具体描述
本书以高老头与他的两个女儿的故事为主线，反映了黑暗的社会现实，提示了巴黎社会各个阶层、各种身份的人物的各自风貌，暴露了金钱在资本主义社会中的腐蚀作用。
作者简介
巴尔扎克（Honore de Balzac， 1799～1850）19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。其中代表作为《欧叶妮·格朗台》、《高老头》。100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。
巴尔扎克出生于一个法国大革命后致富的资产阶级家庭，法科学校毕业后，拒绝家庭为他选择的受人尊敬的法律职业，而立志当文学家。为了获得独立生活和从事创作的物质保障，他曾试笔并插足商业，从事出版印刷业，但都以破产告终。这一切都为他认识社会、描写社会提供了极为珍贵的第一手材料。他不断追求和探索，对哲学、经济学、历史、自然科学、神学等领域进行了深入研究，积累了极为广博的知识。
1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这部取材于现实生活的作品为他带来巨大声誉，也为法国批判现实主义文学放下第一块基石，巴尔扎克将《朱安党人》和计划要写的一百四五十部小说总命名为《人间喜剧》，并为之写了《前言》，阐述了他的现实主义创作方法和基本原则，从理论上为法国批判现实主义文学奠定了基础。
巴尔扎克在艺术上取得巨大成就，他在小说结构方面匠心独运，小说结构多种多样，不拘一格、并善于将集中概括与精确描摹相结合，以外形反映内心本质等手法来塑造人物，他还善于以精细人微、生动逼真的环境描写再现时代风貌。恩格斯称赞巴尔扎克的《人间喜剧》写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多”。（恩格斯：《恩格斯致玛·哈克奈斯》）
巴尔扎克以自己的创作在世界文学史上树立起不朽的丰碑。
目录信息
读后感
《高老头》 1、说《高老头》是喜剧也好，悲剧也好，惨剧也罢，它生动地描绘出这样一幅图景：在一个“金钱统治一切”和“有财便是德”的社会里，人是如何一步步或主动或被动地堕入黑暗深渊的。 2、对那个堕落的时代，巴尔扎克没有反抗或逃避，也没有美化或丑化，而是选择了正视...
评分葛朗台吝啬鬼的形象可谓深入人心，哪怕你没有读过这本书，你也应对他早有耳闻，他爱财如命，吝啬无比，他不相信任何人，包括他的女儿和妻子，他至死还想着自己的钱。 这终究是文学，作者可能会为了塑造人物形象运用夸大的手法，但当小说映入现实，又何尝不残酷。资本主义让人成...
评分源于经典的朴素信仰和踏实而热烈的文体风格。贯彻朴素善恶观和对社会问题理性认识的跌宕情节、精妙细致到秋毫毕现栩栩如生的环境写实和人物勾勒、宛若智者般毫不留情地直斥各色人等痛点的议论抒发及其绝妙的表述方法，都是不用再多说的传奇光芒，永远熠熠生辉。 不可思议的还有...
评分巴尔扎克笔下的葛朗台即使家财万贯，也舍不得花费一分钱；而现在的人纵使有一毛钱，他也会装着有家财万贯。 在许多人心目中， “葛朗台”就是吝啬鬼的代名词。通过与其兄弟——一位巴黎商业巨头的财产相比我们便可看出他富可敌国，然而他却不舍得花费一分一毫。其居住场所之简...
评分用户评价
这本书的叙事节奏处理得非常高明，它不像那种一味追求速度的悬疑小说，也不会像某些经典名著那样拖沓缓慢，它掌握了一种恰到好处的“呼吸感”。有时候，情节会像山洪爆发一样，在一连串的事件中将你卷入漩涡，让你喘不过气来；但紧接着，作者又会给予你一段极其宁静的、充满哲思的内心独白或者环境描写，让你有机会沉淀下来，消化刚才发生的一切。这种张弛有度的叙事手法，极大地增强了阅读的沉浸感。我特别欣赏作者如何利用场景的转换来烘托人物的心境，比如某个关键的对话发生在阴沉的雨夜，那种气氛一下子就把人物的绝望感烘托出来了。而且，全书的语言风格也随着故事的推进而变化，从开篇的略带古典的沉稳，到中段的紧凑犀利，再到结尾处的苍凉与释然，文字本身就像在伴随着人物的命运一同成长和蜕变。这是一种需要细细品味的文学功力，绝非一蹴而就。
评分哇，这本书简直是现代人精神的解剖刀！我得说，作者对人性的洞察力简直是神乎其神，他笔下的人物活得太真实了，仿佛就是你我身边那些纠结着、挣扎着却又在日常生活中小心翼翼扮演着自己角色的“普通人”。读着读着，我常常会停下来，扪心自问：如果是我，在那种情境下，我会做出怎样的选择？那种道德的困境、情感的拉扯，被描绘得淋漓尽致，一点都不矫揉造作，就是赤裸裸的现实。它没有给你一个简单的“好人”或“坏人”的标签，而是让你看到，每个人都有自己的灰色地带，都有自己不得不妥协的软肋。这种对复杂性的尊重，让这本书的厚重感一下子就出来了，它不是那种读完就忘的快餐文学，而是会像一根细针，在你心里扎一下，让你久久地回味。尤其是在处理那些微妙的人际关系时，那种不动声色的较量，那种潜台词比台词还重要的交流方式，简直是教科书级别的展示。
评分从文学技艺的角度来看，作者在细节描绘上的功力，简直可以称得上是“工匠精神”的典范。那些环境描写，绝不是为了凑字数而存在的“背景板”，它们是活生生的、具有暗示性的符号。比如，对某个房间光线的捕捉，对某种气味的记忆，甚至是某件家具的磨损程度，都精确地对应着人物的心境变化或者家族历史的沉重。这种细致入微的描摹，让书中的世界具有了令人信服的“在场感”。我仿佛能闻到那个尘封的阁楼里的霉味，能感受到冬季窗玻璃上冰花的纹路。这种对感官体验的精确捕捉，极大地提升了作品的艺术感染力。这是一种需要极高文学素养才能达到的境界，它证明了真正的文学作品，即便抛开情节，其语言本身也是一种值得反复品味的艺术品。
评分我得说，这本书的结构安排简直是神来之笔，它不是那种线性叙事，而是巧妙地采用了多重视角和时间线索的交织。一开始读的时候，你可能会觉得信息量有点大，需要集中精力去梳理不同人物之间的关系网，但一旦你适应了这种叙事方式，就会发现它带来的巨大回报——那就是一个立体到令人咋舌的世界观。你不是在“看”故事，而是在“重构”故事的真相。作者像一位高明的建筑师，把一块块看似无关的碎片，精确地嵌入到宏伟的蓝图之中，直到最后一片拼图落下，那种豁然开朗的感觉，简直是无与伦比的阅读快感。更让我印象深刻的是，这种多角度的叙述，完美地回避了传统小说中“全知叙述者”可能带来的说教感，你通过不同角色的主观体验去拼凑事实，使得整个过程充满了探寻的乐趣和不可预测性。
评分这本书带给我的思考远超出了故事本身所涉及的那些具体的社会现象。它更像是一面镜子，照出了我们这个时代对于“成功”和“价值”的集体焦虑。每个人似乎都在追逐着某种外在的、可以量化的目标，却常常忽略了内在的富足与平静。作者没有直接批判，而是通过描绘人物们在追逐目标过程中付出的沉重代价——那些被牺牲的亲情、友情，甚至是个人的健康与良知——来不动声色地提出质疑。读完后，我感觉自己对“拥有”和“失去”有了更深刻的理解。那些曾经觉得是理所当然的价值观，突然间变得摇摇欲坠。这本书成功地将文学提升到了哲学探讨的高度，它迫使我们停下来，重新审视自己生活的重心和存在的意义。它不提供答案，但它提出了最尖锐的问题。
评分读过“远方出版社 2000年11月”版本 刘晓伟译 ISBN 7-80595-683-9
评分终于认认真真地看完了巴尔扎克的这两部经典，并且还沉进去了，《欧也妮·葛朗台》去年还被我评为“死活读不下去的书”之一。但现在突然发现，跟着课程慢慢读经典其实是一个很享受的过程。如果不是教学，可能有些书你永远不会去读，或者再次重读，更无法系统地感受文学史的悄悄变迁。巴尔扎克一直以来是提及最多但往往被认为是现代文学被超越的对象介绍的，但事实上很难想象文学史中没有巴尔扎克何谈超越。二者都对金钱异化亲情进行了暴露，《高老头》是说没有金钱就没有爹了，《欧也妮·葛朗台》是说有了金钱就没爹了。后者的书名本身预示着希望所在。叙事方面前者利用阿斯蒂涅的穿针引线串起人物场景，后者以葛朗台为聚焦，同时安排欧也妮作为椭圆的另一个圆心，都非常精致。注：我所看的版本是李元秀翻译，吉林出版集团有限责任公司2009年版的
评分终于认认真真地看完了巴尔扎克的这两部经典，并且还沉进去了，《欧也妮·葛朗台》去年还被我评为“死活读不下去的书”之一。但现在突然发现，跟着课程慢慢读经典其实是一个很享受的过程。如果不是教学，可能有些书你永远不会去读，或者再次重读，更无法系统地感受文学史的悄悄变迁。巴尔扎克一直以来是提及最多但往往被认为是现代文学被超越的对象介绍的，但事实上很难想象文学史中没有巴尔扎克何谈超越。二者都对金钱异化亲情进行了暴露，《高老头》是说没有金钱就没有爹了，《欧也妮·葛朗台》是说有了金钱就没爹了。后者的书名本身预示着希望所在。叙事方面前者利用阿斯蒂涅的穿针引线串起人物场景，后者以葛朗台为聚焦，同时安排欧也妮作为椭圆的另一个圆心，都非常精致。注：我所看的版本是李元秀翻译，吉林出版集团有限责任公司2009年版的
评分终于认认真真地看完了巴尔扎克的这两部经典，并且还沉进去了，《欧也妮·葛朗台》去年还被我评为“死活读不下去的书”之一。但现在突然发现，跟着课程慢慢读经典其实是一个很享受的过程。如果不是教学，可能有些书你永远不会去读，或者再次重读，更无法系统地感受文学史的悄悄变迁。巴尔扎克一直以来是提及最多但往往被认为是现代文学被超越的对象介绍的，但事实上很难想象文学史中没有巴尔扎克何谈超越。二者都对金钱异化亲情进行了暴露，《高老头》是说没有金钱就没有爹了，《欧也妮·葛朗台》是说有了金钱就没爹了。后者的书名本身预示着希望所在。叙事方面前者利用阿斯蒂涅的穿针引线串起人物场景，后者以葛朗台为聚焦，同时安排欧也妮作为椭圆的另一个圆心，都非常精致。注：我所看的版本是李元秀翻译，吉林出版集团有限责任公司2009年版的
评分读过“远方出版社 2000年11月”版本 刘晓伟译 ISBN 7-80595-683-9
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