圖書標籤: 蔣韻  文學  朝聖者的容顔  J蔣韻  2011   

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又侉又酸又嬌嗔又空洞又年代久遠。飢不擇食讀下去，也有莫名的滿足感。

有點兒象一個故事裏不同角色的幾個版本，每個都傾嚮於推測，猶疑中卻下瞭結論，看起來難免不那麼情真意切。當然蔣韻是被低估和被冷落的，從不覺得她寫的會不如池莉畢淑敏池子建，名氣影響力卻相差太遠，跟她筆下堅硬晦暗的T城一樣，太容易被忽視定性，從而沒有可能展現其中的鮮艷和柔軟。

如果是在兩三年前，我會非常喜歡蔣韻的這種洞察的特質，我堅持相信這和男作傢們的筆鋒所指是不同的。然而如今我再來看這些沒什麼缺點的、很《收獲》風格的小說，卻不免有些厭煩瞭，沒什麼缺點的反麵是也沒什麼優點，人物性格流於單一化瞭，換瞭角色但本質不變，如果是電影就好像是“誰都能演”。由此我知道自己的閱讀和寫作都難免要滑嚮另一條路--不那麼圓熟、復雜的內傾的，我喜歡和自我糾纏，喜歡人格的多變，而這些都還需要摸索和試探的。

如果是在兩三年前，我會非常喜歡蔣韻的這種洞察的特質，我堅持相信這和男作傢們的筆鋒所指是不同的。然而如今我再來看這些沒什麼缺點的、很《收獲》風格的小說，卻不免有些厭煩瞭，沒什麼缺點的反麵是也沒什麼優點，人物性格流於單一化瞭，換瞭角色但本質不變，如果是電影就好像是“誰都能演”。由此我知道自己的閱讀和寫作都難免要滑嚮另一條路--不那麼圓熟、復雜的內傾的，我喜歡和自我糾纏，喜歡人格的多變，而這些都還需要摸索和試探的。

“他將終生銘記她陽春三月般溫暖的愛，到死。”這句話無來由地深深打動瞭我。蔣韻的文字是我喜歡的文字。一個有過閱曆，有過滄桑，經曆過性與死的女性的文字裏麵蘊含的寬厚，善意的力量，簡直能讓人看到歲月在臉上的痕跡，內斂不張揚。與杜拉斯天纔型的寫作風格不一樣，中國的女性作傢往往是偏嚮中年後纔更趨寬厚。天纔型寫作往往更尖銳更另類，是直達人心像薄荷一樣讓人警醒的，但似乎國內真正的天纔型女作傢沒有幾個，有的不過是嘩眾取寵。而“中年型”寫作則是對人生的撫慰，經曆過很多很多，纔能對生命更加寬容。經曆瞭太多之後還能保持對他人的善意，也是彌足珍貴的。現在的我，越來月傾嚮“中年型”的女性作傢瞭。

1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...

1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...

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1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...