郑道昭书法荟萃

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出版者:金盾出版社
作者:李松晨
出品人:
页数:331
译者:
出版时间:2003-1
价格:55.00元
装帧:
isbn号码:9787508226637
丛书系列:
图书标签:
  • 书法
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具体描述

郑道昭(?——516),字僖伯,自号中岳先生,北魏荥阳开封人,著名书法家,魏碑体鼻祖,曾任光州(汉今莱州市)刺史。少而好学,博览群书。魏孝文帝时始为官,历任秘书郎、秘书丞兼中书侍郎、中书郎、通直散骑常侍、国子监祭酒、秘书监、荥阳邑中正,永平年间出任光州刺史兼平东将军。任职期间,政务宽厚,不滥用酷刑,以教化和培养人才为己任,很受百姓拥戴。生性闲适散逸,喜游山水,好为诗赋,尤工书法,光州各地题刻甚多,计有城南云峰山摩崖石刻大小20处,城东大基山15处,天柱山(今属平度)8处。魏晋南北朝时期,正是汉字由汉隶 楷书发展变化阶段。郑道昭熔百家之长于一体,刻意创新,笔力圆劲苍健,结构严谨宽博,运笔娴熟自然,气韵雄豪,有汉隶遗意,创一代书风。其代表作为颂扬其父才智功德分别刻于天柱、云峰二山的“郑文公上碑”和“郑文公下碑”,被誉为“隶楷之极”。清包世臣《艺舟双楫》赞为“文苑奇珍”,康有为则称“体高气逸,密致而通理,如仰人啸树,海客泛槎,令人想象不尽”。祝嘉把郑道昭与王羲之并列称之为“北方书圣”,刘海粟则直赞为“一代文宗”。

郑道昭喜欢修身养性,练气化丹 ,曾于延昌元年(512)在大基山依东、西、南、北、中虚设“青烟寺”、“白云堂”、“朱阳台”、“玄灵宫”、“中明坛”等炼气之处,并刻字志之,还做了一首《置仙坛诗》题刻于壁。后转任青州刺史兼平东将军,复为秘书监加平南将军,煦平元年(516)卒,赠镇北将军相州刺史,谥号文恭。

本书选辑了郑道昭《游槃之山题字》、《郑文公下碑》、《中明坛题字》、《云峰之山题字》、《石室铭》等摩崖石刻。

《翰墨丹青:中国古代绘画艺术的流变与赏析》 书籍简介 《翰墨丹青:中国古代绘画艺术的流变与赏析》是一部全面而深入探讨中国古代绘画发展脉络、主要流派、代表画家及其艺术成就的学术专著。全书以时间为轴线,从远古的岩画、彩陶萌芽,系统梳理了魏晋南北朝的宗教壁画与人物画的初步成熟,经历了唐代绘画的恢宏气象与世俗化转型,深入剖析了宋代山水画、花鸟画的巅峰地位及其院体艺术与文人画的分野,直至元明清时期文人画的勃兴、地域画派的兴衰以及写意精神的深化。 本书的撰写力求摆脱传统断代史的僵硬框架,侧重于艺术观念、审美趣味和技法语言在不同历史阶段的内在逻辑与相互影响。它不仅关注“画了什么”,更深入探究“如何去画”以及“为何如此而画”的文化动因。 第一部分:肇始与奠基——先秦至魏晋的艺术探源 本部分追溯了中国绘画的源头活水。从新石器时代的彩陶图案中探寻早期造型观念的萌芽,到商周青铜器上的纹饰中见证程式化的叙事能力。重点章节聚焦于汉代墓室壁画,分析其“上应天象,下合人事”的宇宙观如何转化为空间布局与人物造型,特别是对“气韵生动”早期形态的初步探索。 随后,本书详细阐述了魏晋南北朝时期的重大转折。在佛教东传的背景下,石窟壁画(如敦煌、云冈、龙门)成为了研究古代人物画演变的核心样本。本部分着重辨析了谢赫“六法”的提出对后世绘画理论的奠基性意义,并深入解读了顾恺之《洛神赋图》等传世名作中,如何通过“传神写照”确立了中国人物画以“意”驭“形”的核心原则。文中的分析拒绝简单罗列画作,而是将画师置于当时的玄学思潮与士人阶层的美学取向上进行剖析。 第二部分:盛唐气象与宋代转型——院体与文人画的分野 唐代是中国绘画的第一个高峰期。本书用大量篇幅描绘了唐代绘画题材的丰富性:李思训、李昭道的青绿山水,展现了庙堂气象的富丽堂皇;吴道子以“吴带当风”的线条,将人物画的动态美推向极致;而周昉、韩干则在仕女画和鞍马画领域,以精湛的写实功力反映了盛世的繁华景象。我们探讨了此时期绘画中“气”的观念如何从生命力转向了技法表现。 进入宋代,绘画艺术进入了精微写实与哲理内涵并重的阶段。本书分为两条清晰的线索展开论述: 1. 院体绘画的极致发展: 重点分析了北宋李成、范宽、郭熙如何通过对自然光影、雾霭层次的精确把握,建构起具有雄浑气魄的北方山水体系。对宋徽宗的瘦金体及其对花鸟画“写生”的理论提升,也进行了详尽的考察,揭示了院体艺术在技术层面的高度集成化。 2. 文人画的勃兴与自觉: 本部分是本书的重点之一。详细梳理了苏轼、米芾等文人如何从书法的角度审视绘画,提出“不求形似,但求神似”的口号。通过对“墨戏”的分析,阐释了文人画如何从精英的自我抒发,转变为一种区别于宫廷和匠人的独立艺术身份。 第三部分:意象的深化——元明清的笔墨探索与地域流派 元代绘画是文人画全面取代院体,成为主流的历史节点。本书细致剖析了“元四家”(黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙)的艺术道路。例如,对倪瓒“空白”处理的分析,不再仅仅视为画面空间的留白,而是将其解读为士人疏离尘嚣、寄托高洁情怀的独特符号。 明代绘画则呈现出多元化与复古思潮并存的局面。一方面,浙派的写实功底和对院体传统的继承;另一方面,吴门画派的兴起,尤其是沈周、文徵明如何将元代的笔墨趣味与南宋院体的严谨结构相结合,形成了成熟的文人画范式。本书特别设置章节,辨析了董其昌的“南北宗论”,揭示其理论构建的时代背景与对后世画坛产生的深刻影响(无论是继承还是反叛)。 清代绘画部分,重点关注“四王”对前人程式的集大成与“摹古”的内在逻辑,以及石涛(朱若极)“一画论”的革命性突破,即“我自发我之胸臆”的个体精神的张扬。最后,本书延伸至扬州画派、岭南画派的地域性表达,展示了中国绘画在面对西方文化冲击前夕,所展现出的最后一次富有生命力的技法革新与精神探索。 结论:永恒的母题与当下的回响 全书在总结部分,超越了具体的朝代更迭,提炼出贯穿始终的几大核心母题:线条的本体性、笔墨的哲学意蕴、“意”与“形”的辩证关系,以及绘画作为文人安顿心灵的载体功能。本书旨在为读者提供一个结构清晰、论证严谨的艺术史框架,使读者在欣赏古代画作时,不仅能感知其表面的美感,更能深入理解其背后蕴含的文化语境与审美旨趣。本书配有大量高清图版和细节放大图,力求让读者领略中国古代绘画的精微之处。

作者简介

目录信息

游槃之山题字
郑文公下碑
云峰之山题字
中明坛题字
石室铭
释文
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我特别欣赏这本书在选取作品时的广度和深度。它不仅仅收录了一些广为人知、已臻成熟的代表作,更难能可贵的是,还穿插了一些相对少见的早期手稿或者练习作品。这为我们提供了一个更加立体、全方位的视角去看待这位书家的成长历程。看到那些青涩但充满潜力的早期尝试,再对比后期炉火纯青的成熟之作,那种强烈的反差和进步轨迹,带来的震撼感是难以言喻的。这让我深刻体会到,任何伟大的艺术成就都不是一蹴而就的,背后是日复一日的艰苦锤炼与不懈追求,这本书客观地记录了这种“大成若曲”的艺术生命线。

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这本书的整体气质是沉静而富有力量感的,它不像市面上很多书法集那样追求花哨和噱头,而是专注于作品本身的力量和美感。在这样一个快节奏的时代,能静下心来,专注于这样一本高质量的艺术书籍,本身就是一种难得的心灵洗涤。它不仅仅是一本作品集,更像是一座精神的灯塔,引导着我在日常的忙碌中,重新审视艺术的本质和人生的态度。每次翻开它,都能感受到一种跨越时空的对话感,仿佛能清晰地听到那位书家在纸上留下的呼吸与心跳,带给我持续不断的审美滋养和创作灵感。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮。厚实的纸张,细腻的触感,一看就知道是用心挑选过的材料。封面设计得很有古典韵味,字体排版也十分讲究,没有丝毫的廉价感,整体散发出一种沉稳而大气的艺术气息。内页的印刷质量更是没得说,线条清晰锐利,墨色浓淡过渡自然,即便是最细微的笔触都能被准确地捕捉下来,让人在翻阅时,仿佛能感受到书写者当下的心境。装帧的工艺细节处理得非常到位,书脊的装订结实牢固,可以平摊,这对于欣赏和学习书法作品来说简直太重要了,既能保证书的耐用性,又能提供最佳的观摩视角,可以说是集实用性与艺术性于一身的典范之作。

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从纯粹的书法学习角度来看,这本书的价值是无可替代的。我尝试着临摹了几幅其中的作品,发现即便是对于经验丰富的学习者来说,其中的某些细节处理依然值得反复揣摩。书中所呈现的用笔的“提按顿挫”,提笔时力度的收放,运笔过程中“中锋侧锋”的巧妙转换,都体现出了一种教科书级别的示范作用。那些看似随意的点画,背后蕴含着深厚的内功和对毛笔特性的精准控制。通过这本书,我感觉自己在理解“气韵生动”这四个字上,又上了一个新的台阶,不再是空泛的口号,而是能通过具体的笔迹去感受和体会到的实在经验。

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这本书的内容编排逻辑严谨,层次分明,完全不像有些作品那样杂乱无章。它似乎是按照不同的创作时期或书体风格进行分类的,每一部分的过渡都非常自然流畅,引导着读者循序渐进地深入了解这位艺术家的创作脉络。尤其是那些对作品的解析部分,虽然文字不多,但选取的角度非常独到和精辟,没有使用太多晦涩难懂的术语,而是用通俗易懂的语言,精准地指出了作品中的神韵和技巧要点,这对初学者来说无疑是一份极好的入门指南,能帮助我们快速抓住学习的重点,避免走弯路。这种由浅入深、循序渐进的编排方式,极大地提升了阅读和学习的效率。

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