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目录信息
人月圆 卜居外家东园
骤雨打新荷
小桃红
小桃红
干荷叶（三首）
耍孩儿 庄家不识构阑
醉中天 咏大蝴蝶
一半儿 题情（三首）
小桃红 江岸水灯
小桃红 客船晚烟
小桃红 杂咏
小桃红 西园秋暮
潘妃曲
沉醉东风
喜春来
平湖乐 尧庙秋社
节节高 题洞庭鹿角庙壁
沉醉东风 秋景
沉醉东风 闲居
蟾宫曲
沉醉东风 春情
蟾宫曲 扬州汪右丞席上即事
蟾宫曲 醉赠乐府朱帘秀
殿前欢
山坡羊
白鹤子
四块玉 闲适（二首）
四块玉 别情
沉醉东风
大德歌（二首）
碧玉萧（二首）
一枝花 不伏老
寄生草 饮
醉中天 佳人脸上黑痣
阳春曲 题情
天净沙 春
天净沙 夏
天净沙 秋
天净沙 冬
沉醉东风 渔夫
醉高歌 感怀
凭阑人 寄征衣
雁儿落过得胜令
黑漆弩 村居遣兴
四块玉 浔阳江
四块玉 洞庭湖
四块玉 叹世（二首）
天净沙 秋思
蟾宫曲 叹世
清江引 野兴（二首）
清江引 野兴（二首）
寿阳曲 山市晴岚
寿阳曲 远浦帆归
寿阳曲 潇湘夜雨
寿阳曲（二首）
夜行船 秋思
后庭花 秋思
十二月过尧民歌 别情
普天乐
叨叨令 道情
叨叨令 道情
殿前欢 懒云窝
鹦鹉曲 山亭逸兴
鹦鹉曲 农夫渴雨
鹦鹉曲 别意
寿阳曲 答卢疏斋
塞鸿秋 代人作
红绣鞋
落梅风
蟾宫曲 送春
清江引 咏梅
殿前欢
折桂令 棋
得胜令 四月一日喜雨
水仙子
山坡羊 潼关怀古
朝天子
鹦鹉曲
蟾宫曲
骂玉郎过感皇恩采茶歌 闺中闻杜鹃
集贤宾 宫词
哨遍 高祖还乡
叨叨令 悲秋
寨儿令
绿么遍 自述
清江引 有感
山坡羊 冬日写怀
山坡羊 冬日写怀
山坡羊 冬日写怀
卖花声 悟世
凭阑人 春思
凭阑人 小姬
折桂令 毗陵晚眺
折桂令 登毗陵永庆阁
满庭芳 渔父词（二首）
殿前欢 登江山第一楼
小桃红 效联珠格
凭阑人 金陵道中
折桂令 客窗清明
折桂令 荆溪即事
清江引 即景
水仙子 寻梅
水仙子 为友人作
雁儿落过得胜令 忆别
梁州第七 射雁
集贤宾 咏柳忆别
殿前欢
落梅风
醉太平 寒食
塞鸿秋
楚天遥过清江引
金字经
金字经
拨不断 闲乐（二首）
折桂令 湖山堂
沉醉东风 秋日湘阴道中
庆东原 泊罗阳驿
柳营曲 太平即事
小梁州
人月圆 山中书事
人月圆 春晚次韵
人月圆 春日湖上
醉太平 怀古
醉太平 感怀
锦橙梅
迎仙客 秋夜
红绣鞋 宁元帅席上
殿前欢 苕溪遇雪
梧叶儿 湖山夜景
梧叶儿 有所思
天净沙 书怀（二首）
红绣鞋 春日湖上
折桂令 西陵送别
折桂令 江上次刘时中韵
折桂令 九日
折桂令 次韵
水仙子 梅边即事
小桃红 离情
红绣鞋 虎丘道士
普天乐 西湖即事
普天乐 秋怀
喜春来 金华客舍
喜春来 永康驿中
朝天子 闺情
山坡羊 闺思
殿前欢 离思
折桂令 村庵即事
清江引 秋怀
天净沙 鲁卿庵中
凭阑人 江夜
一枝花 湖上归
折桂令 咏西域吉诚甫
普天乐 垂虹夜月
阳春曲 皇亭晚泊
蟾宫曲 江淹寺
蟾宫曲 春情
水仙子 夜雨
水仙子 春情
人月圆 甘露怀古
朝天子 西湖
天净沙 探梅
一半儿 春妆・春绣
柳营曲 金陵故址
柳营曲 江上
蟾宫曲 怀古
寄生草 感叹
一枝花 怨雪
天净沙 秋
普天乐 咏世
普天乐 愁怀
普天乐 嘲西席
水仙子
山坡羊 道情
清江引 托咏
斗鹌鹑 送别
醉高歌过红绣鞋 寄金莺儿
塞鸿秋 浔阳即景
满庭芳 看岳王传
折桂令
一枝花 秋夜闻筝
醉太平 警世
朝天子 归隐
沉醉东风 归田
人月圆
小桃红
凭阑人 赠吴国良
水仙子
折桂令 忆别
水仙子 相思
一枝花 春日送别
小梁州 九日渡江
小梁州 九日渡江
天香引 忆维扬
四块玉 风情
四块玉 风情
醉太平
醉太平
醉太平
阳春曲 赠茶肆
哨遍
蟾宫曲 自乐
庆东原 江头即事
哨遍 皮匠说谎
解三酲
天净沙 闲题
清江引 秋居
寿阳曲 四时
醉太平
点绛唇
燕引雏 奉寄小山先辈
醉太平
醉太平 讥贪小利者
醉太平 叹子弟
水仙子
水仙子 杂咏
折桂令
折桂令 微雪
塞鸿秋 山行警
塞鸿秋
梧叶儿 嘲谎人
梧叶儿 贪
梧叶儿
四换头 相思
四换头 约情
红绣鞋
红绣鞋 赠妓
红绣鞋
庆宣和
沉醉东风（二首）
寨儿令
上小楼 杜鹃
寄生草 无名氏
快活三过朝天子四换头 叹四美 无名氏
阅金经 无名氏
普天乐 无名氏
雁儿落过得胜令 无名氏
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
作为一个对古典戏曲史略有涉猎的业余爱好者，我对这本选本的眼光和取舍颇为欣赏。它显然不是简单地堆砌那些最耳熟能详的作品，而是花了很多心思去挖掘那些在文学史上地位重要，但在流传度上稍逊一筹的佳作。编者在选材上展现了极高的专业素养，确保了三百首曲目既有代表性，又不失新意。更关键的是，那些配图的选择，似乎是经过了深思熟虑的，并非是随意的网络搜集。每一幅画的风格都与所配曲目的时代背景或情感基调高度契合，这种“题图与曲意相合”的处理，极大地提升了阅读的学术价值和艺术欣赏价值。我甚至会花上不少时间对比不同版本的曲辞和配图，从中可以窥见不同时代对同一部作品的理解差异，这对我研究元曲的流变提供了宝贵的直观材料。
这本《绘图元曲三百首》的装帧设计真是让人眼前一亮，封面采用了仿古的宣纸纹理，手感温润而富有质感，色彩搭配上以淡雅的水墨晕染为主，隐约可见几笔写意的山水或人物剪影，透露出一种古典韵味。光是摩挲着封面，就已经能感受到编者对元曲这一传统艺术形式的敬重与热爱。内页的用纸也选得极佳，厚实而不失韧性，墨色清晰，即便是复杂的插图也能呈现出细腻的层次感。特别值得称赞的是，插图的排版与文字的布局之间找到了一个完美的平衡点，既不显得拥挤，又能有效引导读者的目光从文字内容自然过渡到视觉艺术的呈现上。整体来看，这本图册不仅是一部文学的汇集，更是一件值得收藏的工艺品，无论是放在书架上还是日常翻阅，都能带来极佳的审美体验。那种将文学深度与视觉美学融为一体的用心，是现在许多出版物所缺少的，让人忍不住想细细品味每一个细节。
说实话，刚拿到手的时候，我还有点担心，这么多首曲子，配上图，会不会显得过于“儿童化”或“浅尝辄止”？毕竟元曲的深刻内涵和复杂的人物关系，不是简单的几笔线条就能概括的。然而，这种担忧很快就被打消了。这本册子成功地做到了“寓繁于简，以简驭繁”。它没有试图用图画去完全诠释文字的每一个角落，而是巧妙地捕捉了曲词中最精髓、最能引发共鸣的瞬间，进行提炼和升华。这反而给了读者留下了巨大的想象空间。它像是一把钥匙，开启了一扇门，门后的广阔天地需要我们用自己的学识和情感去填充。对于刚接触元曲的年轻读者而言，它无疑是一张非常友好的“入场券”；而对于我们这些老读者来说，它则像是一种全新的、充满灵性的复习与回味的方式，让人重新审视那些被反复吟诵的篇章。
我最近迷上了一种全新的品读古典文学的方式，而这本集子无疑是这场“沉浸式体验”的核心。它打破了我以往阅读元曲时那种纯粹依赖文字想象的局限。那些线条的运用、人物的神态捕捉，以及场景的氛围营造，都极具感染力。比如在读到某段缠绵悱恻的爱情故事时，旁边配上的工笔仕女图，那眉宇间的愁绪，瞬间就能将人拉入那个特定的情境之中，比单纯阅读文字所带来的冲击力要强烈得多。而且，那些图画并非是僵硬的插图，更像是为元曲的灵魂找到了具象的载体，每一笔都像是与曲词进行了深层次的对话。我甚至开始尝试去模仿那些画风，虽然功力尚浅，但这已经足够说明这套图册在激发读者的再创作欲望方面所起到的作用。它成功地将“听觉的艺术”转化为了“视觉的享受”，让元曲的生命力得到了更全面的展现。
这本书的装帧和内容呈现方式，让我联想到古代文人的“清玩”之风。它不像工具书那样严肃刻板，也不像纯粹的画册那样流于表面，它拥有一种介于二者之间的、恰到好处的雅致感。我尤其喜欢它在细节处理上的匠心独运，比如扉页的引文选择，以及每组曲目之间的留白处理，都体现了一种克制而高级的美学追求。在快节奏的现代生活中，能够静下心来，捧着这样一本集合了文字之美与视觉之美的书籍，本身就是一种难得的心灵休憩。每一次翻阅，都像是一次穿越回古代的茶会，与那些文人士大夫隔空对饮，品味他们笔下的悲欢离合。它不仅仅是三百首元曲的记录，更是一种生活态度的体现——尊重传统，并以最美好的方式呈现它。这份宁静与韵味，是现代出版物中极其稀缺的品质。
烟水悠悠，愁情凄凄。
徐再思最美了～你们那时候真的这么莺莺燕燕吗？
徐再思最美了～你们那时候真的这么莺莺燕燕吗？
徐再思最美了～你们那时候真的这么莺莺燕燕吗？
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