具体描述
该书分上下编，上编六章，下编九章。上编阐释现代书法一个多世纪发展之脉络，下编叙说九位书法大家：吴昌硕寝守石鼓、康有为长于碑版、于右任标准草书、沈尹默继承帖学、毛泽东倾意纵草、曹秋圃重视师承、吴玉如宗法二王、林散之透现灵逸、沙孟海闻名题榜。在一个半世纪里，诸位大家先后纵横驰骋，各显千秋。此外，还论述了杨守敬、沈曾植、张裕钊、曾熙、李叔同、台静农、王遽常、谢无量等的书法成就。因有“生不立传”的惯例，该书对于至今健在的书法大家只好在“后论”中简述一二，如瘦硬通神的启功、标举“经系”的王学仲、教书育人的欧阳中石、笔走龙蛇的沈鹏等名家、大家，真是数不完，说不尽。此著上编阐述书法史迹，下编传系书法大家，纵横交织成现代书法的斑斓图画，由此也奠定了它的学术性、科学性。
背靠社会政治史，凸现书法艺术史。中国现代书法史一直背靠着中国近现代社会政治史，鸦片战争后社会转型的困惑与彷徨，戊戌维新、辛亥革命、五四运动的激进与喜悦，民族危亡时期的救亡与图存，“文化大革命”的破坏与阻滞，改革开放的复兴与奔涌，都在现代书法的演进中打下了烙印。但是，著者别出心裁地处理了政治史与艺术史若即若离的关系。
将中国传统史学的编年、纪传、记事结合在一起。此著上编的史论，以年代为顺序，下编的“人论”，则采记传形式，后记中的问题专论，用的是记事体。而且，不论叙史、记人、述事，均以理性论说贯穿，“弥纶群言，精研一理”，加强了此著的立体感，提高了此著的学术品位。
文字参以图录，图录潜说文字，图随文走，文以图证。此著文字近20万，图录约800幅，文字图录交相辉映，互为诠释。
作者简介
目录信息
读后感
书摊的老板一副爱理不理的样子说：“这是全新出版的，绝对好书，是正版，少了50不商量...” 于是，我回到家上淘宝一搜，然后用支付宝付了39元，三天后，这本书送到我的手上。 书名《中国现代书法史》，16开本，370余页，很厚，分量也沉，是部“大块头”。书...
评分书摊的老板一副爱理不理的样子说：“这是全新出版的，绝对好书，是正版，少了50不商量...” 于是，我回到家上淘宝一搜，然后用支付宝付了39元，三天后，这本书送到我的手上。 书名《中国现代书法史》，16开本，370余页，很厚，分量也沉，是部“大块头”。书...
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用户评价
对于我这样一个长期以来对中国古代书法艺术情有独钟的读者来说，这本书《中国现代书法史》提供了一个崭新的视角，让我得以重新审视中国书法在近现代的发展历程。我过去总觉得，近现代的书法，似乎不如古代那样浑厚、典雅，但阅读了这本书之后，我才意识到，现代书法同样承载着丰富的时代精神和民族情感。书中对晚清以来，中国书法如何在东西方文化碰撞的大背景下，努力寻求变革与发展的过程进行了详尽的阐述。我特别对书中关于“碑学”兴盛的论述印象深刻，它不仅仅是一种艺术风格的转变，更是对民族文化根源的一种回归和对力量、生命力的追求。吴昌硕以其独特的金石之气，开创了书法的新境界，而于右任先生的“标准草书”，则在继承传统草书韵味的同时，赋予了其新的实用性和时代感。书中对这些关键人物的解读，让我看到了他们的艺术思考，也感受到了他们所处的时代赋予他们的使命。这本书的叙述风格非常生动，它将枯燥的历史事实与鲜活的艺术解读相结合，让我读起来既能增长知识，又能获得艺术上的启迪。它让我明白了，书法艺术并非只属于过去，它在每一个时代都有着自己独特的生命力和表达方式。
评分一本名为《中国现代书法史》的书，我近期有幸拜读，真是感慨万千。这本书给我带来的不仅是知识的梳理，更是一次深刻的心灵触动。我一直对书法有着浓厚的兴趣，但总觉得对现代书法的发展脉络了解得不够系统。这本书恰恰填补了我在这方面的空白。从近代以来，面对西方文化的冲击，中国书法如何坚守与变革，如何在传统的基础上融入时代精神，这本书都进行了详尽的阐述。它不仅仅是简单地罗列名家及其作品，而是深入剖析了每一个历史时期书法发展的社会背景、思想观念以及由此催生的艺术流派。作者仿佛一位经验丰富的向导，带领我穿梭于历史的长河中，亲眼见证了“碑学”的兴起如何颠覆了“帖学”的统治地位，见证了吴昌硕、于右任、沈尹默等大家如何以各自独特的方式，在继承传统的同时，开辟出新的道路。我尤其对书中关于民国时期书法复兴的论述印象深刻，那是一个充满挑战但也孕育着希望的时代，书家们在民族危亡之际，依旧笔耕不辍，用他们的笔墨传递着家国情怀和民族精神。读完这本书，我对现代书法的理解不再停留在技法的层面，而是上升到了对文化、历史和时代精神的认知高度。它让我明白，书法并非陈旧的古董，而是鲜活的生命，是中华民族精神的载体，在每一个时代都能焕发出新的光彩。这本书的装帧设计也很雅致，虽然内容本身就足够吸引人，但精美的排版和适度的插图，也进一步提升了阅读体验，让我能够更直观地感受那些传世之作的魅力。
评分拿到《中国现代书法史》这本书，我抱着一种既期待又略带忐忑的心情。期待的是，我一直对书法艺术抱有浓厚兴趣，希望能借此深入了解现代书法的发展；忐忑的是，担心内容过于艰深，不易理解。然而，翻阅之后，我的担忧全然消失，取而代之的是一种惊喜。这本书的叙述角度非常独特，它不仅仅是从技术层面分析书法，更是将其置于宏大的历史和社会背景下进行考察。我尤其对书中对于晚清以来，书法艺术如何应对西方文明冲击的论述感到震撼。它揭示了，书法在那个时代，不仅仅是一种艺术形式，更承载着民族文化传承的重任。书中对“碑学”的兴起与发展，以及其对传统“帖学”的颠覆性影响进行了深入剖析，让我明白了为何在那个时代，书家们会从对秀丽婉约的帖学转向对雄浑古朴的碑学。吴昌硕、于右任等大家的艺术探索，更是让我看到了他们在继承传统的同时，如何注入时代的精神，创造出具有鲜明时代特征的作品。这本书的语言风格非常亲切，它用通俗易懂的语言，将复杂的艺术理论和历史事件娓娓道来，让我能够轻松地沉浸其中，并且在不知不觉中，对中国现代书法的发展有了更深刻的理解。它让我明白了，书法艺术是一门活态的艺术，它在每一个时代都能焕发出新的生命力。
评分阅读《中国现代书法史》的过程，对我来说，是一场精神上的洗礼。我一直以来对书法都有一种“古朴、典雅”的固有印象，然而这本书却让我看到了书法在近现代的另一种生命力。它详细地描述了在那个风云变幻的时代，中国书法是如何在承受西方文化冲击的同时，努力寻找自身的出路。书中对于“碑学”的兴起与发展，以及其对传统“帖学”带来的颠覆性影响，有着非常精彩的论述。我看到了吴昌硕如何将金石的雄浑之气融入笔端，为书法注入了前所未有的力量感；也看到了于右任如何在大草的世界里，探索着一种既有传统韵味又不失时代精神的“标准草书”。这些人物的探索，让我明白了现代书法并非对传统的抛弃，而是对传统的继承与发展，是对民族文化在现代语境下的重新诠释。书中对不同时期书法流派的梳理，不仅仅是简单的分类，而是深入地分析了每一流派产生的社会背景、思想根源以及艺术特征。这让我看到了现代书法发展过程中的那种探索性、实验性和多元性。读到书中关于民国时期书法家们在国家危难之时，依然坚持艺术创作，并将家国情怀寄托于笔墨的描述时，我深受感动。这本书让我不再将书法仅仅视为一种技艺，而是将其看作是一种文化传承的载体，一种民族精神的象征。它的叙述风格流畅而又不失严谨，读起来既有学术的深度，又不乏文学的感染力。
评分这本《中国现代书法史》给我带来的，是一种对中国书法艺术发展脉络的全新认知。我过去对书法的理解，常常局限于古代大家的作品，对于“现代书法”的概念，总觉得有些模糊。而这本书，则以一种极其系统和深入的方式，为我勾勒出了中国书法从晚清至今的演变轨迹。它不仅仅是对书法史的简单罗列，更是对每一个历史时期书法发展背后所承载的时代精神、社会思潮以及文化变迁的深刻解读。我非常欣赏书中对于“碑学”兴起及其对传统“帖学”影响的分析，这种从内向外的变革，让我看到了书法艺术是如何在时代的需求下，不断突破陈规，焕发生机的。吴昌硕那种“以金石气入书”的艺术主张，以及于右任先生在草书领域的大胆探索，都让我看到了现代书法家们如何在继承优秀传统的同时，勇于创新，开辟新的艺术道路。书中对每一位重要书家的生平、思想、艺术风格以及其作品的时代意义，都做了详尽的梳理和阐述，这种细致入微的解读，让我能够更深入地理解每一位书家的艺术价值。这本书的叙述语言既有学术的严谨性，又不失文学的感染力，读起来让人如同置身于那个波澜壮阔的书法发展史之中，感受着每一位书家那饱含时代印记的笔墨魅力。
评分这本书对我而言，是一次关于中国现代书法演进的深度溯源。我原本以为，所谓的“现代书法”，无非是旧体字的改良，但阅读之后，才发现其内涵远比我想象的要丰富得多。它揭示了从晚清至今，中国书法家们如何在东西方文化碰撞的巨浪中，既要保留民族文化的根脉，又要吸收外来的营养，进行一场艰苦卓绝的自我革新。书中对每一位重要书家的生平、思想以及艺术成就都做了细致的梳理，不仅仅是罗列他们的代表作，更重要的是分析他们作品的时代背景和艺术主张。比如，作者对于吴昌硕那种“以金石气入书”的论述，以及他如何将篆刻的浑厚朴拙融入到书法之中，让我看到了传统笔墨意趣与时代审美趣味的巧妙结合。还有于右任的“标准草书”，其旨在实用、易识的同时，又不失草书的艺术神韵，这本身就是一种对书法功能的重新思考。书中对于沈尹默等书家如何强调法度与时代精神相结合的阐述，也让我对“继承与创新”有了更深刻的理解。我发现，现代书法的发展并非一蹴而就，而是历经了多次思潮的碰撞与融合，从追求碑学书法的雄浑，到强调帖学书法的雅逸，再到民国时期对实用性与艺术性的双重考量，每一个阶段都充满了智慧与探索。这本书让我意识到，书法不仅仅是个人技艺的展现，更是时代精神的投影，是民族文化在不同历史时期的生命力体现。
评分我是一个对中国传统文化有一定了解，但对现代艺术发展了解不多的读者。这本书《中国现代书法史》无疑为我打开了一扇通往现代书法世界的大门。它不仅仅是简单地列举历代书法家及其作品，更重要的是，它深入剖析了中国书法在近现代如何应对西方文化冲击，如何在传统与创新之间寻求平衡。我特别被书中关于“碑学”兴起的论述所吸引，这种从帖学转向碑学的历史性转变，背后蕴含着怎样的社会思潮和文化探索，作者都进行了细致的解读。我从中看到了吴昌硕等大家如何将金石的浑厚与笔墨的雅逸相结合，为书法注入了新的生命力。书中对于于右任先生“标准草书”的介绍，也让我看到了书法在追求艺术美感的同时，如何兼顾实用性，这种探索的意义深远。此外，作者对沈尹默等书家在书法教育和理论上的贡献的论述，也让我明白了现代书法发展不仅仅是少数艺术家的创作，更是整个社会对书法文化的重视和推广。这本书的叙述风格非常流畅，即使是对于一些复杂的历史和艺术理论，作者也能用清晰易懂的语言进行阐释，让我这个非专业人士也能轻松理解。它让我明白了，现代书法并非是对传统的背离，而是对传统的继承与发展，是在现代社会语境下，对民族文化的一种新的诠释。
评分坦白说，当初拿到这本书时，我并未抱有太大的期望，以为只是市面上常见的书法普及读物。然而，读完之后，我不得不承认，我的看法被彻底颠覆了。这本书的价值，在于它对“中国现代书法”这一概念的界定和梳理，其深度和广度远超我的想象。它清晰地勾勒出了自晚清以来，中国书法在内忧外患的时代背景下，是如何从一个相对封闭的传统走向开放与多元的。书中对于不同时期书法思潮的演变，例如碑学与帖学的争论，以及如何在新文化运动的冲击下，书法艺术所面临的挑战与机遇，都进行了非常深入的分析。我特别欣赏作者对那些关键人物的解读，比如吴昌硕如何将金石碑学推向一个新的高度，于右任如何探索草书的现代化与实用性，沈尹默如何强调书法教学与传承的规范性，以及后来者如何在此基础上继续探索。这些分析并非流于表面，而是深入到人物的思想动机、艺术取向以及他们作品所蕴含的时代精神。这本书让我看到，现代书法的发展，并非是简单的笔墨技法的迭代，而是伴随着社会变革、思想解放以及文化观念的更新而不断演进的。它让我意识到，书法，作为一种古老的艺术形式，如何在现代社会中找到自己的生存空间，如何与时代同频共振，这是每一个现代书法家都需要思考的课题。这本书以其严谨的学术态度和生动的叙述，为我打开了一扇理解现代书法艺术的全新视角。
评分这本书对于我这样一位对中国传统艺术抱有浓厚兴趣，却又对现代发展感到一丝迷茫的读者来说，无疑是一盏明灯。它系统地梳理了从晚清至今，中国书法在历史洪流中如何经历转型与蜕变的全过程。我过去对现代书法的认知，往往局限于零散的名家作品欣赏，而这本书则给予了我一个宏观的视角。它不仅仅停留在对艺术风格的描绘，更深入地探究了书法艺术背后的社会思潮、文化背景以及艺术家的个人理念。例如，书中关于“碑学”兴盛的论述，就让我明白了为何在那个时代，书家们会转向对汉魏碑刻的研究，这种转向背后所蕴含的对民族文化根源的追溯以及对力量、雄浑之美的追求。而对于像于右任先生那样，在草书领域进行革新的探索，其“标准草书”的提出，既是对传统草书的继承，也是对书法实用性的考量，这其中的智慧和远见，令我叹服。书中对不同时期书法家们在各自的艺术道路上所面临的困境与挑战，以及他们如何突破局限，进行创新，都做了非常细致的描绘。这种叙述方式，让我觉得书法艺术的发展，充满了生命力和韧性，它不是静止的，而是与时代同呼吸共命运的。这本书的学术严谨性和思想深度，让我对中国现代书法的发展有了全新的认识，也激发了我进一步探索的兴趣。
评分我一直在寻找一本能够系统地梳理中国现代书法发展历程的书籍，而《中国现代书法史》无疑满足了我的这一需求。这本书的价值在于，它不仅仅停留在对书法家作品的简单介绍，而是深入地挖掘了每一个历史时期书法演变的社会背景、思想根源以及艺术理念。我尤其对书中关于“碑学”兴起及其与“帖学”的相互作用的论述印象深刻。它让我理解了，为何在那个动荡的年代，书法家们会转向对古拙碑刻的追寻，这种背后所蕴含的文化自信和民族精神的张扬。吴昌硕、于右任、沈尹默等大家，他们如何在继承传统的同时，又注入时代的气息，开辟新的艺术道路，书中都有非常细致的分析。我看到，现代书法的发展并非一条直线，而是充满了探索、碰撞与融合，这其中既有对传统法度的坚守，也有对形式语言的创新。这本书的叙述风格非常流畅，它将复杂的历史脉络和艺术理论娓娓道来，让我这个非专业读者也能从中获得深刻的理解。它让我明白，中国现代书法，是中华民族在现代语境下，对自身文化基因的一种深刻反思与创造性表达，它同样具有强大的生命力和艺术魅力。
评分现代书法科普书
评分现代书法科普书
评分现代书法科普书
评分现代书法科普书
评分虽说是一本史，但基本风格像是作者感情沈醉式的站在历史的大风大浪中独自滔滔不绝，以及现代史上的有过的人物事件都出现在文中大赞一翻有种堆叠之疑，又用词过重有种像写宣传口号反而有失公允，导致文章讲的浅显，甚至有点浅薄。96年成书，但书里呈现蛮多意识形态的角度来讲，还有那个时候中日感情深厚，录了些日本书法家进去
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