篆刻章法常识/篆刻入门丛书 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海书画出版社

作者:庄新兴

出品人:

页数:104

译者:

出版时间:1993-12-1

价格:6.00

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787805123684

丛书系列:

图书标签:

• 艺术
• 颠沛流离日
• 音韵学
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• 篆刻入门
• 文化艺术

《石语心痕：古今印风流转》 本书并非一本枯燥的技法教程，而是一次穿越时空的印学旅程。我们试图剥离冰冷的刀法与刻痕，深入那些凝固在方寸之间的精神气质，探寻篆刻艺术背后蕴含的时代风貌、文人情趣与哲学思考。 自古以来，印章便不仅仅是身份的象征，更是文人雅士抒发情感、寄托情怀的重要载体。从秦汉古朴苍劲的官印，到魏晋南北朝的自由烂漫，再到宋元文人印的意趣横生，直至明清流派纷呈的鼎盛时期，篆刻艺术的每一次演变，都与当时的社会思潮、审美趣味、文化发展紧密相连。 我们将在书中追溯秦代统一文字的背景下，欣赏官印如何以其严谨的结构、浑厚的笔力，奠定了篆刻艺术的基石。官印中的“五字一句”、“三字一句”等章法布局，看似规范，实则蕴含着一种秩序与力量的美感，它们是权力与信誉的象征，也是古代社会严谨治国的缩影。 继而，我们将目光投向魏晋风流。在那个乱世之中，文人艺术家们在艺术上追求个性解放与精神自由。这一时期的印章，如“王右军”、“会稽内史”等，虽然仍遵循篆书结构，但已显露出更多笔意的变化与情感的流露。笔画的起收、提按，字与字之间的连带，都充满了士族文人的洒脱与不羁。书风的自由，印风的灵动，在这里得到了完美的融合。 当我们步入唐宋，印章艺术开始与文人生活深度融合。宋代的文人印，更是将审美趣味提升到了新的高度。他们不再拘泥于官印的庄重，而是追求印面上的意境与趣味。以“文侯”、“王”“山”、“水”等为代表的文人印，常常化用诗词、书画中的元素，将个人的情怀寄托于方寸之间。米芾的印“集贤学士”、“宝晋斋”，吴琚的印“吴琚之印”、“书”等，都展现了其独特的个性与审美追求。这里，篆刻不再是简单的刻字，而是成为一种“无声的诗”。 而元代，特别是赵孟頫，将晋唐的书法精神融入印章创作，开创了文人印的新局面。他的印风古雅秀润，章法严谨而不失灵活，对后世产生了深远影响。他的“管道升印”、“松雪”等作品，字体婉转流淌，结构舒展自然，尽显书卷气。 明代是篆刻艺术的又一个高峰。流派纷呈，各具特色。文彭、何震等大家，在继承前人基础上，大胆创新，开创了新的印学风气。文彭提倡“师古”，何震则注重“我法”，他们对印材、刀法、章法进行了深入的探索，使得篆刻艺术更加丰富多彩。我们还将细致地品味“文彭印记”、“何震”等名家作品，分析他们如何在继承古法的过程中，注入自己的理解和创新，形成独特的个人风格。 清代更是篆刻艺术的黄金时代。“皖派”、“浙派”等各大流派群星璀璨。邓石如的“阳湖”、“文人”“石如”等印，以隶书入印，雄浑古朴，将篆刻艺术推向了新的高度。吴昌硕更是将金石、书画、篆刻融为一体，他的“缶翁”“昌硕”“乐石”等印，雄浑大气，笔力苍劲，将篆刻艺术的个人情感表达推向了极致。我们还将深入探讨徐三庚、赵之谦、吴让之等大师的印风特点，以及他们对后世的影响。 本书将不仅仅是罗列这些名家的作品，而是会尝试去“读懂”他们的印章。我们会从章法的布局（如匀称、参差、开合、虚实），笔法的变化（如方折、圆转、瘦硬、丰腴），印材的选择（如寿山石、青田石、巴林石等），以及刀法的力度（如冲刀、切刀、起笔、收笔）等多个维度，去解析每一方印章所呈现出的独特美学。 我们也会探讨篆刻艺术中的“意”。何为“意”？是笔势的起伏，是情感的流露，是文人心绪的寄托，还是时代精神的投影？我们将通过分析不同时期的代表性印章，来理解“意”在篆刻艺术中的重要性，以及如何通过印章来传递作者的“心痕”。 这本书，旨在为对中国传统文化、书法、绘画，以及印章艺术感兴趣的读者，提供一个全面而深入的视角。它不直接教你如何下刀，而是邀请你一同走进篆刻艺术的殿堂，感受那些凝固在方寸之间的古老智慧与不朽情怀。让我们一起聆听石头的“心语”，感受艺术家们在刻刀下留下的“心痕”。

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拿到这本书，说实话，一开始我是抱着一种试试看的心态。我一直对篆刻挺感兴趣的，总觉得那方寸之间，能承载着古老的智慧和深厚的文化底蕴，但总觉得入门门槛很高，不知道从何下手。这本书的封面设计就挺吸引我的，古朴的字体，简洁的排版，给人一种宁静致远的感觉。打开之后，我发现里面的内容并没有我想象中的那么枯燥晦涩。作者用一种很接地气的方式，一点点地讲解篆刻的起源、发展，以及一些基础的知识。他没有上来就讲复杂的笔法和章法，而是先讲了篆刻的“前世今生”，让我对这项技艺有了更全面的认识。比如说，我才知道原来篆刻不仅仅是“刻字”，更是一种“金石篆刻艺术”，它承载了历史的印记，也反映了时代的风貌。书中还介绍了一些古代著名的篆刻家，他们的故事和作品，读起来也很有意思，让我感受到了篆刻的魅力。这本书的语言风格很温和，读起来不费劲，就像一位老友在娓娓道来，让人不自觉地沉浸其中。而且，书中的一些插图和案例分析，也让我对书中的概念有了更直观的理解。感觉这本书就像是一扇窗户，让我得以窥见篆刻的广阔世界，也让我对未来的学习充满了期待。

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老实说，我买这本书的时候，其实是有点犹豫的。我一直觉得篆刻这种东西，是需要师傅手把手教的，书本上的东西，再怎么写，也学不到精髓。但这本书，真的颠覆了我的看法。它就像一个循循善诱的老师，把一些看起来很玄乎的技法，分解成了一个个容易理解的小步骤。我尤其喜欢书中关于“刀法”的讲解。作者没有一味地强调所谓“十八般刀法”，而是从最基础的“用刀的角度”、“力量的轻重”和“行刀的节奏”讲起，然后慢慢过渡到一些更具体的笔画处理。他举了很多例子，告诉你不同的刀法会让同一条线产生什么样的效果，比如有的刀法会显得苍劲有力，有的则温润秀美。我试着按照书里的指示，在废石上练习，虽然刻得不怎么样，但确实能感受到，同样的笔画，用不同的方法去刻，出来的感觉完全不一样。书中还提到了关于“风格”的问题，比如赵之谦的风格和吴昌硕的风格有什么区别，以及如何通过学习这些名家的作品来形成自己的风格。这一点让我觉得，篆刻学习不仅仅是模仿，更是要理解背后的思想和逻辑。这本书让我觉得，原来掌握篆刻的“内功心法”，比死记硬背一些招式更重要。

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拿到这本《篆刻章法常识/篆刻入门丛书》，我最大的感受就是“实用”。我之前买过一些关于篆刻的书，里面讲了很多理论，但到了实际操作的时候，就觉得无从下手。这本书不一样，它非常注重实践指导。作者不仅讲解了篆刻的各个步骤，还给出了很多非常详细的“操作指南”。比如，在讲到“审石”的时候，他会告诉你如何根据石头的材质、颜色、纹理来选择适合刻的字和章法，甚至还会提醒你一些刻之前需要注意的小细节，比如要不要先用砂纸打磨一下。我印象特别深刻的是，书中有一个章节专门讲了如何“处理残石”，也就是在刻章的过程中，如果出现了一些小失误，比如刀下去太深了，或者刻错了，该如何补救。这对于新手来说，简直是救命稻草。作者给出了好几种不同的补救方法，而且都附有图例，非常清晰。读这本书的时候，我经常一边看，一边拿着笔和纸，或者找块石头比划一下。感觉这本书不仅仅是让你“知道”，更是让你“做到”。它教会了我很多“经验之谈”，这些东西在理论书籍里是很难找到的。

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这本《篆刻章法常识/篆刻入门丛书》，给我的感觉更像是一本“通识读物”，它没有教我复杂的技巧，却让我对篆刻这项艺术有了更深层次的理解。我尤其喜欢书中关于“文字学”和“金石学”的结合。作者在讲解篆刻的字体时，不仅仅是简单介绍一下篆书的种类，而是会讲到这些字体的演变过程，以及它们在不同历史时期的特点。这让我觉得，我刻的不仅仅是字，更是历史的符号。书里还穿插了一些关于“印章的文化意义”的讨论，比如印章在古代的身份象征、在文人雅士之间的交流作用等等。这些内容让我在学习篆刻技法之余，也能感受到这项艺术的文化厚重感。我特别赞同作者的观点，认为篆刻的最终目的是“传情达意”，而不仅仅是“形似”。这本书让我意识到，一个好的印章，背后一定有它的“故事”和“意境”。它不是冷冰冰的刻画，而是有温度的情感表达。读完这本书，我虽然还没有达到“挥刀成画”的地步，但我对篆刻的理解，已经从“雕虫小技”上升到了“艺术审美”的层面。

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刚翻开这本《篆刻章法常识/篆刻入门丛书》，我脑子里浮现出的第一个感觉就是“原来如此”。我之前尝试过几次接触篆刻，但总是觉得摸不着头脑，不知道为什么有些印章看起来那么有“味道”，而自己刻出来的却像小孩涂鸦。这本书在讲解具体技巧之前，花了不少篇幅去阐述“章法”这个概念，这对我来说真是醍醐灌顶。作者没有直接教你怎么落刀，而是先告诉你，一个好的印章，需要考虑字的布局、笔画的疏密、空间的分割，以及如何与边框形成一个整体。他用了很多实际的例子，对比了不同章法处理方式的效果，这让我一下子就明白了，原来看似简单的文字，在印章上需要经过一番“排兵布阵”。书中的一些讲解，特别是关于“虚实相生”和“因势利导”这些概念，我感觉非常受用。作者解释说，不是所有的字都要刻得满满当当，留白同样重要，而且要把字的形态“顺”着石头的纹理和形状来安排，而不是生硬地去改变。这种“因势利导”的思维方式，在很多艺术创作中都是通用的，没想到在篆刻上也有如此精妙的体现。总的来说，这本书给我最大的启发就是，篆刻不仅仅是技术的活儿，更是对文字、空间和材料的理解与驾驭。

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允许一知半解，必须勇于实践

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