再见,上海

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出版者:中国文联出版公司
作者:一草
出品人:
页数:334
译者:
出版时间:2005-1-1
价格:18.0
装帧:平装(无盘)
isbn号码:9787505947153
丛书系列:
图书标签:
  • 青春
  • 再見,上海
  • 80后
  • 爱情
  • 毕业
  • 成长
  • 小说
  • 1
  • 上海
  • 城市文学
  • 散文
  • 回忆录
  • 文化
  • 生活
  • 情感
  • 游记
  • 时代变迁
  • 个人经历
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具体描述

他(她)们是八十年代出生的年轻写手,也许是首次写作长篇小说,也许是刚刚开始文学创作,都是暂露头角的文坛新人。这些新人在对于生活的感悟上,在对于艺术的理解上,稚嫩中带有鲜明的个人色彩,是名副期实的当代文学星河中正在冉冉升起的新星座。

他(她)们的作品,作为一扇窗户,不断为我们描绘青春在当代、成长在当代、爱情在当代的诸般盛宴,使我们从中得到愉悦,得到陶冶,得到启迪,得到升华。

尘封的记忆之册:一窥《琉璃灯下的往昔》 作者: 陆长风 页数: 480页 出版时间: 2023年秋 定价: 88.00元 --- 内容提要: 《琉璃灯下的往昔》并非一部宏大的史诗,而是一部细腻入微的个人口述史,它聚焦于二十世纪初,一个古老东方城市——姑苏城,在剧烈社会变迁中的微观生态。本书作者陆长风,一位隐居于苏北水乡的文化遗民,以其近乎偏执的记忆力,重新唤醒了那些被时间洪流冲刷殆尽的市井烟火、家族兴衰与时代侧影。 全书围绕三条相互交织的叙事线索展开:一是姑苏城内一个世代经营着文房四宝的“墨香斋”家族的沉浮;二是民国时期知识分子群体在保守与革新之间的精神挣扎;三则是对地方戏曲、传统园林、以及民间信仰变迁的深度田野考察。 本书的独特之处,在于它拒绝宏观叙事对细节的碾压,而是选择在细微处探寻历史的肌理。陆长风用他温润而又略带苍凉的笔触,描绘了春日里拙政园内一位老园丁不为人知的爱情故事,记录了在战火边缘,一位年轻的昆曲名伶如何用戏曲的唱腔来掩盖对未来的恐惧,也细致地还原了“墨香斋”的第三代传人如何在西风东渐的浪潮中,艰难地守住传统工艺的最后一道防线。 这不是一本关于革命或政治风云的书,它更像是一盏在深夜亮起的琉璃灯,光线微弱,却足以照亮角落里堆积的旧物——那些泛黄的信笺、破碎的瓷片、以及再也无人哼唱的旧调。它探讨的是“如何铭记”与“如何遗忘”的永恒命题,是献给所有在历史夹缝中努力呼吸的普通人的一部挽歌。 --- 详细章节概述: 第一部:墨染的开端 (1-120页) 本部分主要介绍了“墨香斋”这个家族的起源及其鼎盛时期。从清末状元沈觐元为这家店题写匾额开始,描绘了姑苏城内文人雅士对高品质笔墨纸砚的狂热追求。作者通过对沈家几代人生活习惯的细致描摹,展现了传统手工业者在旧式士绅阶层庇护下所维持的体面与尊严。 重点章节包括: 《砚台上的裂纹》: 详述了墨香斋镇店之宝“龙池砚”的制作工艺,以及它如何在一次不慎的跌落中,留下了永恒的痕迹,象征着家族命运的转折点。 《茶烟与诗稿》: 记录了民国初年,一群以诗会为名的青年知识分子,如何在店堂中辩论新旧思想,他们的激情、困惑与最终的分道扬镳。 第二部:园林深处的低语 (121-280页) 这一部分将场景转移到姑苏城著名的古典园林,探讨了园林作为一种精神庇护所的功能,以及它在外部世界动荡不安时所扮演的角色。作者对园林结构、植物配置的解读,充满了哲学的思辨。 重点章节包括: 《假山与真相》: 通过描写一位精通园林营造的匠人,在为一位地方军阀设计私家园林时,如何在曲径通幽中暗藏信息传递的机关,揭示了权势与艺术的复杂纠葛。 《六月荷塘的消逝》: 记叙了抗战爆发前夕,一位昆曲老伶人,因其剧团无法继续演出,被迫在荷塘边教授最后的弟子,那段充满哀怨的“思凡”选段,成为对逝去美好时代的最后一次歌唱。 第三部:时代洪流中的挣扎 (281-400页) 本书进入高潮部分,集中展现了“五四”运动之后,传统文化与现代思潮剧烈碰撞的图景。墨香斋面临着现代印刷品和化学墨水的冲击,家族成员也面临着是否应“出走”或“坚守”的抉择。 重点章节包括: 《洋货店的橱窗》: 侧面描绘了新式百货商店的崛起,以及传统手工艺品在商业竞争中的边缘化。作者细致对比了手工磨制的朱砂与工厂批量生产的颜料之间的“灵魂差异”。 《竹简与电报》: 讲述了墨香斋的第二代传人,怀揣着家族的秘密文献,试图南下避难,但在途中经历的种种磨难,以及他最终决定将这些珍贵的旧物深埋而非随身携带的复杂心路。 第四部:归墟与回响 (401-480页) 尾声部分,时间线稍微向前推进,聚焦于战后和建国初期的景象。老人们对往昔的追忆,新一代对新生活的适应,以及那些被时间掩埋的物件如何重新被发现。 重点章节包括: 《故纸堆的微光》: 记录了作者在清理一处被废弃的老宅时,偶然发现的当年墨香斋留下的残本账簿,这些冰冷的数字背后,是无数个日夜的辛劳与情感。 《水乡的最后一炉炭火》: 以一种近乎散文诗的笔调,描绘了作者本人在苏北水乡的隐居生活,他没有直接评论宏大叙事,而是通过描绘日常生活中对一盏油灯的添油、对一棵老树的抚摸,来表达他对那段逝去岁月的无声致敬。 --- 写作风格与特色: 陆长风的文字功力深厚,擅长运用古典白描手法,叙事节奏舒缓而富有韵律感。他似乎对所有的感官细节都有着近乎病态的关注:旧纸张特有的霉味、雨后石板路的湿冷感、昆曲腔调中细微的气音变化,无不被精准捕捉并融入叙事。本书并非严肃的学术著作,但其所蕴含的历史细节考据之扎实,非一般游记或回忆录可比。作者的立场是超然的、观察者的,他拒绝进行价值判断,而是让历史的重量自然地落在读者的心头。全书洋溢着一种对“精致的衰亡”的深沉感怀,是一部值得细细品味的民俗与人文志。 --- 适合读者: 喜爱地方文化研究、对民国时期江南地域生活细节感兴趣的读者;喜爱带有古典文学韵味的非虚构写作的爱好者;以及对家族记忆与城市变迁主题有共鸣的读者。 --- 【编者推荐语】 “陆长风以他近乎考古学家的耐心,为我们挖掘了一座记忆中的‘姑苏城’。他没有宏大的口号,只有琉璃灯下,那些安静而坚韧的生命如何度过了动荡的岁月。读罢掩卷,仿佛还能闻到墨汁干燥后的微涩,和初春园林中泥土散发的湿气。”

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读后感

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用户评价

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从结构上看,这本书的野心非常大,它试图捕捉的不是某个具体人物的命运,而是整个城市精神气质的流变。它采用了多重叙事者的视角,这导致了读者在阅读过程中需要不断切换“滤镜”。我们既能从一个局外人——可能是初来乍到的异乡人——那种充满好奇和探索欲的眼光来看待这座城市,也能深入到那些扎根百年、见证了太多风云变幻的本地居民的视角。最巧妙的是,作者似乎还引入了“城市本身”作为一个无声的叙事者,它通过天气、建筑的变迁、公共设施的更迭,来暗中评论和连接不同时间线索下的人类活动。这种宏大叙事的尝试,尽管在某些章节会显得略微疏离,但最终汇聚起来,形成了一股强大的合力,让你觉得手中捧着的不是一本小说,而是一部关于一座超级都市生命史的编年史。阅读过程中,我多次停下来,抬头看窗外,思考自己与所处环境的关系,这本书的哲学思辨性远超我的预期。

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这本书的阅读体验,就像是品尝一杯经过长时间沉淀的陈年佳酿,初入口时可能略显苦涩和厚重,但回味无穷。作者在文字中展现出的那种对历史宿命感的深刻洞察力,令人印象深刻。他没有将人物塑造成简单的善恶符号,相反,每个人都背负着属于那个时代特有的局限与挣扎。我尤其欣赏作者对“失去”这一主题的处理。那不是那种撕心裂肺的控诉,而是一种近乎宿命论的平静接受,仿佛所有的失去都已经被时间熨平,只留下淡淡的、难以磨灭的痕迹。这种对“无可挽回”的坦然,反而比激烈的反抗更能打动人心。全书的情感基调是忧郁的,但这种忧郁并不令人沮丧,它反而激发了一种对生命本身更深层次的敬畏。它让你明白,生活中的许多重要时刻,往往不是那些高光时刻,而是那些在不经意间被忽略掉的、充满日常琐碎的片段构成了我们最终的“存在”。这本书,是献给所有懂得“告别”的意义的人的一份厚礼。

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这部作品,我得说,它给我的感官体验简直就像是在上海的弄堂里穿梭,那种湿润的、混杂着烟火气和淡淡的樟脑丸味道的空气,一下子就抓住了我。作者对于细节的捕捉能力非同一般,比如描写弄堂里老阿婆摇着蒲扇乘凉的场景,那种微风拂过肌肤的触感,甚至是蒲扇边缘磨损的粗糙感,都栩栩如生地呈现在眼前。文字的节奏把握得极佳,时而轻快如黄浦江上的游船,带着一种向前冲的生命力;时而又变得沉静悠长,像夜深人静时,静静伫立在武康大楼下,仰望那扇扇紧闭的窗户,思绪万千。尤其赞赏的是作者对人物内心世界的刻画,那些复杂的情感纠葛,那种属于老上海人特有的矜持与内敛,被描绘得丝丝入扣。我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事,更像是在参与一场盛大的、充满怀旧色彩的记忆重现。那种对逝去时光的眷恋,那种在快速现代化进程中被遗忘的美好,被作者用一种近乎温柔的笔触,小心翼翼地捧出来,让我们得以细细品味。读完之后,那种满足感,不是来自于情节的跌宕起伏,而是源自于精神上被深深触动,仿佛自己的某些陈年旧事也被唤醒了。

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这本书的语言风格,简直是教科书级别的“克制之美”。作者似乎有一种魔力,能够用最简洁的词汇,勾勒出最复杂的情绪状态。整本书的语调是沉静的,甚至是略带疏离感的,但这正是其力量所在。他从不直接告诉你人物在想什么,而是通过环境的描写、人物的动作微表情,让你自己去“推导”出来。比如描述一场家庭聚会,所有人都围坐在一起,桌上摆满了丰盛的菜肴,但作者只用了寥寥数语来描述餐具碰撞的冷清声音和窗外突然响起的一声遥远的汽笛,那种“此时无声胜有声”的压抑感和潜在的家庭裂痕,便不言而喻。这种叙事上的留白,给了读者极大的想象空间,使得每一个读者心中都会浮现出独一无二的“潜台词”。如果说有些作品像交响乐,那么这部作品更像是一首精妙的苏州评弹,每一个字都像是经过反复打磨的珍珠,散发出内敛而持久的光泽,需要你放慢呼吸才能真正领会到其中的韵味。

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读完这本书,我最大的感受是作者的叙事手法相当具有实验性,它拒绝线性叙事,更像是一幅由无数碎片拼贴而成的印象派画作。章节之间的跳跃性非常大,上一秒还在描绘解放前十里洋场的纸醉金迷,下一秒就瞬间切换到当代都市人对“精致生活”的焦虑追逐。这种强烈的时空错位感,起初让人有些迷茫,但很快我就沉浸在了这种破碎的美学之中。它迫使读者必须主动去构建内在的逻辑联系,去填补那些留白之处。我尤其喜欢其中穿插的一些看似与主线无关的文化符号的阐述,比如对某种老式点心制作工艺的详细描述,或者对某段禁曲的音乐赏析,这些“题外话”非但没有拖沓情节,反而极大地丰富了故事的文化纵深,让整个上海的城市肌理显得更加立体和厚重。这绝不是一本轻松的消遣读物,它要求读者投入心神去“解码”,去体会作者试图通过这些碎片化信息所传达的,关于时代变迁下个体身份认同的迷失与重塑。这种阅读体验,与其说是享受故事,不如说是一场智力与情感的双重探险。

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有石康冯唐的一点味道。

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有石康冯唐的一点味道。

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80后的青春和爱情~~

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有石康冯唐的一点味道。

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