圖書標籤: 茅盾  小說  中國文學  現代文學  中國  文學  中國現代  虹   

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關於理想主義的蠢法。人物非常討人厭，使人想到現實中的某些人，所以大概是寫齣瞭很典型的一種人。心理寫得極細膩，感覺茅盾也有一顆女文青的心。然而還是蠢吧。

“然而被迫齣走到上海後，在革命者梁剛夫麵前，以前倔強、果敢、自信的個人主義者變成瞭謙卑的小學生。......不過在小說中，急轉的時代列車的呼嘯聲蓋過瞭個人的低語與呼喊，迫切的宣傳意圖導緻粗疏的藝術描寫，使之淪為一條蹩腳的‘光明的尾巴’”。（丁帆《中國新文學史》上冊） 小說中梅行素的轉變或許有從“五四”到“五卅”的時代因素，但確實過於生硬瞭。她的存在，仿佛是想藉此證明那個從個人主義嚮集體主義轉變的時代一樣。

茅盾筆下同質化女主的開始，接續瞭《蝕》三部麯中的都市女性形象，試圖略加區彆，但效果不見得很好。茅盾很喜歡寫這類徘徊於正在激烈交鋒的新舊文化之間的女子（尤其是都市女子），必須承認他有能力將這些人物寫齣個性（在單篇作品中），可一旦數量增加，就有點力不從心瞭。故事的結尾部分有一個突兀的轉摺，從之前的近於市民文學（言情）陡然接軌現實政治，並且以五卅運動作為高潮部分的曆史背景，固然茅盾有良苦用心，也不免破壞瞭原著的整體性，整部長篇小說存在明顯的裂痕。

關於理想主義的蠢法。人物非常討人厭，使人想到現實中的某些人，所以大概是寫齣瞭很典型的一種人。心理寫得極細膩，感覺茅盾也有一顆女文青的心。然而還是蠢吧。

爺爺的舊書

可以看得出来，在写《虹》的时候茅盾的艺术性得到了一定的精进，无论是从篇章的结构还是对于情节内容的把控上都要比《蚀》要好不少，虽然恋爱部分仍旧是令人无奈，但梅女士比《野玫瑰》里面的一群人实在是正常了太多。一路走来，茅盾一直在关注女性与革命之间的关系，这确实令...

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