具体描述
逢年过节，吼唱秦腔是秦人表达快乐、倾吐悲酸的最佳方式。
贾平凹的写作，既传统又现代，既写实又高远，语言朴拙、憨厚，内心却波澜万丈。他的《秦腔》，以精微的叙事，绵密的细节，成功地仿写了一种日常生活的本真状态，并对变化中的乡土中国所面临的矛盾、迷茫，做了充满赤子情怀的技术和解读。他笔下的喧嚣，藏着哀伤，热闹的背后，是一片寂寥，或许，坚固的东西都烟消云散之后，我们所面对的只能是巨大的沉默。
《秦腔》这声喂叹，是当代小说写作的一记重音，也是这个大时代的生动写照。
作者简介
贾平凹，当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。1975年西北大学中文系毕业后任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。1982年后从事专业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。
著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》、《腊月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《贾平凹获奖中篇小说集》、《贾平凹自选集》，长篇小说《商州》、州河》、《浮躁》、《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《空白》以及《平文论集》等。他的《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖；《满月》获1978年全国优秀短篇小说奖。他于1988年获美国飞马文学奖。1997年获法国女评外国文学奖。
贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开，具有丰富的当代中国社会文化心理内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，明自了然。
目录信息
读后感
凤凰涅槃须来源烈火重生，社会须不断地在创造与毁灭中进步，而史诗般的作品也须在思想文化的碰撞中产生。 贾平凹获第七届茅盾文学奖的长篇小说《秦腔》，就是一部史诗般的小说，书写了被现代化、城市化趋势冲击下的当代中国农村。贾平凹用他那“密实的流年式的书写方式”，细...
当慢慢吞吞读到书的最后四分之一，终于热血沸腾。清风街几乎所有的村民都到乡政府进行抗议，这个场面来得相当震撼！当夏天智、夏天义依次死去，以土地为根本的农村文化一去不复返了。 夏天智一辈子德高望重，死后却没有人来抬棺，清风街所有的劳力都外出打工了，...
在现当代文学史上，乡土写作可以说是一个经久不衰的母题。或许就如陈晓明所说“中国革命的性质决定了中国的文学性质，那就是以农民农村为叙事主体的文学构成其主导内容。” 因此，从20世纪20年代鲁迅致力“国民性的批判和改造”的大量小说经典文本，到40年代沈从文的“湘...
没有评论书的习惯，甚至不敢向人推荐一本书，坚信人各有所偏爱，延伸到读书这样伟大的事情上，更是不能马虎或随意，以免偏颇…… 想起来，至今不过向他人推荐过两本书，也是自己仅有作评的两本。 现在这部书，不评，但是要荐…… 老书… 极少看当代国内作...
看过秦腔后感觉与几年前的商州系列不同，它实实在在的反应了农村在变革过程中所遭遇的迷茫和困惑，真实地再现了农民的艰辛生活。之前的商州初录，商州又录等系列更多是在展现农村生活的风情面貌。 通过引生的对白雪的爱情，对老书记的“忠诚”，对自然状态的迷恋，很现实而又...
用户评价
这部小说读完后，我感到一种强烈的文化震撼，它犹如一幅斑驳却又色彩浓烈的历史画卷，徐徐在我们眼前铺展开来。作者对时代背景的描摹细致入微，那种黄土高原特有的苍凉与厚重感，似乎能透过纸页渗透出来，让人身临其境。故事中的人物关系错综复杂，情感纠葛更是刻骨铭心，他们身上背负的家族命运、传统桎梏与个人理想之间的拉扯，构成了全书最动人心魄的力量。我尤其欣赏叙事者那种近乎冷静的笔触下，蕴含的深沉关怀，它没有简单地去评判是非对错，而是将个体置于宏大的历史洪流中去审视。读到某些段落时，我甚至会忍不住停下来，细细琢磨其中蕴含的象征意义，那不仅仅是简单的情节推动，更像是对某种精神内核的不断叩问。整本书的气韵是雄浑的，它讲述的仿佛不仅仅是几个人的故事，而是关于坚韧、关于传承、关于如何在变迁中坚守生命本真的哲学探讨。看完后，那种余韵久久不能散去，让人开始重新审视自己与周遭环境的关系。
说实话，这本书的阅读体验是跌宕起伏、充满挑战的。开篇的叙述节奏略显缓慢，大量的环境铺垫和人物关系梳理，需要读者有足够的耐心去沉浸。但一旦进入到中段，情节的张力便骤然增强，如同山涧的溪流汇集成汹涌的江河，一发不可收拾。作者的语言风格颇具特色，夹杂着大量地方性的表达和口语化的痕迹，初看或许会有些许障碍，但细品之下，却发现这正是其魅力所在，它为故事增添了无比真实的地域质感和生命力。书中对人性的刻画入木三分，那些鲜活的人物，他们的挣扎、他们的抗争、他们的妥协，都赤裸裸地展现了人在特定社会结构下的复杂性。我特别留意了作者处理悲剧的方式，不是那种煽情的哭天抢地，而是带着一种宿命的必然感，让读者在心痛的同时，又能体会到一种超越痛苦的清醒。它像一面镜子，映照出人在困境中如何维持尊严的艰难抉择。
从文学技巧的角度来看，这本书的语言运用达到了炉火纯青的地步。它有一种独特的节奏感，仿佛能让人听见风声、闻到泥土的气息。作者擅长使用对比手法，将生活的残酷与人性的光辉并置，制造出强烈的戏剧冲突。我个人特别喜欢那些富有诗意的环境描写，它们不仅仅是背景板，更像是人物内心世界的延伸。比如，某段对黄昏景色的描绘，寥寥数语，却道尽了人物内心的萧瑟与迷茫。相较于一些追求快节奏的现代小说，这本书显然更注重内涵的挖掘和情感的沉淀。它要求读者慢下来，去品味每一个词语背后的重量，去理解人物行动的深层动机。读完后，我有一种意犹未尽的感觉，迫切地想要再去重温那些关键章节，去捕捉那些第一次阅读时可能忽略掉的微妙之处。这本书绝对是值得反复品味的佳作。
初读此书，最先抓住我的，是那种扑面而来的“地方性”和“人情味”。作者对地域文化的描摹达到了惊人的饱和度，仿佛能听到那片土地上人们日常的交谈声和劳作声。它没有采用宏大叙事来强行拔高主题，而是通过聚焦于小人物在特定环境下的生活挣扎，来折射出更深层次的社会变迁与文化断裂。书中的女性角色尤其令人印象深刻，她们的坚韧与隐忍，承载了太多传统伦理的重量，她们的每一次选择，都伴随着巨大的代价。故事的张力并非完全来自于外部冲突，更多的是源于角色内心深处的拉锯战——是顺从命运的安排，还是奋力去打破藩篱？这种对“个体意志”与“集体规训”之间关系的探讨，是全书最引人入胜的部分。总而言之，这是一部充满生命力的作品，它让你在为书中人物的命运唏嘘不已的同时，也能感受到一种扎根于土地的、难以磨灭的力量。
我必须承认，这本书的结构处理得非常精巧，它采用了多线索叙事的手法，看似各自独立，实则在关键时刻相互交织，形成一个巨大的网状结构。这种叙事策略极大地丰富了小说的层次感，让读者在追踪不同人物命运的同时，也能感受到整体故事的宏大布局。尤其欣赏的是，作者似乎对传统戏曲艺术有着深刻的理解和研究，书中穿插的关于舞台艺术的描绘，不仅仅是背景点缀，更是隐喻着角色的命运轨迹和人生哲理。那些关于“做戏”与“做人”的探讨，读来令人深思。每一次从一个场景跳跃到另一个场景，都像是舞台灯光的一次转换，精准地聚焦于最核心的情感爆发点。全书的基调是沉郁的，但字里行间却透着一股不屈服的生命力，如同在最贫瘠的土地上，依然努力向上生长的野草，顽强得令人敬佩。
很难想象25万字的长篇，除了疯子“我”始终爱慕着夏家媳妇儿白雪外，竟找不到一条明确主线。各色人物穿插，多到看到最后都没太明白谁是谁，各种家长里短。可竟然不繁冗，读着觉得忧伤可怜之余还有些趣味，大概作为疯子的“我”用一颗谁都不懂的七巧玲珑心看尽看透了清风街的悲欢离合。贾平凹的这本《秦腔》是作者生长环境的真实记录，描述着是伴随秦腔没落的农村社会的没落，它是一首挽歌，随着老一辈人的故去，新一辈人的外出，曾经在西北大地繁盛的秦腔被遗忘，靠土吃土的农耕文化被现代商贸所取代，朴实无华的内心滋长出了不同的芽儿，人们如图鸟兽纷纷散去，留不住，也回不去了。
农村农民
在閱讀賈平凹的「秦腔」或其他鄉土文學作品之前，若沒有研讀過費孝通「鄉土中國」那樣的專著，也該先看看本書的後記，賈平凹說：「這種密實的流年式的敘寫，農村人能進入，城裡人能進入嗎？」不諳俚語的我每次看此類作品總是琢磨不透那獨特的語言韻味，更遑論秦腔與寫對聯等地方文化，4顆星
农村农民
散，乱，杂，到一百多页，啃书的决心戛然而止。
