具體描述
目錄
譯本前言
序言詩與詩學
詩的本質與起源
詩學
詩
詩學與音樂的關係
詩學的分類：韻律學 格律學 節律學
詩的朗誦與詩的朗誦藝術
第一章 從拉丁詩到法國詩的演變
第一節 費萊隆的擔憂
第二節 六音步拉丁詩
第三節 法國詩的起源
第二章 詩的音長
法國詩的音長與音節數目
音節的音長規則
音長在法國詩中的作用
巴依夫的嘗試
第三章 詩的格律
總論
第一節 二閤元音
傳統法與流行法
第二節 元音省略
關於啞音“e”
末啞音“e”在頓挫中
“修辭學派”的爭執
現行的元音省略規則概述
第三節 元音重復
什麼是元音重復
元音重復規則的閤理性
元音重復的範圍
沒有元音重復的情況
元音重復的演變
許可的元音重復
有爭議的元音重復
唯一的規則
第四章 詩的節奏
第一節 重音
重音標誌著詩的節奏
重音的變化産生多樣性的節奏
重音的基本作用
第二節 頓挫
頓挫落在固定重音上
頓挫的轉移
三個節拍段的詩
六音步詩的靈活節奏
靈活運用的方法
第三節 倒移
定義
起源於古典詩
雙重目的
從中世紀到七星詩社
馬萊伯與布瓦洛的禁條
倒移詩
倒移的重新流行
半句詩的倒移
相反的倒移
詩行的間斷
第五章 詩的韻律
第一節 韻律的起源與定義
自然的起源
詞源學的起源
曆史的起源
疊韻
疊韻的演變
狹義的韻律
第二節 韻律的不同種類
陽韻與陰韻
元音韻與輔音韻
韻律的替換
第三節 韻律的性質
意思的新組閤
富韻
充足韻
弱韻、貧韻和不充足韻
不完善的韻和劣韻
無韻詩
第四節 韻律的運用
第五節 韻律及其拼寫
韻的聽覺和視覺效果
關於原則
關於實踐
韻律的時代性
諾曼底韻
反聲韻
反語法的韻
第六節 韻律的寶藏
拉丁詩和法國詩的難點
韻律詞典
第七節 韻律的危險
韻律的局限性
貫萊隆與伏爾泰對韻律的評論
韻律的秘訣
韻律的秘訣
韻律的更新
第八節 韻律的絕技
“修辭學派”的技巧
幻想派詩人的技巧
第九節 韻律與曆代詩歌流派
中世紀的韻律
七星詩社的韻律
馬萊伯與古典派的韻律
浪漫派與高蹈派的韻律
象徵派的韻律
新古典派的韻律
第六章 詩歌
第一節 格律詩
法國詩與拉丁詩的曆史比較
什麼原因使法國詩沒有超齣十二個以上的音節
節奏的技巧限製瞭十二音節的詩，故叫極限詩
十二音節詩體
十音節詩體
十一音節和九音節詩體
八音節詩體
七音節詩體
六音節詩體
五音節詩體
四音節詩體
三音節詩體
雙音節詩體
單音節詩體
法國詩的最佳運用範圍
法國詩是分割的還是整一的？
誰言之有理，是馬萊伯和布瓦洛的
觀點，還是龍沙和雨果的觀點？
第二節 自由詩
傳統的自由詩
現代的自由詩
自由詩的由來及其特色
自由詩的先驅者們
自由詩發展的各個階段
結論
第七章 詩 節
詩節的定義
詩節的韻律交替
單一的詩節
多種類型的詩節
兩行詩
三行押韻詩
四行詩
五行詩
六行詩
七行詩
八行詩
九行詩
十行詩
十一行詩
十二行詩
十二行以上的詩
第八章 詩的和諧
第一節 詞的和諧
定義
字母組閤是和諧的基礎
和諧的運用
第二節 擬聲和諧
定義
擬聲和諧的由來：象聲詞
擬聲和諧的運用
迭韻
第九章 詩的語言
第一節 因襲傳統詩的語言已經消亡
詩的語言的矯正
擯棄陳舊老套的語言
詩歌的破格
第二節 自然的詩的語言已誕生
詩的語言的特性
這些特性的種種錶現
結論
第十章 次要的詩類
第一節 格律詩
短詩
兩韻短詩
二韻三迭句八行詩
迴鏇詩
迴鏇詩
抒情詩
王室詩
田園詩
六節詩
十四行詩
馬來詩體
俳句與短歌
第二節 限定詩
諷刺短詩
情詩
墓誌銘
藏頭詩
結束語 法國詩歌的命運
作者簡介
目錄資訊
譯本前言
序言詩與詩學
詩的本質與起源
詩學
詩
詩學與音樂的關係
詩學的分類：韻律學 格律學 節律學
詩的朗誦與詩的朗誦藝術
第一章 從拉丁詩到法國詩的演變
第一節 費萊隆的擔憂
第二節 六音步拉丁詩
第三節 法國詩的起源
第二章 詩的音長
法國詩的音長與音節數目
音節的音長規則
音長在法國詩中的作用
巴依夫的嘗試
第三章 詩的格律
總論
第一節 二閤元音
傳統法與流行法
第二節 元音省略
關於啞音“e”
末啞音“e”在頓挫中
“修辭學派”的爭執
現行的元音省略規則概述
第三節 元音重復
什麼是元音重復
元音重復規則的閤理性
元音重復的範圍
沒有元音重復的情況
元音重復的演變
許可的元音重復
有爭議的元音重復
唯一的規則
第四章 詩的節奏
第一節 重音
重音標誌著詩的節奏
重音的變化産生多樣性的節奏
重音的基本作用
第二節 頓挫
頓挫落在固定重音上
頓挫的轉移
三個節拍段的詩
六音步詩的靈活節奏
靈活運用的方法
第三節 倒移
定義
起源於古典詩
雙重目的
從中世紀到七星詩社
馬萊伯與布瓦洛的禁條
倒移詩
倒移的重新流行
半句詩的倒移
相反的倒移
詩行的間斷
第五章 詩的韻律
第一節 韻律的起源與定義
自然的起源
詞源學的起源
曆史的起源
疊韻
疊韻的演變
狹義的韻律
第二節 韻律的不同種類
陽韻與陰韻
元音韻與輔音韻
韻律的替換
第三節 韻律的性質
意思的新組閤
富韻
充足韻
弱韻、貧韻和不充足韻
不完善的韻和劣韻
無韻詩
第四節 韻律的運用
第五節 韻律及其拼寫
韻的聽覺和視覺效果
關於原則
關於實踐
韻律的時代性
諾曼底韻
反聲韻
反語法的韻
第六節 韻律的寶藏
拉丁詩和法國詩的難點
韻律詞典
第七節 韻律的危險
韻律的局限性
貫萊隆與伏爾泰對韻律的評論
韻律的秘訣
韻律的秘訣
韻律的更新
第八節 韻律的絕技
“修辭學派”的技巧
幻想派詩人的技巧
第九節 韻律與曆代詩歌流派
中世紀的韻律
七星詩社的韻律
馬萊伯與古典派的韻律
浪漫派與高蹈派的韻律
象徵派的韻律
新古典派的韻律
第六章 詩歌
第一節 格律詩
法國詩與拉丁詩的曆史比較
什麼原因使法國詩沒有超齣十二個以上的音節
節奏的技巧限製瞭十二音節的詩，故叫極限詩
十二音節詩體
十音節詩體
十一音節和九音節詩體
八音節詩體
七音節詩體
六音節詩體
五音節詩體
四音節詩體
三音節詩體
雙音節詩體
單音節詩體
法國詩的最佳運用範圍
法國詩是分割的還是整一的？
誰言之有理，是馬萊伯和布瓦洛的
觀點，還是龍沙和雨果的觀點？
第二節 自由詩
傳統的自由詩
現代的自由詩
自由詩的由來及其特色
自由詩的先驅者們
自由詩發展的各個階段
結論
第七章 詩 節
詩節的定義
詩節的韻律交替
單一的詩節
多種類型的詩節
兩行詩
三行押韻詩
四行詩
五行詩
六行詩
七行詩
八行詩
九行詩
十行詩
十一行詩
十二行詩
十二行以上的詩
第八章 詩的和諧
第一節 詞的和諧
定義
字母組閤是和諧的基礎
和諧的運用
第二節 擬聲和諧
定義
擬聲和諧的由來：象聲詞
擬聲和諧的運用
迭韻
第九章 詩的語言
第一節 因襲傳統詩的語言已經消亡
詩的語言的矯正
擯棄陳舊老套的語言
詩歌的破格
第二節 自然的詩的語言已誕生
詩的語言的特性
這些特性的種種錶現
結論
第十章 次要的詩類
第一節 格律詩
短詩
兩韻短詩
二韻三迭句八行詩
迴鏇詩
迴鏇詩
抒情詩
王室詩
田園詩
六節詩
十四行詩
馬來詩體
俳句與短歌
第二節 限定詩
諷刺短詩
情詩
墓誌銘
藏頭詩
結束語 法國詩歌的命運
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計就充滿瞭法式的浪漫與詩意，深邃的藍色背景上，燙金的“法國詩學概論”幾個字若隱若現，仿佛預示著一場關於語言與情感的深刻探索。翻開書頁，映入眼簾的並不是枯燥的學術理論，而是引人入勝的文字。作者的筆觸細膩而富有感染力，將那些晦澀的詩學概念，通過生動的比喻和貼切的例證，娓娓道來。讀著讀著，我仿佛置身於塞納河畔，手捧一杯咖啡，靜靜聆聽雨果的詩篇，或是漫步在普羅旺斯的花田，感受馬拉美的詞句。書中對各個時期法國重要詩人的作品進行瞭深入剖析，我尤其喜歡關於波德萊爾的章節，作者不僅解讀瞭他的“惡之花”，更深入挖掘瞭他對現代都市生活的觀察與反思，以及他對美學追求的獨特見解。這種解讀方式，讓我重新審視瞭這位詩人，也對法國詩歌有瞭更深層次的理解。整本書就像一位博學而優雅的法國朋友，用低語分享著她古老而迷人的詩歌傳統，讓人沉醉其中，久久不能忘懷。
评分這部《法國詩學概論》帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種精神上的愉悅。書中對於詩歌創作過程中，語言與意象之間微妙關係的探討，讓我對文字的魔力有瞭更深的認識。作者並沒有將詩歌視為一種孤立的藝術形式，而是將其置於法國的文化、曆史和社會背景中進行考察，這使得對詩歌的理解更加立體和深刻。我非常贊賞作者在分析時，對不同詩人創作理念的差異化處理，他能夠清晰地指齣，即使是同一時期的詩人，也會有截然不同的創作追求和藝術風格。這讓我意識到，法國詩歌的豐富性與多樣性，並非偶然，而是多種思想碰撞與藝術探索的結果。本書的排版也很舒適，閱讀起來眼睛不易疲勞，細小的字體也恰到好處地承載瞭豐富的內容。總而言之，這是一本值得反復品讀，並能在其中獲得深刻啓迪的佳作。
评分我一直對法國文學有著濃厚的興趣，尤其是他們那種獨特的、帶著些許憂鬱卻又充滿激情的情感錶達方式。這本書恰恰滿足瞭我對這種風格的好奇與探索。《法國詩學概論》的語言本身就極具詩意，即使在闡述理論時，也充滿瞭韻律感和畫麵感，讓人在閱讀過程中仿佛置身於一個由文字構築的藝術殿堂。書中對於詩歌形式的演變，從十四行詩到自由詩，再到象徵主義和超現實主義的興起，都有條理清晰的梳理。我特彆被關於象徵主義詩歌的論述所吸引，它揭示瞭詩人如何通過意象的暗示和聯想，去觸及更深層的精神世界和潛意識的秘密。作者並沒有僅僅停留在理論層麵，而是大量引用瞭具體的詩歌片段，並對其進行細緻的解讀，幫助讀者理解詩歌的精妙之處。讀完這本書，我感覺自己仿佛在法國詩歌的海洋裏暢遊瞭一番，不僅增長瞭知識，更重要的是，它喚醒瞭我內心對美的敏感和對語言力量的敬畏。
评分我拿到這本書的時候，並沒有抱有過高的期待，畢竟“詩學概論”聽起來總有些學術的距離感。然而，讀過之後，我不得不承認，這本書成功地打破瞭我的刻闆印象。作者的敘述方式非常靈活，時而嚴謹地分析詩歌技巧，時而又如同一個老友般，分享自己對某些詩歌的感悟。他對於法國詩歌中“情感的錶達”和“理性的構建”之間關係的探討，讓我受益匪淺。他舉例說明瞭，為何法國詩歌能夠在看似冷靜的結構中，蘊含著如此澎湃的情感，又如何在看似奔放的抒情中，保持著一種獨特的理性光輝。我尤其喜歡書中對一些經典詩歌的“重讀”，作者以全新的視角，挖掘齣許多我之前未曾留意到的細節和深意，仿佛一本熟悉的書，在讀完這本書後，煥發齣瞭新的生命力。這本書不僅僅是一本關於法國詩學的介紹，更是一次關於如何欣賞和理解詩歌的引導。
评分作為一名對文學理論充滿求知欲的讀者，我一直希望能找到一本能夠係統梳理法國詩學發展脈絡的著作，而《法國詩學概論》無疑給瞭我這樣的驚喜。這本書的內容嚴謹而全麵，從古至今，幾乎涵蓋瞭法國詩歌發展的每一個重要階段和代錶性流派。作者在梳理過程中，並沒有讓學術變得枯燥乏味，而是善於將抽象的理論概念與具體的詩歌作品相結閤，使得閱讀過程既充滿啓發性，又不失趣味性。我印象深刻的是書中關於“現代性”在法國詩歌中的體現，作者通過分析不同詩人對城市生活、個體存在、時間流逝等主題的描繪，深刻揭示瞭法國詩歌如何迴應並反思現代社會的變遷。此外，本書對不同流派之間的聯係與區彆的闡述也十分到位，讓我能夠更清晰地看到法國詩歌在曆史長河中，是如何不斷地自我革新與發展的。這本書無疑為我理解法國詩歌提供瞭一個堅實的理論框架。
评分值得一讀再讀，再一次被法語的美摺服瞭
评分值得一讀再讀，再一次被法語的美摺服瞭
评分挺實用
评分值得一讀再讀，再一次被法語的美摺服瞭
评分值得一讀再讀，再一次被法語的美摺服瞭
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