具体描述
本书所写的,是人性丑陋的一个方面。按照选题设计者的要求,以“趋炎附势”为主,故以之为题,而与其性质相近者如 “附庸风雅”之类亦属于本书之写作内容,应该说,两者都是人性中比较丑陋的方面,但其间也有区别。 本书以中国历代社会生活为题材来源,从各种正史和野史稗乘中广为搜求,各种笔记杂记也都在笔者的涉猎范围之中。如《二十五史》、《资治通鉴》、《太平广记》、《笔记小说大观》、《雪涛谐史》、《山中一夕话》、《艾子杂说》、《笑林》、《启颜录》等书都有所采纳。共收集二百多故事,撰述十余万言,而拼凑成一道小菜。奉献给广大读者。
作者简介
目录信息
东施效颦与杨愿效笑
哭声竟召来了鸟
半夜现身的金人
此泪从何而来
看墓刺史得升迁
斜披紫袍拉犊车的三品官
五经三史假学士
献妹妹以求官
闻嵩山高唱万岁声
奏附子、当归以献客人
不是我杀的陈佗
孝子只有哭而已
不料现在的“石发”
我也会作诗
我眼花耳也聋
我儿岂可居周至之下
与妻子商量后再答复
攀完李二攀庞九
最会圆梦的人
哪里来的此副急泪
阎王爷放屁之后
嘲戏宰相反官
不喜欢阿谀逢迎的县令
太行山与代形山
我是怕日头出来太热才回家的
买卖为何不成
恐怕是过路的老虎
为买德行才把地卖光了
借铜锣与请吃酒
是你家死错了人
凡人难懂天话
翁仲不能叫仲翁
王莽“紫色蛙声”
好作诗的人
吃糠之猪的肉
孩子想好东西吃
拍马没有拍好
勾践第二
非六郎似莲花,是莲花似六朗
叩头不起的王庆之
官的邻居
因为银匠没有工夫
我父亲天下第三
那一定是外太公
月亮岂能单照姑苏
关起门来用皇家称呼
前面的已经买下了
不讲道理的县令
王推官与玉堆宫
顺情说好话不一定有好报
不可乱入人家
若是假话,愿把舌头割去
野鹰无计避证谣
不语禅师最高明
班固文章不入
酒尊与溺器
输了驴也不改口
为什么姓万
法书上的话
溜须没溜好
……
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
故事情节的构建如同一个精密的几何图形,每一个转折点都出乎意料,却又在逻辑上无可指摘。我尝试过在读到一半的时候预测接下来的走向,但每次都被作者的“神操作”打个措手不及。最绝妙的是,一些看似与主线毫不相关的支线故事,在全书的结尾处,如同万千溪流汇入江海一般,以一种极其自然、水到渠成的方式与核心主题交织融合,构成了一幅宏大而完整的画卷。这种布局的复杂程度,让我忍不住想去查阅作者是否提前绘制了详细的结构大纲。特别是关于那件“遗失的信物”的描写,它在书中出现了不下十次,但每一次的出现都带有不同的象征意义和功能指向,从最初的物件象征,到中期的权力筹码,再到最后的精神图腾,其意义的递进和深化处理得极其高明,让人拍案叫绝。
我对这本书的语言风格简直是爱不释手,那是一种混合了古典文学的厚重感和现代白话的流畅性的独特文体。作者似乎对词汇的运用有着近乎苛刻的追求,很少使用那些空洞无力的形容词,而是倾向于用精准、富有画面感的动词和名词来构建场景。举个例子,书中描绘一次夜间秘密会面的场景,他没有直接说“天很黑”,而是用了一段极其华丽的文字来描述月光如何被高耸的建筑切割成碎片,以及阴影如何像某种有生命的生物般在石板路上蠕动,那种压抑而又充满张力的氛围感,即使隔着屏幕回想,都让人不寒而栗。此外,角色的对话设计也是本书的一大亮点,每个人物的口吻都带有鲜明的时代烙印和阶层区分,你甚至不需要看作者标注说话的人是谁,就能从对话的用词习惯、停顿和节奏中,立刻辨认出说话者的身份背景和情绪波动。这种对“声态”的精妙捕捉,使得整本书读起来就像是在观看一部精心导演的室内剧,充满了舞台张力。
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,那种深邃的靛蓝色调,配上烫金的标题字体,立刻就让人感受到一种古典与现代交织的神秘气息。我记得我第一次在书店看到它时,光是翻阅前几页的排版布局,就觉得作者对细节的把控达到了近乎偏执的程度。纸张的质感非常考究,拿在手里沉甸甸的,仿佛握着一份跨越时空的珍贵手稿。尤其值得称赞的是,作者在叙事节奏的把控上展现了大师级的功力,开篇几章并没有急于抛出主要矛盾,而是像一位老练的织布工,慢条斯理地引入了形形色色的背景人物和错综复杂的世界观设定。那些关于古老家族的琐碎日常描写,看似闲笔,实则暗流涌动,为后续的剧情爆发积蓄了巨大的能量。读到中期,随着情节的层层深入,你会发现那些最初不经意间埋下的伏笔,如同精巧的钟表齿轮般精准地咬合在一起,推动着故事走向一个不可逆转的高潮。这本书的魅力就在于,它不是那种让你一口气读完的快餐小说,而更像是一坛需要时间去品味的陈年佳酿,每一次重读,都能从中咂摸出新的滋味和更深层次的哲理。
这本书在对人性复杂性的挖掘上,达到了令人震惊的高度。我通常不太喜欢过于扁平化的角色设定,但这本书里的每一个人物,无论正反派,都拥有多面性。你无法简单地用“好人”或“坏蛋”来标签化他们,因为即便是最令人憎恶的角色,也有其可被理解的动机和偶尔闪现的人性光辉;而那些看起来最光鲜亮丽的英雄人物,骨子里也隐藏着自私和脆弱的一面。最让我印象深刻的是其中一位边缘角色——一个终日游荡在权力中心边缘的观察者,他的内心独白简直是哲学思辨的典范。通过他的视角,作者探讨了“选择”的代价以及“命运”的虚妄性。读完他的部分章节,我常常会陷入沉思,反思自己在现实生活中面对类似困境时,会做出何种妥协或抗争。这种超越情节本身的深度思考能力,是区分普通作品和真正伟大的作品的关键所在。
这本书所营造的氛围感,简直具有一种强大的浸入性。它成功地在读者脑海中构建了一个既熟悉又陌生的世界,那种感觉就像是置身于一场永不落幕的盛大舞会,你既是台下的观众,又被迫成为舞池中的一员。作者在环境描写上花了大笔墨,无论是对阴冷潮湿的地下密室的描绘,还是对奢华宫廷宴会中虚伪笑脸的刻画,都达到了令人信服的真实感。我甚至能“闻到”书中描绘的香料气味和“听到”那些绸缎摩擦发出的细微声响。这种感官上的全方位调动,极大地增强了阅读体验的沉浸感,让你在合上书本后,那种世界观的余震依然久久不能散去。它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在邀请你亲身进入那个由文字构建的宇宙,去感受、去呼吸、去质疑。这是一种非常高级的文学体验,需要时间和心境才能完全体会到它的魅力所在。