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前言
李白
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
忆秦娥（箫声咽）
张志和
渔歌子（西塞山前白鹭飞）
刘禹锡
忆江南（春去也）
白居易
忆江南（江南好、江南忆 江南忆）
长相思（汴水流）
温庭筠
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）
菩萨蛮（杏花含露团香雪）
菩萨蛮（玉楼明月长相忆）
更漏子（玉炉香）
更漏子（柳丝长）
梦江南（千万恨）
梦江南（梳洗罢）
河传（湖上）
皇甫松
摘得新（酌一卮）
梦江南（兰烬落、楼上寝）
采莲子（菡萏香连十顷陂 船动湖光滟滟秋）
韦 庄
菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）
菩萨蛮（人人尽说江南好）
菩萨蛮（如今却忆江南乐）
菩萨蛮（洛阳城里春光好）
荷叶杯（记得那年花下）
女冠子（四月十七 昨夜夜半）
思帝乡（春日游）
李存�
忆仙姿（曾宴桃源深洞）
薛昭蕴
浣溪沙（倾国倾城恨有余）
牛 峤
江城子（��飞起郡城东）
毛文锡
甘州遍（秋风紧）
牛希济
生查子（春山烟欲收）
临江仙（洞庭波浪�晴天）
欧阳炯
南乡子（画舸停桡）
江城子（晚日金陵岸草平）
和 凝
江城子（竹里风生月上门）
顾 夤
荷叶杯（一去又乖期信）
诉衷情（永夜抛人何处去）
孙光宪
浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）
谒金门（留不得）
酒泉子（空碛无边）
鹿虔�
临江仙（金锁重门荒苑静）
李 �
巫山一段云（古庙依青嶂）
南乡子（归路近）
酒泉子（秋雨联绵）
冯延巳
鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）
鹊踏枝（秋入蛮蕉风半裂）
鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）
鹊踏枝（庭院深深深几许）
鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）
采桑子（花前失却游春侣）
清平乐（雨晴烟晚）
谒金门（风乍起）
南乡子（细雨湿流光）
李 �
摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
李 煜
一斛珠（晓妆初过）
玉楼春（晚妆初了明肌雪）
菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
捣练子令（深院静）
清平乐（别来春半）
临江仙（樱桃落尽春归去）
破阵子（四十年来家国）
望江南（多少恨）
乌夜啼（林花谢了春红）
乌夜啼（无言独上西楼）
浪淘沙（往事只堪哀）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
虞美人（春花秋月何时了）
王禹�
点绎唇（雨恨云愁）
潘 阆
酒泉子（长忆观潮）
寇 准
踏莎行（春色将阑）
林 逋
点绛唇（金谷年年）
柳 永
雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）
定风波（自春来）
昼夜乐（洞房记得初相遇）
迷仙引（才过笄年）
浪淘沙慢（梦觉）
戚氏（晚秋天）
夜半乐（冻云黯淡天气）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
望海潮（东南形胜）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
范仲淹
苏幕遮（碧云天）
渔家傲（塞下秋来风景异）
剔银灯（昨夜因看《蜀志》）
张 先
一丛花（伤高怀远几时穷）
天仙子（《水调》数声持酒听）
木兰花（龙头舴艋吴儿竞）
谢池春慢（缭墙重院）
晏 殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）
蝶恋花（小径红稀）
破阵子（燕子来时新社）
山亭柳（家住西秦）
宋 祁
玉楼春（东城渐觉风光好）
欧阳修
采桑子（群芳过后西湖好）
朝中措（平山阑槛倚晴空）
踏莎行（候馆梅残）
生查子（去年元夜时）
蝶恋花（南雁依稀回侧阵）
蝶恋花（越女采莲秋水畔）
玉楼春（尊前拟把归期说）
南歌子（凤髻金泥带）
浪淘沙（把酒祝东风）
醉蓬莱（见羞容敛翠）
王安石
桂枝香（登临送目）
晏几道
临江仙（梦后楼台高锁）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）
鹧鸪天（小令尊前见玉箫）
玉楼春（雕鞍好为莺花住）
阮郎归（天边金掌露成霜）
思远人（红叶黄花秋意晚）
王 观
卜算子（水是眼波横）
苏 轼
水龙吟（似花还似非花）
水调歌头（明月几时有）
念奴娇（大江东去）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
定风波（莫听穿林打叶声）
卜算子（缺月挂疏桐）
贺新郎（乳燕飞华屋）
洞仙歌（冰肌玉骨）
八声甘州（有情风万里卷潮来）
江城子（老夫聊发少年狂）
江城子（十年生死两茫茫）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
永遇乐（明月如霜）
浣溪沙（软草平莎过雨新）
黄庭坚
念奴娇（断虹霁雨）
定风波（万里黔中一漏天）
清平乐（春归何处）
归田乐引（对景还销瘦）
李之仪
卜算子（我住长江头）
秦 观
望海潮（梅英疏淡）
水龙吟（小楼连远横空）
八六子（倚危亭）
满庭芳（山抹微云）
鹊桥仙（纤云弄巧）
踏莎行（雾失楼台）
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）
贺 铸
横塘路（凌波不过横塘路）
芳心苦（杨柳回塘）
六州歌头（少年侠气）
晁补之
摸鱼儿（买陂塘）
周邦彦
瑞龙吟（章台路）
满庭芳（风老莺雏）
苏幕遮（燎沉香）
齐天乐（绿芜凋尽台城路）
少年游（并刀如水）
六丑（正单衣试酒）
兰陵王（柳阴直）
曹 组
品令（乍寂寞）
朱敦儒
相见欢（金陵城上西楼）
李清照
渔家傲（天接云涛连晓雾）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
永遇乐（落日熔金）
武陵春（风住尘香花已尽）
声声慢（寻寻觅觅）
张元干
贺新郎（梦绕神州路）
岳 飞
满江红（怒发冲冠）
朱淑真
减字木兰花（独行独坐）
陆 游
钗头凤（红酥手）
卜算子（驿外断桥边）
夜游宫（雪晓清笳乱起）
诉衷情（当年万里觅封侯）
杨万里
昭君怨（午梦扁舟花底）
张孝祥
六州歌头（长淮望断）
念奴娇（洞庭青草）
辛弃疾
摸鱼儿（更能消）
水龙吟（楚天千里清秋）
水调歌头（带湖吾甚爱）
菩萨蛮（郁孤台下清江水）
祝英台近（宝钗分）
青玉案（东风夜放花千树）
清平乐（茅檐低小）
贺新郎（甚矣吾衰矣）
破阵子（醉里挑灯看剑）
永遇乐（千古江山）
陈 亮
水龙吟（闹花深处层楼）
刘 过
沁园春（斗酒彘肩）
姜 夔
点绛唇（燕雁无心）
齐天乐（庾郎先自吟愁赋）
扬州慢（淮左名都）
暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉）
史达祖
双双燕（过春社了）
吴文英
风人松（听风听雨过清明）
莺啼序（残寒正欺病酒）
八声甘州（渺空烟四远）
王沂孙
眉妩（渐新痕悬柳）
张 炎
解连环（楚江空晚）
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话，当我开始阅读时，我最期待的是那种能够瞬间点亮我理解的“金钥匙”。我总觉得，那些被奉为经典的词作，必然有着某种难以捉摸的韵脚或结构上的玄机。这本书恰恰满足了我的这种“猎奇”心理，但却是以一种非常克制和高级的方式呈现出来。它不像某些导读那样，仅仅是对字词进行机械的解释，而是着重于“意境的营造”。例如，对苏轼那首豪放词的解析，作者没有过多地纠缠于他的人生失意，而是巧妙地将笔墨聚焦在他对天地自然的敬畏与融合上。读完那一段，我合上书，脑海里立刻浮现出大江东去的磅礴景象，那种心胸开阔的感觉，几乎要溢出纸面。更让我印象深刻的是，作者对于意象的辨析极其精准。同样的“月亮”，在不同的词人笔下，承载了完全不同的重量与情感色彩。这本书通过对比分析，将这些细微的差别层层剥开，让你在阅读过程中，对词的发展脉络和风格分野有了清晰的认知，不再是笼统地将所有宋词都归入一类。这不仅仅是知识的积累，更像是对古代审美情趣的一次系统性梳理，读完后，看待旧词的视角都变得立体丰满了许多。
阅读这本书的过程，像是一场跨越千年的对话，我能清晰地感受到作者对这些词人的深深的共情与敬意。他对待每一个词人的态度都是平等的，没有因为地位的高低或风格的差异而有所偏颇。尤其是在解析那些在历史上略显边缘化，但作品极具个人风格的词人的章节，作者的笔墨尤为细腻动人。他不仅仅是在解释词的含义，更是在挖掘词人创作背后的心境与挣扎。比如，在谈及某位以婉约著称的词人时，作者捕捉到了隐藏在柔美之下的坚韧与无奈，这种对复杂人性的挖掘，让文本立刻鲜活起来，不再是教科书上那个扁平化的符号。这种深入的心理剖析，极大地提升了阅读的深度。我甚至感觉到，作者在某些段落的措辞里，透露出一种对现代社会疏离感的理解，仿佛他是在告诉我们：即便时隔千年，人类的情感内核——爱、失落、对美的追求——依然是不变的。这种跨越时空的共鸣感，是这本书最打动我的地方。
坦白讲，这本书的排版和装帧设计也颇为用心，与它所承载的内容气质高度契合。那种内敛而沉稳的视觉感受，让人在阅读时更容易沉浸其中，不被花哨的元素干扰。我尤其喜欢它在引用原词时所使用的字体和留白处理，给予了那些精妙的文字足够的呼吸空间。这使得读者在跟随导读的思路理解之后，可以随时退回到原词本身，进行二次的、更加个人化的品味。对我而言，最好的导读不应该取代原著，而应该成为一座坚实的桥梁，引领读者到达彼岸后，便功成身退，让读者得以独自面对那片文学的风景。这本书做得非常成功，它从未试图用作者的解读来“定义”词的唯一含义，而是提供了一系列有效的解读工具和视角，最终的审美判断权，完完全全地交还给了读者。每次读完一个小章节，我都有一种想要立刻去翻阅原词集，重新体验那种感觉的冲动，这无疑是对一本导读作品最高的赞誉了。
作为一个自诩对传统文化略有涉猎的人，我总觉得市面上很多关于古典文学的读物都有些“失真”，它们要么过于偏重考据，把人读得昏昏欲睡；要么就是文笔过于华丽，反而掩盖了原文的光彩。而这部作品的独特之处在于，它找到了一个极佳的平衡点——既有扎实的考据功底作为支撑，又以一种近乎散文的流畅笔触娓娓道来。我特别欣赏它对“词牌”的介绍部分。以往我总觉得这些名目繁多、变化无穷的词牌是学习宋词最大的障碍，每换一个名字就好像进入了另一个规则迥异的体系。然而，这本书却将其处理得极具启发性，它没有将词牌视为束缚，反而将其视为一种“结构美学”的体现。作者会用非常形象的比喻，来解释不同词牌在音律上的轻重缓急，以及这种结构如何反过来影响了词人的情感表达。这种解读，让我从“畏惧”转变为“欣赏”这种形式上的限制，明白了限制本身也可以成为艺术创造的强大驱动力。这种思维的转变，远比记住几个具体的词牌名字来得更有价值。
这部文集，光是翻开扉页，那股扑面而来的墨香与陈旧的纸张气味，就足以将人拽入一个充满诗意的旧时光里。我一直对那个群星璀璨的年代心驰神往，想知道那些流传千古的篇章是如何在文人的笔下诞生，是如何渗透进那个时代的风骨与情怀。这本书给我的感觉，与其说是一本工具书，不如说是一位温文尔雅的老者，带着满腔的学识与热爱，细细地为你剖析那些晦涩难懂的典故与精妙绝伦的炼字功夫。他没有故作高深地用一些生僻的理论去压倒读者，而是采取了一种润物细无声的引导方式。比如，当读到某位大家描绘江南烟雨的句子时，作者会不着痕迹地将当时的地理环境、士大夫阶层的生活状态都勾勒出来，让你仿佛能真切地感受到那份“湿冷入骨”的愁绪，或是“柳色新晴”的喜悦。这种代入感是极为重要的，它超越了单纯的文字解读，上升到了一种文化体验的高度。尤其是对于那些初次接触宋词，又害怕被学术语言劝退的读者来说，这种平易近人却又不失深度的叙述方式，简直是久旱逢甘霖。它让你明白了，词不仅仅是用来吟唱的，更是那个时代人们内心深处最真实的情感投射。
建议看叶嘉莹的唐宋词，自学考试指定教材是为了賺钱，不是一个境界，前32页像啰嗦卖弄的学术垃圾
大三读的
大三读的
大三读的
教材书，考试题目太差，让人记忆，不是灵活运用，中国式的，贻误学生啊！
