温润的釉色、简洁的造型深深吸引。尤其是那汝窑的青瓷，宛如雨后初霁的天空，那种含蓄内敛的美，让我着迷。我开始模仿当时的制作手法，尝试用古法配方调釉，用手工拉胚，耐心打磨。虽然成品远不及古人的精美，但每一次的尝试，都能感受到指尖与泥土的对话，感受到历史的厚重。我沉浸在这种慢节奏的创造中，享受着从一团泥土变成一件器物的过程，那种成就感是无可比拟的。最近，我还在研究不同窑口烧制时产生的独特窑变，希望能从中找到一些灵感，为我的作品增添一丝古韵。
评分近来，我开始对古代战争的策略与战役进行深入研究。我热衷于解读那些历史文献中记载的著名战役，分析指挥官们的战略决策，以及士兵们在战场上的英勇表现。我尤其对中国古代的兵法三十六计感兴趣，试图理解这些智慧结晶如何在实战中发挥作用。我喜欢观看相关的历史纪录片，并经常与志同道合的朋友们进行讨论，互相交流对战役细节的理解。我还在尝试构建一些简单的战争模型，模拟不同战术下的战场态势，从中学习指挥官们的决策思维。我希望能够更深入地理解战争的本质，以及其中蕴含的智慧和人性。
评分近期，我沉迷于探索城市中的隐藏秘境，那些地图上没有标注，却充满历史故事和生活气息的老街巷。我喜欢在清晨或黄昏时分，漫步在这些古老的街区，感受斑驳的墙壁，聆听远处传来的市井叫卖声，仿佛穿越回了旧时光。我特别喜欢那些保留着传统建筑风格的院落，精巧的门楼，飞檐翘角，都诉说着往昔的繁华。我还会留意那些在角落里默默经营的小店，一家老字号的面馆，一家充满年代感的杂货铺，它们是城市记忆的载体。我有时也会随身携带一本老照片集，对照着街景，寻找那些消失的痕迹。这种寻访的过程，不仅仅是地理上的探索，更是一种情感上的共鸣，是对城市变迁的深刻体会。
评分我最近对现代艺术的装置作品非常感兴趣，尤其关注那些能够引发观众思考、打破传统观赏界限的作品。我参加了一个关于“空间与感知”的艺术讲座，艺术家通过灯光、声音和投影，将整个展厅变成了一个流动的体验场。观众不再是被动地观看，而是主动地参与其中，与作品产生互动。这种沉浸式的艺术体验让我感到非常震撼，它模糊了现实与虚幻的界限，挑战了我们对艺术的固有认知。我开始阅读一些关于装置艺术理论的书籍，研究不同艺术家的创作理念和表现手法。我特别着迷于那些能够运用科技手段，但又不失人文关怀的作品。我希望能够亲身体验更多这样的艺术展览，去感受那些无形的、触不可及的艺术魅力。
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