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翻阅此书，我仿佛被拉回到那个工匠们秉持着近乎虔诚态度的时代。这本书的装帧设计虽然优秀，但真正吸引我的是它对“使用痕迹”的尊重和记录。书中许多小件的局部特写，清晰地记录了数百年盘玩留下的包浆层次，那种温润如凝脂、深沉内敛的光泽，是现代打磨工艺无论如何也模仿不出来的“时间味道”。我尤其喜欢其中关于那些小巧的“钱眼儿”和“鼻烟壶配饰”的描述，这些本应是使用者最常接触的部分，其磨损程度最能体现主人的习惯和年代的久远。作者没有回避这些“瑕疵”，反而将其作为断代的重要依据，这种实事求是的态度非常值得推崇。唯一的遗憾是，与前一册相比，这本续集中关于玉器保养和修复方法的介绍略显单薄，我个人非常希望看到关于如何处理因长期地下埋藏导致的“石化”现象的专业建议。
评分说实话，当我翻开这本《续》的时候，第一印象是惊喜夹杂着一丝困惑。惊喜在于它收录了一些我从未在其他资料中见过的清早期官造小件，那些带有程式化吉祥纹饰的印章和印泥盒，其规整程度令人叹服，明显体现了宫廷玉作的极高水准。然而，困惑点在于，对于部分作品的断代描述略显保守，比如有几件明显的嘉庆时期风格的器件，图录中却标注为“清中期晚段不确定”，这让我不禁想知道作者在取舍判断时，是基于器型比例还是沁色特征做出的最终定论。我更希望看到的是那种大胆的、有理有据的风格定位，毕竟图鉴的价值就在于提供一个相对明确的参考坐标。不过，瑕不掩 एनीमिया，这本书的排版布局非常具有现代感，大量的留白处理使得每一件展品都能“呼吸”，没有那种拥挤在一起的廉价感。特别是关于那些神兽类的小雕件，眼神的处理简直是活灵活现，这种对神韵的捕捉，是单纯的线条描摹难以达到的高度。
评分这本关于中国古代小型玉器的图鉴续集，我可是盼了好久才等到。我一直对明清时期那些精巧的文玩小件情有独钟，特别是那些传世的玉质摆件和配饰，光是想象一下它们在古人手中把玩的温润触感，就觉得无比惬意。这本书的装帧设计非常大气，硬壳精装，纸张的质感也极佳，那种微微泛黄的米白色调，让人感觉仿佛真的捧着一本老物件。里面的玉器照片拍得尤其出色，光线处理得恰到好处，能够清晰地展现出玉材的天然纹理、沁色变化以及雕工的细腻之处。我特别留意了书中对一些罕见器型的考证，比如某些特定用途的香薰球或者袖珍的笔洗，作者的文字描述深入浅出，既有学术的严谨性，又不会让人感到枯燥。对于我这种业余爱好者来说，光是欣赏这些图片就已经是一场视觉盛宴了，更别提那些详尽的尺寸标注和工艺说明，对于研究者来说无疑提供了宝贵的参考资料。希望后续的版本中能增加更多关于玉料来源地和仿古工艺的对比分析，那就更加完美了。
评分这套书的价值绝不仅仅停留在“图片展示”的层面，它的学术深度同样令人称道。我主要关注的是清代文人阶层对“玩玉”风气的推动作用，而这本书恰好在这一点上给予了很好的印证。书中收录的那些带有文人款识的小型赏玩件，比如玉磬和仿古玉簋的袖珍版本，其背后的文化含义远超器物本身的材质价值。作者在旁注中对相关款识的考证，引用了多篇冷门的清代笔记，这显示了作者深厚的文献功底。我特别欣赏它对“微雕”工艺的细致区分，比如在描述一件不足一厘米见方的寿山石章时，它不仅说明了阴刻与阳刻的技法差异，还对比了不同时期刻工在笔触上的细微变化，这对于我们鉴赏细节、排除高仿赝品具有决定性的指导意义。如果能附带一些器物不同角度的侧光照片，或许能更好地展示玉器的“荧光”和“酥润感”，那将是玉器图鉴的终极追求。
评分对于长期在文物市场淘货的人来说，一本好的图鉴是行走江湖的必备利器。这本书在实用性上做得极为出色，它摒弃了过多繁复的哲学探讨，将重点放在了“眼学”的训练上。我发现书中展示的许多玉坠和佩饰，其雕刻主题虽然常见（比如螭龙、福禄寿三星），但通过对比书中不同时期的实例，可以明显看出不同朝代对同一主题在神态、比例上的审美差异。例如，清代中期玉雕的螭龙往往显得威猛有力，而晚期则偏向于圆润饱满，这种细微的风格流变，通过清晰的图版对比得以直观呈现。这本书的最大贡献在于，它提供了一个清晰的“标尺”，让我对市场上那些真假难辨的“仿古小玉”有了一个更坚实的判断基础。如果能增加一个关于不同地区（如南方玉雕与北方玉雕）在工艺细节上的区域性差异的章节，让内容更加丰满立体，那将是锦上添花之举。
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