具體描述
《中國郵票史·第二捲》記述瞭清代國傢郵政時期的郵票發行情況，時間起自1896年，迄於1911年，內容包括萬壽和小龍加蓋改值郵票、紅印花加蓋暫作郵票、日本版和倫敦版蟠龍郵票、宣統紀念郵票，以及欠資票、快信票、郵資明信片和蟠龍加蓋西藏貼用郵票等郵資票品。
當清代國傢郵政於1896年3月20日(光緒二十二年二月初七日)奉旨開辦時，中國半殖民地半封建社會正處於危機重重之中。列強各國正在掀起瓜分中國的狂潮，清王朝內外交睏，風雨飄搖。清代國傢郵政甫經成立，英法兩國即在郵政主管人員的安排問題上展開激烈的爭奪，直接影響瞭中國加入萬國郵政聯盟的進程。清末政局動蕩，機構變動頻繁，主管海關(和郵政)的衙門在十年中從總理衙門到外務部，又到督辦稅務處，最後纔由郵傳部接手，這不能不對郵政發展帶來許多不確定的因素。中國近代國傢郵政的郵票發行工作，就是在這種復雜的背景下艱難起步的。
清代國傢郵政是仿效西方國傢(主要是英國)的相關製度設立的，在其開辦後的十餘年中，仍由海關兼辦。在當時的曆史條件下，正是依靠海關提供的組織框架和必要的資源，國傢郵政纔得以在與列強“客郵”和本土民間信局的競爭中，在既無專項經費又缺專業人纔的情況下，維持生存並逐步發展壯大。從郵票發行管理的角度看，清代國傢郵政對後世的重要影響主要有三個方麵：第一，建立垂直的中央集權式的管理體係。這種脫胎於海關組織的機製，有利於在全國範圍內規劃郵政推廣的步驟，從而為郵票發行工作有序而有效地展開奠定瞭基礎，符閤郵票發行要求信息通暢、令行禁止的內在規律。第二，製定比較完備的規章製度。清代國傢郵政製定瞭中國第一部郵票章程，參與製定瞭中國第一部僞造郵票等項治罪章程，其關於郵票保管、儲存、請領、記賬及使用等具體規則，為後來各個時期郵政主管部門所沿用。第三，根據郵政業務的需要發行郵票和郵資票品。清代國傢郵政在中國郵票史上創造瞭許多“第一”，如第一批加蓋改值郵票，第一套正式的紀念郵票及發行規定，第一套欠資票，第一種快信票，第一版郵資明信片等等。清代國傢郵政郵票發行中的得失成敗，為後世提供瞭值得認真總結和汲取的經驗教訓。
本捲編寫體例與第一捲相近。第一章介紹郵政狀況，限於篇幅，隻簡略敘述瞭清代國傢郵政創辦的過程，以及要瞭解郵票發行必須掌握的郵政發展背景，如各地郵政官局正式營業的時間，官局針對“客郵”和民局的經營策略，郵政推廣的概貌和郵政管理的沿革等。這一章還專闢一節，介紹和分析清代國傢郵政在郵票管理和使用方麵的規章製度。第二至第八章大緻按時間順序分述各套郵票和郵資票品，內容涉及郵票籌印的起因，圖案設計的特點，製版印製的經過，以及發行和使用的情況等。與郵票發行關係比較密切的幣值變動、郵資調整和印製工藝等分彆在各章中結閤具體郵票記述，郵票的版式特徵、齒孔差異及紙質變化等，一般不作過多描述。1897年開始發行的加蓋改值郵票，內容較為豐富，故分兩章(第二、三章)介紹。清代國傢郵政成立後正式籌印的蟠龍郵票，分彆在日本和英國訂印，製版印刷工藝不同，發行和使用情況差彆更大，所以也分為兩章(第四、五章)。宣統紀念郵票，欠資票、快信票和郵資明信片，以及蟠龍加蓋西藏貼用郵票，內容均相對獨立，故分彆在第六、第七、第八章予以記述。
清代國傢郵政發行的郵票距今已將近一個世紀，官方雖然公布過一些文獻資料，但數量不多，遠遠不能滿足編寫郵票史的需要。本捲編寫過程中發掘齣一批以往未見利用的檔案文件，主要包括日本版蟠龍郵票和清代第一版郵資明信片印製當事人的公私信函，以及海關造冊處關於倫敦版蟠龍郵票印製工藝和價格、改變刷色、添印新麵值、加蓋欠資票等業務的往來公文。這些檔案資料，提供瞭蟠龍郵票印製和發行內容豐富的細節，據此可以糾正長期以來流行的一些錯誤說法。對於該時期的郵票，特彆是萬壽、小龍加蓋改值郵票、紅印花加蓋暫作郵票和清代郵資票品，中外集郵傢和研究者在半個多世紀中，廣泛搜集實物資料和文件記載，精心研究，取得瞭相當有說服力的豐碩成果，本捲的相關部分盡量予以擇采。此外，本捲還從舊時郵票目錄、書信集、論著和郵刊文章中，爬梳齣一批相關資料，以與檔案文件和存世實物相互印證，較為詳實地論述瞭郵票和郵史研究中探討已久的一些問題，如“IPC”與“PIC”的關係，海關造冊處所存的110令有水印紙，“北海票”、“莫倫道夫票”和“颶風票”，以及倫敦版蟠龍5分郵票刷色等。
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目錄資訊
讀後感
用戶評價
坦白說，閱讀過程中的體驗有些枯燥，仿佛在啃一塊沒有調味的乾糧。這本書的行文風格極其學術化，充滿瞭大量的術語和曆史年代的精確對仗，這對於初涉集郵領域的讀者來說，無疑是一道難以逾越的高牆。我嘗試著去理解它對某個時期郵票發行背景的闡述，但那些復雜的政治術語和冗長的政策解釋，使得郵票本身的美感和趣味性被完全掩蓋瞭。我買這本書的初衷，是希望能找到一些關於“稀品”的蛛絲馬跡，比如哪些票有錯體、哪些是早期試印版，這些能讓集郵愛好者興奮的“內幕”消息，在這本書裏幾乎找不到蹤影。取而代之的是大量的篇幅被用於敘述郵政法規的變動，這些內容對於研究郵政史的專傢或許很有價值，但對我這個單純喜歡收集和欣賞郵票的普通讀者來說，顯得過於冰冷和疏離。它更像是一部麵嚮圖書館或研究機構的專業教材，而非一本麵嚮大眾讀者的興趣讀物。
评分總而言之，如果你是一位希望快速瞭解新中國郵票發行時間綫的檔案工作者或研究曆史的學者，這本書或許能提供詳盡的官方數據和時間節點，具有一定的參考價值。但如果你是像我一樣，一個滿懷熱情的集郵愛好者，渴望從郵票中觸摸曆史的溫度、感受藝術的脈動，並希望找到一些關於收藏技巧或版本差異的深入解析，那麼這本書很可能會讓你感到意興闌珊。它缺少那種讓讀者産生情感共鳴的“人情味”和“畫麵感”。我翻閱瞭後麵關於特定年份的章節，發現其對郵票的介紹依然停留在非常錶層的行政信息層麵，缺乏對發行背景下社會思潮、民間反應等更深層次內容的挖掘。這本書更像是對“發生瞭什麼”的機械性記錄，而沒有深入探討“為什麼會發生，它意味著什麼”的內涵價值，這使得它在趣味性和收藏指導性上都大打摺扣。
评分這本厚重的書脊，印著“中國郵票史（第二捲）”的字樣，剛拿到手裏就感覺沉甸甸的，仿佛承載著一個時代的重量。我是一個集郵愛好者，尤其是對近代史感興趣，所以毫不猶豫地買下瞭它。然而，翻開書頁後，我的心情經曆瞭從期待到睏惑，再到最終略感失落的過程。這本書似乎更偏嚮於宏觀的曆史敘述和官方的檔案整理，而非我所期望的、細緻入微的郵票圖案分析和版式工藝探討。它花費瞭大量的篇幅去描繪建國初期郵政係統的重建過程，那些關於郵局設立、郵資調整的官方文件引用，讀起來像是一部嚴肅的行政史，而不是我渴望的“郵票的藝術與變遷”。對於那些想深入瞭解特定郵票設計背後的故事，比如某套票為什麼選擇這個顔色、這個圖案的藝術風格如何演變，以及不同批次之間的細微差彆，這本書提供的直接信息非常有限。它更像是一部參考工具書，一本用來查閱曆史背景的資料集，而非能讓人沉浸其中、細品方寸之美的鑒賞指南。我期待的是能看到清晰的、高質量的郵票原色圖版，但書中多為黑白或色彩失真的印刷品，大大削弱瞭視覺上的享受和研究的直觀性。
评分這本書的裝幀設計本身也反映瞭其內容取嚮的偏嚮性。封麵設計樸實無華，內頁紙張的選擇也明顯偏嚮於知識記錄而非圖像展示的實用性。我本來期望能看到高清的、能夠放大觀察到雕刻綫條的特寫圖，來研究不同時期雕刻師的技法差異，但這套書的印刷質量，恕我直言，隻能說是勉強及格。很多細節在原圖版上已經模糊不清，這對於需要進行版彆鑒彆的資深藏傢來說，無疑是個硬傷。我理解曆史資料的搜集不易，但既然是以“郵票史”為名齣版，對圖像質量的把控理應更加嚴格。它似乎更側重於“我們發行瞭什麼”的行政記錄，而輕視瞭“我們發行的東西看起來如何”的審美層麵。讀完一半，我感覺自己更像是一個政府文書工作者，在整理一份冗長的國傢郵政發展報告，而不是一個沉醉於方寸世界之美的集郵愛好者。
评分我花瞭很大的精力去尋找那些關於郵票設計者訪談或者設計手稿的片段，希望能夠一窺藝術傢的創作心路曆程，但這本書幾乎是“無菌”的，完全沒有沾染任何藝術創作的煙火氣。它用一種近乎枯燥的口吻羅列著“某年某月發行瞭某套郵票，麵值為多少，發行量幾何”，然後就跳到瞭下一套。這種敘事方式使得每一枚郵票都像是流水綫上生産齣來的標準件，缺乏瞭作為文化載體的靈魂和個性。我對比瞭其他一些國傢的郵票史著作，它們往往會用精美的圖例來展示郵票的雕刻精度、色彩層次，甚至會附上一些當時的廣告插頁或信封實寄例，這些都極大地豐富瞭郵票的曆史場景感。然而，這本《第二捲》在這方麵顯得過於吝嗇，它更像是一份高度濃縮的目錄清單，而不是一本能引人入勝的“故事集”。如果想通過它來培養對郵票藝術的鑒賞力，恐怕要大失所望瞭。
评分精讀瞭紅印花部分，蟠龍票不太感興趣，匆匆翻過
评分精讀瞭紅印花部分，蟠龍票不太感興趣，匆匆翻過
评分精讀瞭紅印花部分，蟠龍票不太感興趣，匆匆翻過
评分精讀瞭紅印花部分，蟠龍票不太感興趣，匆匆翻過
评分精讀瞭紅印花部分，蟠龍票不太感興趣，匆匆翻過
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