具体描述
唐云，（1910-1993年）原名侠尘。别号大石、药城、药翁，浙江省杭州市人。生前任新华艺专教授、上海美专教授、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院名誉院长、政协上海市委常委等。
唐云是中国著名画家，他的画笔墨劲挺、设色明丽、造型新颖。善画花鸟、山水。精通古字画文物的收藏鉴定。作品多次参加上海市和全国美展。
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读后感
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用户评价
这本画册，装帧典雅，纸张的质感摸上去就透着一股老派的讲究，让人联想到书页间那些墨香未散的时代气息。我翻阅的时候，重点关注了其对传统笔墨技法的梳理和呈现方式。首先，它在构图的处理上，尤其在山水画部分，展现出极高的古典素养。那些远山层峦叠嶂，近景虚实相生的处理，绝非简单地描摹自然，而是融入了画家对天地精神的理解。特别是几幅着重表现“气韵生动”的范例，线条的提按顿挫，墨色的浓淡干湿，几乎是教科书级别的示范。我特别留意了其中一幅竹子的画法，竹竿的劲挺与竹叶的飘逸达到了完美的平衡，用笔极简却极富表现力，这与当下很多追求繁复的画风形成了鲜明对比，体现了一种返璞归真的美学追求。这本书的价值，我认为不仅仅在于它提供了大量优秀的作品样本，更在于它在示范中无声地传递着中国画的核心精神——那种“外师造化，中得心源”的修炼路径。即便是初学者，也能从中窥见高妙之处，引发对“意在笔先”的深刻思考。
评分我关注的重点在于其对“设色”和“水墨”的平衡艺术的呈现。在很多近现代的画集中，我们经常看到色彩的过度使用，使得水墨的韵味被冲淡。然而，这本画册在处理彩墨作品时，对“淡彩”的把握达到了令人称奇的境界。它似乎遵循着“墨为主，色为辅”的基本原则，即便是大面积使用矿物颜料的地方，其色彩的饱和度也被控制在一个非常内敛的范围，使得整体画面依然保持着水墨的清透感。我尤其欣赏其中几幅晚秋主题的作品，那些赭石和藤黄的运用，既表现了季节的萧瑟，又避免了落入俗套的艳丽。这种对色彩的克制与节制，恰恰体现了中国画“不以色胜”的审美取向。这本书告诉我们，真正的色彩表现力，不是在于颜料的贵重或用量的多少，而在于它能否与水墨的意境完美融合，共同构建一个和谐统一的精神世界，这一点，许多当代画家都需要重新学习和体会。
评分这本书的装帧和选本的时代跨度，给了我一个观察中国画风格演变的时间切片。我发现它在收录的画家风格上，似乎有着一种内在的脉络，从较为工谨的早期风格，到后期逐渐放开、强调个性的抒发，这种选择本身就构成了一部无声的艺术史纲要。我注意到，即便是风格差异较大的作品，它们在“气势”上却有着某种内在的连贯性，这或许是编者在选材时故意为之——强调不同时代画家在面对中国传统“道”时，所展现出的不同面向。其中有几张人物画的线条处理尤其引人注目，那种对衣褶的寥寥数笔勾勒，就将人物的神态和内心的情感表达得淋漓尽致，这种“以简寓繁”的功力，是需要长期浸淫于传统文化才能达到的高度。它不是一本简单罗列名家作品的图集，更像是一部精心策展的展览目录，引导观者去追寻那些流淌在不同时代画家血液中的共同审美基因。
评分最近在研究花鸟画的写意一派，手中的这本画集，恰好提供了极佳的参照。它的排版布局非常大胆且富有节奏感，不像有些画谱那样呆板地将单幅作品平铺直叙，而是巧妙地将几幅风格迥异，但主题相关的作品并置，形成了视觉上的对话。比如，将一幅工笔的牡丹与一幅大写意的红梅放在相邻的两页，那股强烈的对比，让人瞬间领悟到“工”与“写”之间转换的精髓所在，它不是对立面，而是同一审美体系中的两个极端。我发现，这本书对“笔法”的讲解，如果算是它最大的特色，那一定是对“飞白”的运用把握。其中几幅写意禽鸟的翅膀处理，简直神来之笔，寥寥数笔，羽毛的蓬松感和瞬间的动态被定格。这需要极高的控笔能力和对瞬间灵感的捕捉。我尝试跟着临摹了几次，才明白，那种“不着痕迹”的美感背后，藏着无数次的刻意练习和对物象的深刻洞察。对于想深入理解传统写意精神的爱好者而言，这本书无疑是一面镜子，映照出我们自身功力上的欠缺，也指明了前行的方向。
评分作为一名致力于探索书法与绘画结合的实践者，我更看重画册中透露出的“文人画”的底蕴。这本书的选材似乎有意地避开了过于炫技的流派，转而侧重于那些注重诗情画意、强调“书卷气”的作品。这种取向让我在翻阅时，能感受到一种宁静致远的氛围。其中对于“点苔”和“皴法”的展示尤其精妙。那些苔点的错落有致，看似随意，实则处处着眼于空间的疏密关系，为山石的结构增添了生机和层次。而皴法的变化，更是让人眼花缭乱，从披麻皴的柔和到斧劈皴的刚劲，每一种都精准地服务于所描绘对象的材质和精神气质。有趣的是，书里似乎并没有过多冗长的文字说明，而是让画面自己说话，这非常符合中国传统艺术的审美习惯——“只可意会，不可言传”。这迫使读者必须放下依赖文字解释的习惯，真正用“眼”去读画，用“心”去领悟，这本身就是一种深刻的艺术教育。
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