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《牡丹亭》有兩點最打動我：一是其精妙的語言藝術，湯的書寫真正做到瞭融情於景、情景交融，每一字每一詞都用得精準、生動、鮮活，整部作品讀來更是音韻和諧、琅琅上口；二是其創作主題的選擇——湯錶麵寫“愛情”，實則在寫“青春”、在寫“人性”。杜麗娘在劇中一遍遍“傷春”，看似是在哀悼春光、思慕愛人，其實是觸景生情，惋惜自己久陷深閨白白荒廢的大好青春；她與柳夢梅相愛，錶麵上看仍是傳統模式的纔子佳人戀愛故事，其實卻是麗娘藉“愛情”釋放自己久受壓抑的天性、從愛情中汲取養分補償自己荒廢的青春，“愛情”隻是她嚮封建禮教反抗的一種形式、一種手段。私以為，杜麗娘隻是急切需要陷入一段愛情、在愛情中寄托自己的愁緒、激情、欲望，至於愛慕的對象究竟是誰、是不是書生柳夢梅，對她來說並不那麼重要。

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高等教育出版社出版，袁行霈主编的《中国文学史》第四卷第六章第四节中，有一处对《西厢记》、《牡丹亭》以及《娇红记》的对比，其中说到《牡丹亭》时有这样一句话，“杜丽娘与柳梦梅的梦中交欢，是封建束缚下的青春能量的释放”。 对于这一点我很是赞同，我认为杜丽...  

李全和杨婆是戏剧《牡丹亭》中我很喜欢的的一对配角人物。二人虽是配角，其形象却丝毫不比主角杜丽娘和柳梦梅逊色。而且，相对于杜柳郎情妾意，缠绵悱恻的爱情。李全夫妇粗犷，直白的爱情却又别有一番韵味，从整部戏的角度看，两组人物正好形成一个不大不小的色彩反差，一个淡...  

《牡丹亭》的基本情节来自于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》。你假如看今天的昆曲演出——演得最多的是惊梦、寻梦、拾画叫画这几出折子戏，许多完整的剧目也只演到杜丽娘回生——那么可能会认为汤显祖在剧情方面并无多大根本性的创新。或许，你会发现些许人物身份上的不同，比...  

先前读《红楼梦》，读到黛玉拿着宝玉给的《西厢记》本子爱不释手，又读到宝玉打趣黛玉的句子，“你就是那倾国倾城的貌，我就是那多愁多病的身”，看黛玉被说中了隐隐的心思而薄面含嗔，实在忍俊不禁。曹雪芹的意图是明显的，莺莺与黛玉的外在遭遇对比确是耐人寻味，同是为...  

高等教育出版社出版，袁行霈主编的《中国文学史》第四卷第六章第四节中，有一处对《西厢记》、《牡丹亭》以及《娇红记》的对比，其中说到《牡丹亭》时有这样一句话，“杜丽娘与柳梦梅的梦中交欢，是封建束缚下的青春能量的释放”。 对于这一点我很是赞同，我认为杜丽...