具体描述
大水汤汤。一块棺木将5岁的杜元潮冲到油麻地镇，冲到采芹和邱子东的身边。在大自然迷人的风光中，两小无猜的杜元潮和采芹情窦初开，却引起邱子东的嫉妒。成年后，因为采芹出身地主，没有和杜元潮结为连理，但身为镇党委书记的杜元潮和镇长邱子东在权利场上一天也没有停止过争斗。仇恨使他们计谋叠出，命运多舛，当邱子东终于在晚年打败杜元潮的时候，却发现杜的一切都是为了童年的梦想和爱。
淫雨茫茫。无数的白鸽在杜元潮的棺木上盘旋，漂到他来的地方……
作为江苏人，曹文轩将小说的背景放在了盐城。盐城在古时候又叫瓢城，只因盐城经常下瓢泼大雨，水进到屋子里，家家户户都拿水瓢把屋里的水舀出来，成为一景。所以，小说《天瓢》的名字由此而生。
曹文轩说，这是一部乡村情色小说，因为书中有大量性爱场面的描写。但这些描写却被作者处理得十分唯美，以大量的动物、植物的描写来烘托性爱之美。“我专门研究过盐城的植物志、地方志。通过大量动物和植物的描写烘托男女之间的性是一种转换的美学艺术创作手法，如果简单直白地展示性，那就是淫秽而不美，失去艺术性了，是很愚蠢的。”
作者简介
曹文轩
1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《追随永恒》、《三角地》等。长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》、《细米》等。主要学术性著作有《中国80年代文学现象研究》、《第二世界――对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。《红瓦》、《草房子》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、日、韩等文字。曾获国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、宋庆龄文学奖金奖、冰心文学大奖、国家图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖、北京市文学艺术奖等40多种。
目录信息
第二章 狗牙雨/金丝雨
第三章 枫雨
第四章 鬼雨/梨花雨
第五章 哑雨/雁雨/箭雨
第六章 骚雨/痴雨
第七章 丸雨/鸟雨
第八章 黑雨
第九章 疯雨/胭脂雨
第十章 半吊子雨
第十一章 巫雨
第十二章 梧桐雨/病雨
· · · · · · (收起)
读后感
潮起潮落，一切不过是为了童年的一个梦想，起点既是终点。书的开头由水而来，结尾也由水而落。” 这本书读了5遍，每次的感觉都不一样，应为每次的的处境不一样。想事情的角度也不一样。权利，欲望。结果到最后才发现，这些围绕的，不过是小时候的一个梦想罢了。
评分 评分偶然之中似乎有人讲到曹的文字以盐城为背景,这点是不错的,但是后面又讲"天瓢是由于盐城经常瓢泼大雨",这我就不敢苟同了. 我想说的是,盐城其实又叫作"瓢城",外地的朋友可能不太清楚.我觉得曹老师应该更多地包含这点因素吧.可惜的是,至今我都没机会和他见面. my blog: h...
评分简评《天瓢》 带着无尽的好奇和想象走进了这本书里的世界，当我走出这本书的时候才发现我错了，原来，这不仅仅是一本书。 《天瓢》，为什么叫天瓢呢？看到书名的时候我没有急着翻开，就只是看着书的封面，我见过瓢，用过瓢，但是我想象不到作者书中的天瓢的样子，想象着他...
评分这是一本看了很久的书，人物的名字都已经忘记，而那些下不停的雨至今萦绕在脑海，而那些雨水在作者的笔下变的如此生动而富有情感。
用户评价
这本作品的结构安排简直是神来之笔，充满了古典主义的对称美感与现代主义的解构手法的完美结合。它不是按照时间线的线性叙事展开，而是像一个巨大的万花筒，不同的视角、不同的时间段，如同碎片般散落，但通过某种无形的、但又极其强大的内在引力联系在一起。我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控：有时，情节会突然加速，仿佛山洪决堤，将你卷入一场无法逃避的高潮；而紧接着，他又会用一段近乎冥想式的、对自然景物或哲学思辨的细腻描绘将节奏骤然放缓，给予读者喘息和反思的空间。这种张弛有度的处理，使得全书始终保持着一种微妙的张力。此外，书中的环境描写达到了出神入化的地步，那些虚构的地名和气候特征，都被描绘得如此真实可感，以至于我阅读时，几乎能闻到那种特定的潮湿气息，感受到那种独特的风的触感。这已经超越了“写作”，更像是一种全方位的“感知构建”。
评分说实话，这本书的阅读体验简直是一场智力上的极限挑战，它绝不是那种可以轻松摊在沙滩上翻阅的消遣读物。开篇的几章，我感觉自己像一个初学徒手解一个极其复杂的机械装置，每一个术语，每一个看似无关紧要的引文，都像是一个精密的齿轮，稍有不慎就会导致整个逻辑链条的断裂。语言风格非常冷峻、克制，几乎没有多余的抒情或感叹，一切都建立在严密的论证和考据之上。我不得不时常停下来，查阅背景资料，甚至需要回到前几页重新梳理人物之间的错综关系，那种需要全神贯注、甚至需要笔和纸辅助思考的阅读状态，在如今这个信息碎片化的时代显得尤为珍贵。这本书的魅力就在于它的“抗性”——它拒绝被轻易理解，迫使你拿出百分之二百的专注度去与之抗衡。而一旦你突破了初期的壁垒，开始跟上作者的思维节奏时，那种豁然开朗的喜悦感是任何通俗小说都无法比拟的。它不仅是信息的传递，更是一种思维模式的重塑，让人开始质疑自己习以为常的许多固有观念。
评分我必须承认，初次接触这本书时，我对其抱有相当的疑虑，因为它的题材相对冷僻，似乎并不迎合当下流行的阅读风尚。但正是这种“不合时宜”的坚持，成就了它的不朽价值。它大胆地探索了那些被主流文化刻意忽略或简化了的议题——比如集体记忆的不可靠性、个体在宏大历史进程中的原子化状态，以及技术进步对人文精神的侵蚀。作者并没有试图提供令人安慰的结论，相反，他毫不留情地揭示了存在本身的荒谬和美丽并存的悖论。阅读过程中，我多次感到一种强烈的共鸣，仿佛作者直接触及了我内心深处那些难以言喻的焦虑和困惑，并将其置于一个更广阔的哲学框架下进行审视。这本书更像是一面镜子，映照出我们这个时代的精神困境，它要求读者不仅要看故事，更要看故事背后的那个世界，以及我们自己在这个世界中的位置。它的影响力是潜移默化的，读完后很长一段时间，我的思维都会不自觉地沿着作者开辟的路径继续延伸和审视。
评分从文学性的角度来看，这本书的对话艺术简直是教科书级别的典范。书中的角色们，无论是高高在上的统治者，还是市井中最卑微的匠人，他们说话的方式、用词的选择、甚至沉默的方式，都精准地勾勒出了他们所处的社会阶层和内在的性格底色。我常常会反复朗读某些段落的对话，学习那种如何在最少的文字中传递最丰富的情感和信息。很多时候，角色之间真正重要的信息是通过“没有说出口的话”来传达的，作者对潜台词的运用炉火纯青，让人读得心惊胆战，仿佛参与了一场场高风险的心理博弈。这种对语言工具的极致挖掘和运用，使得角色之间的冲突和和解都显得无比深刻和真实，没有一丝一毫的做作感。它让我重新审视日常交流中的词不达意与精妙之处，这本书本身就是对人类沟通复杂性的一个宏大注解。
评分这本厚重典籍的装帧就让人肃然起敬，皮革的纹理带着一种古朴的历史感，仿佛轻轻抚摸就能感受到岁月流淌的痕迹。我迫不及待地翻开它，首先映入眼帘的是那繁复精美的插图，每一幅都像是精心打磨的艺术品，色彩的运用大胆而和谐，线条的勾勒细腻入微，即便不理解文字内容，光是欣赏这些画面就已经是一种享受。作者的叙事风格如同一位技艺高超的织布匠，将无数丝线——时间、空间、人物的命运——巧妙地编织在一起，织出了一幅宏大而又充满细节的时代画卷。阅读的过程像是一场漫长的旅行，时而穿越幽暗的密林，时而登上开阔的高地，那种沉浸式的体验，让人几乎忘记了自己身处何方。尤其是对一些核心概念的阐述，作者似乎并未直接给出标准答案，而是通过层层递进的对话和场景，引导读者自己去探寻，这种“授人以渔”的智慧，比起直接的灌输要高明得多，也更考验读者的心性和悟性。我花了整整一周的时间才读完三分之一，每一次合上书本，心里都有一种意犹未尽的怅惘，总觉得还有更深层次的含义没有被完全捕捉到，这正是我喜爱这类作品的原因——它拥有超越一次阅读所能承载的深度和广度。
评分曹文轩不过如此。
评分一个我不曾经历过的时代
评分啊虽然有这么多的性爱描写，可是太不可爱了。可怜的女人们。
评分大水汤汤。一块棺木将5岁的杜元潮冲到油麻地镇，冲到采芹和邱子东的身边。 ——这个开场白真是痛快！
评分我疯了我疯了...原来他自己也说这是“乡村情色小说”
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