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洪子誠在《中國當代文學史》中說：賀敬之從不（或極少）錶現個人與群體、個體與曆史、感性個體與曆史本質之間的裂痕、衝突，他不會承認這種裂痕、衝突的思想和審美價值，在他的詩中，難以發現不協調的因素，和情緒、心理上的睏惑、痛苦。所以我們在他的詩裏看不到李白的“白發三韆丈，緣愁似個長”，看不到杜甫的“感時花濺淚，恨彆鳥驚心”，看不到普希金在憂鬱中的淒楚，看不到弗羅斯特在人生路口的彷徨，隻能看到滿滿的“正能量”。

賀敬之詩選 作者寫詩句喜歡賓語與主語顛倒。例如：是不倦的，大草原的野馬。 有些詩穿插著舊時的神話，年久的習俗。藉此來諷喻，暗指某些人。 作者的詩通過一個小故事，訴說一個悲劇，個人的悲劇，其實是時代的悲劇。 通過故事隱晦的象徵，這種寫法就像五四時期的諷喻文學。 作者還寫瞭些直白的詩，打油詩的感覺，音律節奏好，語言帶著濃烈的地方特色。 作者詩的風格跟隨時代，抗日戰爭期間是黑暗陰鬱，抗戰勝利後是歡快活潑。 下輯編選的詩多為政治抒情詩，情懷真摯飽滿，語言全是對祖國的愛，很直白。確實像頌歌。 作者寫兒童詩，很有兒童的味道。

賀敬之詩選 作者寫詩句喜歡賓語與主語顛倒。例如：是不倦的，大草原的野馬。 有些詩穿插著舊時的神話，年久的習俗。藉此來諷喻，暗指某些人。 作者的詩通過一個小故事，訴說一個悲劇，個人的悲劇，其實是時代的悲劇。 通過故事隱晦的象徵，這種寫法就像五四時期的諷喻文學。 作者還寫瞭些直白的詩，打油詩的感覺，音律節奏好，語言帶著濃烈的地方特色。 作者詩的風格跟隨時代，抗日戰爭期間是黑暗陰鬱，抗戰勝利後是歡快活潑。 下輯編選的詩多為政治抒情詩，情懷真摯飽滿，語言全是對祖國的愛，很直白。確實像頌歌。 作者寫兒童詩，很有兒童的味道。

賀敬之詩選 作者寫詩句喜歡賓語與主語顛倒。例如：是不倦的，大草原的野馬。 有些詩穿插著舊時的神話，年久的習俗。藉此來諷喻，暗指某些人。 作者的詩通過一個小故事，訴說一個悲劇，個人的悲劇，其實是時代的悲劇。 通過故事隱晦的象徵，這種寫法就像五四時期的諷喻文學。 作者還寫瞭些直白的詩，打油詩的感覺，音律節奏好，語言帶著濃烈的地方特色。 作者詩的風格跟隨時代，抗日戰爭期間是黑暗陰鬱，抗戰勝利後是歡快活潑。 下輯編選的詩多為政治抒情詩，情懷真摯飽滿，語言全是對祖國的愛，很直白。確實像頌歌。 作者寫兒童詩，很有兒童的味道。

賀敬之詩選 作者寫詩句喜歡賓語與主語顛倒。例如：是不倦的，大草原的野馬。 有些詩穿插著舊時的神話，年久的習俗。藉此來諷喻，暗指某些人。 作者的詩通過一個小故事，訴說一個悲劇，個人的悲劇，其實是時代的悲劇。 通過故事隱晦的象徵，這種寫法就像五四時期的諷喻文學。 作者還寫瞭些直白的詩，打油詩的感覺，音律節奏好，語言帶著濃烈的地方特色。 作者詩的風格跟隨時代，抗日戰爭期間是黑暗陰鬱，抗戰勝利後是歡快活潑。 下輯編選的詩多為政治抒情詩，情懷真摯飽滿，語言全是對祖國的愛，很直白。確實像頌歌。 作者寫兒童詩，很有兒童的味道。