具体描述
《绿化树》的内容简介如下：
这是一段发生在黄土高坡上的奇缘，知识青年章永磷和居家主妇马缨花跌入了火热的爱恋。这爱恋如山坡上刮起的沙尘暴一样来势汹汹，在艰苦的农场工作与严峻的粮食危机的年代，马缨花化成章永磷心中的救赎和理想。同时她又是有血有肉，誓死相随的烈性女子。
张贤亮尤其擅长描写男人和女人复杂而微妙的原欲冲动，其作品大多反映男女之间最原始、最本质的情感关系……
《绿化树》由上海人民出版社出版发行。
作者简介
张贤亮，男，江苏盱眙县人，1936年12月生于南京。1955年中学毕业后至宁夏银川干部文化学校任教。1957年因在《延河》文学月刊上发表长诗《大风歌》而被列为右派，遂遭受劳教、管制、监禁达十几年，其间曾外逃流浪，讨饭度日。1979年9月获平反，1980年调至宁夏《朔方》文学杂志社任编辑，同年加入中国作家协会，1981年开始专业文学创作。曾任宁夏回族自治区文联副主席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等职，并任六届政协全国委员会委员，中国作协主席团委员。受家庭影响，从小深受中国古典文学熏陶，中学时代开始广泛接触俄罗斯文学和法国文学作品，并尝试文学创作，曾写作发表了60余首诗歌。1979年重新执笔创作后，先后发表了短篇小说《邢老汉和狗的故事》、《灵与肉》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《土牢情话》、《龙种》、《河的子孙》、《绿化树》、《浪漫的黑炮》、《男人的一半是女人》；长篇小说《男人的风格》、《习惯死亡》、《我的菩提树》。先后结集出版的选集有中短篇集《灵与肉》、《感情的历程》（又称“唯物论者的启示录”，是以章永麟这一“右派”知识分子为主人公的一系列小说，其中包括《初吻》、《绿化树》、《男人的一半是女人》、《我的菩提树》等）及中篇选集《张贤亮集》。其中《灵与肉》、《肖尔布拉克》分别获1980年及1983年全国优秀短篇小说奖，《绿化树》获第三届全国优秀中篇小说奖。
目录信息
读后感
孩时读过一次,当时好看的书不多,只能读爸爸的书.长大后无意又看了一次,多了一些思考.平淡稳定的生活中,人会浮躁,会充满欲望,会难以去体验和思考生命.文革的那个年代里,人性的极端,生存的艰辛,对肉体和灵魂的鞭打,让一些人对活着很渴望,就是很简单的那种需求,求生的本能,没有理...
用了这个标题，绝无贬义。 初读《绿化树》，是在大学的图书馆。以前也了解“反右”、“文革”那段荒唐的历史，但是真正认识到它们的残酷却是在这部作品里面。那是一个缺乏人性的、怀疑一切的时代。仅仅是因为“营业主任”的几句话，好不容易“重获自由”的主人公章咏琳便被发...
（天啊！这是我当年写的，为什么现在看起来那么陌生？？？？） 《绿化树》是反思文学“右派”文学的代表作，其中的女主人公马缨花是当代文学史上最鲜活的女性形象之一。看《绿化树》的时候是初中，那时候总觉得主人公都是正面人物，虽然看着章永...
很喜欢读张贤亮的小说，但是一直没有读这一本，因为上学的时候，我的老铁（女生）就在看这本书，一边看一边给我讲，她特会讲故事，经过她的嘴，绿化树里的故事，都记在我的脑子里了，到现在也没忘，真的很有趣，我也常常讲给别人听，都是黑色幽默。老铁的文笔很好，是我校的才...
《绿化树》是在读完《我的菩提树》之后才看的。借着前一部作品中作者对悲惨命运那素描式的控诉，使我在看绿化树时能分明体会到一种积极的感情。 饥饿。 “肚皮给了我最唯物的教育。”听听这对饥饿最直白的控诉。在那个混乱生产的年代，填饱肚子被放在了生活的首位，甚至在经历...
用户评价
我对文学作品的偏爱，通常倾向于那些探讨人性复杂性和社会结构性矛盾的作品，所以当我翻开这本书时，内心是抱着一种“凑合看看”的心态的。起初，我完全无法理解作者为什么要花费如此大的篇幅去描写那些树木的形态结构，以及不同树种之间的生态关系。那些专业术语和详尽的生物学知识点，差点让我合上书本。然而，当故事线慢慢铺开，我才惊觉，这些看似枯燥的自然描写，其实是作者构建其哲学思考的基石。那些树木不仅仅是背景，它们更像是隐喻，是人物命运的投射。比如，那棵在暴风雨中依然屹立不倒的古槐，影射了主人公面对家族变故时的坚韧；而那些需要精细养护才能存活的稀有灌木，则象征着主角小心翼翼维系着的那份岌岌可危的爱情。整本书的节奏感非常独特，它时而缓慢得像地质年代的变迁，时而又在关键时刻爆发出一股强大的情感张力，这种对比，让阅读过程充满了探索的乐趣。这本书的深度远超出了我最初的预设，它用最朴素的自然现象，探讨了生存、牺牲与传承的宏大命题。
这本书，说实话，拿到手里的时候，我内心是有点忐忑的。封面设计得相当朴实，甚至可以说是有些过时了，那种老式印刷的质感，让我一度怀疑是不是淘到了什么尘封已久的绝版老书。我本着“也许里面别有洞天”的念头翻开了第一页。故事的开篇，并没有那种引人入胜的悬念或者华丽的辞藻来抓住眼球，而是非常平铺直叙地描述了一个小镇的日常。主角的出场也极其低调，他似乎只是社区里一个默默无闻的园丁，每天的工作就是修剪、浇水、施肥。然而，随着阅读的深入，我逐渐被这种看似平淡的叙事所吸引。作者的笔触非常细腻，对于植物生长的每一个细微变化，对于光影在叶片上投射出的斑驳效果，都有着近乎于痴迷的描绘。我仿佛能闻到泥土的芬芳，感受到清晨露水的冰凉。它不是那种快节奏的都市小说，也不是跌宕起伏的史诗巨著，它更像是一首缓缓流淌的长篇散文诗，让人在喧嚣的生活中找到一处可以停下来，安静呼吸的角落。读完第一部分，我发现自己开始留意窗外那些被我忽略已久的街边树木，思考它们的生命轨迹，这是一种非常奇妙的体验，仿佛心灵被某种自然的力量温柔地涤荡了一番。
坦白说，我最初是被朋友强力推荐才开始读这本书的，我本以为这会是一本关于园艺技巧的实用手册，或者是一部记录某个地区生态变迁的科普读物。然而，我发现我完全误会了。这本书的核心，其实是一部关于“失落与重建”的心理史诗。书中的主要人物，似乎都在背负着某种沉重的历史包袱，他们与自然界的互动，与其说是养护，不如说是一种精神上的自我救赎。作者巧妙地将那些植物的生命周期，与人物的心理修复过程进行平行剪辑。例如，当主角经历了一次重大的情感创伤后，他选择去拯救一片即将被砍伐的林地，通过与自然的搏斗，他也在无形中对抗着内心的荒芜。这本书的语言风格有一种独特的韵律感，句子长短错落有致，读起来像是在聆听一场精心编排的交响乐。它不迎合大众口味，它要求读者给予充分的专注和耐心，但回报你的，是一种深刻的共鸣和对生命韧性的全新认知。
当我拿到这本书时，首先注意到的是它厚实的纸张和几乎没有花边的排版，这种极简主义的处理方式，让我联想到上个世纪六七十年代东欧的文学作品，那种严肃、克制的美学。我带着一种探索经典文学的敬畏感开始了阅读。这本书最令我赞叹的是其叙事视角的切换艺术。它不是单一主角的独白，而是通过多个角色的眼睛，拼凑出一个关于“社区”和“记忆”的完整图景。有老妇人对逝去花园的回忆，有年轻一代对城市扩张的恐惧，还有沉默的土地本身似乎也在无声地诉说着千年的秘密。作者的笔力深厚，却又显得异常谦逊，他从不将自己的观点强加于人，而是提供了一个巨大的、充满细节的观察场域，让读者自己去解读那些树影婆娑下隐藏的社会关系和个体挣扎。这本书读起来并不轻松，它需要你投入大量的情感能量去解码那些看似日常的场景，但一旦你进入了那个世界，你会发现它比任何虚构的冒险都来得更为真实和震撼人心。
这本书的装帧和字体设计，给我带来了一种强烈的怀旧感，让人想起上世纪八九十年代那种严肃文学的质感。我通常不太喜欢这种过于写实的风格，总觉得少了些许想象的空间。但这本书最吸引我的地方，恰恰在于它对“真实”的近乎偏执的追求。它没有刻意去制造戏剧冲突，生活中的矛盾都是细微的、潜藏在日常言谈举止之下的。比如，邻里之间的微妙嫉妒，老一辈人对新事物的不解与抗拒，这些都处理得极其微妙，需要读者具备一定的生活阅历才能完全体会其中的酸楚与无奈。我特别喜欢作者对“时间感”的处理。书中有一段描写了主角在三年间如何观察一株新种下的苗木从嫩芽到枝繁叶茂的过程，这种慢时间的叙事方式，迫使我放慢了自己的阅读速度，去感受生命的累积与沉淀。它不是那种读完后让你拍案叫绝的作品，但它会在你心底留下一个悠长、温暖的余味，让你在午夜梦回时，会想起那个小镇的宁静，以及那些沉默的、充满生命力的绿色身影。
融合爱情，哲思，历史于一体
细腻质朴地映照了那种局促徘徊游移，对知识分子这个群体进行了时代文化层面的刻画。穷困与形而上思考的斗争心路，是那个年代知识分子的“可/爱”之处。原始的爱情冲动，要么永远不可能逾越肉体的规范，它们被所谓的“圣洁”所震慑；要么就尽可能地突破想像，表现被压抑过度的反弹。 （那个时代的知识分子懂真多啊，当然这是外话。）
对感情本身的思考 比起“绿化树”我更喜欢“马缨花”
马缨花-绿化树
马缨花-绿化树
