具体描述
『スクールガール・コンプレックス』で一躍人気カメラマンの地位を獲得した、青山裕企氏の表現の世界を作品のメイキングや思いを青山氏が撮るふんだんな魅惑の写真とともに解説する。
青山氏はもともと雑誌系の実直なカメラマンで、同書の表現から盗撮オタク系に見られるが、『スクールガール・コンプレックス』は女子高生モデルが顔を出さないことで、女子高生の日常を記号化したというコンセプトがあり、いたって真摯な取り組みでありインテリジェンスあふれる人格を持つ。
そんな氏のライフワークである、“ガールズフォト”の撮り方を、企画立案、ロケハン、モデル選び、カメラ選び、レンズ選び、照明、画像補正、出力などフローを追いかけながら解説していく。実際の仕事のメイキングなども盛り込み、カメラマンの仕事のダイナミズムも体感できる。
作者简介
青山裕企
写真家
1978年愛知県生まれ。2005年筑波大学人間学類心理学専攻卒業。2007年キヤノン写真新世紀優秀賞受賞。東京都在住。サラリーマンや女子高校生など“日本社会における記号的な存在”をモチーフにしながら、自分自身の思春期観や父親像などを反映させた作品を制作している。近刊に『ガールズフォトの撮り方』(誠文堂新光社)、『僕は写真の楽しさを全力で伝えたい!』(星海社新書)など。
目录信息
读后感
作者提出攝影應該回到起點,拍攝人像攝影並不是拍攝物品,女性不是機械,而是活生生的人,我們應該想的是,什麼樣的女性會讓人心動,是在什麼樣的場合?什麼動作?比如說在約會的時候,你會特別在意她哪個地方?你會用什麼樣的視點去看她?不要被固定的技巧侷限住,發揮您的想...
作者提出攝影應該回到起點,拍攝人像攝影並不是拍攝物品,女性不是機械,而是活生生的人,我們應該想的是,什麼樣的女性會讓人心動,是在什麼樣的場合?什麼動作?比如說在約會的時候,你會特別在意她哪個地方?你會用什麼樣的視點去看她?不要被固定的技巧侷限住,發揮您的想...
作者提出攝影應該回到起點,拍攝人像攝影並不是拍攝物品,女性不是機械,而是活生生的人,我們應該想的是,什麼樣的女性會讓人心動,是在什麼樣的場合?什麼動作?比如說在約會的時候,你會特別在意她哪個地方?你會用什麼樣的視點去看她?不要被固定的技巧侷限住,發揮您的想...
作者提出攝影應該回到起點,拍攝人像攝影並不是拍攝物品,女性不是機械,而是活生生的人,我們應該想的是,什麼樣的女性會讓人心動,是在什麼樣的場合?什麼動作?比如說在約會的時候,你會特別在意她哪個地方?你會用什麼樣的視點去看她?不要被固定的技巧侷限住,發揮您的想...
作者提出攝影應該回到起點,拍攝人像攝影並不是拍攝物品,女性不是機械,而是活生生的人,我們應該想的是,什麼樣的女性會讓人心動,是在什麼樣的場合?什麼動作?比如說在約會的時候,你會特別在意她哪個地方?你會用什麼樣的視點去看她?不要被固定的技巧侷限住,發揮您的想...
用户评价
这本书的封面设计真是太吸引人了,那种略带复古感的滤镜和构图,一下子就抓住了我的眼球。我本身对街拍和人像摄影一直有点兴趣,但总觉得自己的作品少了点“故事感”。拿到这本书后,我立刻被里面那些极具氛围感的样片迷住了。特别是介绍如何利用自然光来塑造人物情绪那一章节,作者的文字描述非常细腻,不仅仅是教你技术参数的设置,更像是分享一种观察世界的角度。比如,她会提到如何捕捉转瞬即逝的眼神交流,如何通过环境的色彩搭配来烘托模特的内心世界。我记得有一张照片,背景是阴雨连绵的街道,但模特的侧脸被一束从云层缝隙中透出的微弱阳光精准地勾勒出来,那种“光与影的戏剧性”在书中被讲解得淋漓尽致。书中还附带了一些拍摄前的心态准备建议,这对于我这种容易在实际拍摄中紧张的人来说,简直是雪中送炭。总的来说,这本书的视觉引导性极强,它不是一本枯燥的技术手册,而更像是一位经验丰富的摄影师,在手把手地带你进入她充满美感的创作世界,让人读完就忍不住想立刻拿起相机去实践。
老实讲,这本书的排版和装帧设计简直是一场视觉盛宴,让人爱不释手。我很少看到一本技术类书籍能把“美感”融入到如此细致的地步。无论是纸张的触感,还是印刷的清晰度,都达到了极高的水准。在内容组织上,它采用了非常清晰的模块化设计,每一章都会有一个明确的主题,并且在主题介绍之后,紧接着就是详细的图文解析。这种布局的好处是,即使我只是抽出五分钟随便翻阅,也能立刻捕捉到有价值的信息点,不会因为内容过于密集而产生阅读疲劳。特别是书中关于后期处理的讲解部分,它没有推销任何昂贵的软件或预设,而是专注于“色彩情绪的构建”——比如如何通过调整色相饱和度曲线,来模拟不同时代胶片的质感。作者的文字风格非常平实亲切,没有高高在上的说教感,读起来就像是和一位朋友在咖啡馆里交流心得,这种轻松愉快的阅读体验,让学习过程本身变成了一种享受。
我购买这本书的初衷,其实是希望能找到一些突破现有风格的灵感,这本书在这方面表现得非常出色。它并没有固步自封于某一种特定的风格流派,反而鼓励读者去探索和融合不同的视觉元素。在最后一章,作者进行了一次非常精彩的“风格解构”分析,她选取了当代几位顶尖的女性摄影师的作品,深入剖析了她们各自标志性的光影运用和叙事节奏。这种站在行业前沿进行案例分析的做法,让读者能够清晰地看到,如何从模仿走向创新。更重要的是,作者反复强调了“保持好奇心”和“持续学习”的重要性,她提供了一个“自我审视清单”,帮助读者定期回顾自己的作品集,找出进步的空间和潜在的盲点。这本书带给我的,不仅仅是拍摄技巧的提升,更是一种对待摄影艺术的长期承诺和敬畏之心。它让我意识到,摄影是一场没有终点的修行,而这本书,无疑为我的修行之路提供了一张精良的地图。
我必须说,这本书在理论深度上的挖掘,远远超出了我对于一本“入门级”摄影指南的预期。我原本以为它会集中火力在光圈快门这些基础概念上,但出乎意料的是,它花了大量的篇幅去探讨“构图的心理学”以及“视觉叙事结构”。作者对于黄金分割、三分法这些经典构图技巧的阐述,并非简单的公式化介绍,而是结合了大量实际案例,分析了为什么某种构图会让人感到稳定,而另一种则会产生动感和不安。最让我印象深刻的是关于“负空间”运用的探讨,书中通过对比正反两面的照片,清晰地展示了留白如何提升画面的呼吸感和高级质感。对于那些已经掌握了基础操作,但作品总是停滞不前的“瓶颈期”爱好者来说,这本书提供的思维框架是非常宝贵的。它引导你思考的不再是“如何把人拍清楚”,而是“我想通过这张照片向观看者传达什么情绪和信息”。这种从技术驱动到理念驱动的转变,是这本书给我最大的收获,也让我的摄影视野一下子拓宽了不少。
这本书的实用性和可操作性达到了一个令人惊叹的高度。很多摄影教程会提出一些看似高深但难以复刻的场景要求,但这本指南非常接地气。它详细列举了针对不同体型、不同性格的模特如何进行引导和互动,这对于我这种偶尔需要为朋友拍摄纪念照的非专业人士来说,简直是“救命稻草”。书中有一部分专门讨论了如何在有限的空间内,比如狭窄的室内或拥挤的城市角落,创造出不受干扰的拍摄环境。它提供的不仅仅是站位建议,更有如何利用道具(比如一杯咖啡、一本书或者简单的窗帘)来分散观众注意力,从而聚焦于主体的方法。此外,作者还分享了一些关于如何与模特进行有效沟通的“情商技巧”,比如如何用赞美来缓解模特的尴尬,或者如何通过讲故事来激发他们自然的表情。这些“幕后花絮”的分享,极大地降低了摄影实战的心理门槛,让我对接下来的拍摄活动充满了信心。