具体描述
内容提要
本书是供小学书法教师使用的教学综合性工具书。本书所收词条主
要涉及名词术语、历代书法家、历代碑帖、历代书法著作、名家论书法、文房
四宝等方面内容。另外，本书还专门介绍了五大书体（篆、隶、楷、草、行）及
其流派。对书法教学工作者具有较大参考价值。
本书也可供中等师范学校学生，中小学师生和广大退离休干部以及书
法爱好者学习书法时参考。
作者简介
目录信息
第一部分 概论
五大书体及其流派
（一）篆书
（二1）书
（三）楷书
（四）草书
（五）行书
第二部分 名词、术语、典故
书法
法书
临池
笔冢
六书
书体
字体
古文
甲骨文
金文
鸟虫书
籀文
蝌蚪文
秦代八体书
瓦当文
石鼓文
龙爪书
吉金文
大篆
小篆
篆书
草篆
缪篆
四体书
五体书
卜体书
摹印
古隶
隶书
秦书
帛书
汉隶
八分
楷隶
碑学
帖学
魏碑
草书
章草
今草
破草
狂草
散草
飞白
楷书
蝇头小楷
榜书
行书
破体
奴书
擘窠书
瘦金书
反左书
馆阁体
六分半书
竹节书
乱石铺街
鹤书
藁书
蚊脚书
筋书
填书
告身
天竺书
门帖
算子
结体
布局
笔画
笔势
笔顺
笔意
笔法
金错刀
执笔法
单钩
双钩
扌族管
撮管
行笔
换笔
万毫齐力
牵丝
笔锋
逆锋
拖笔
中锋
笔力
侧锋
中直藏锋
内�
外拓
藏锋与露锋
悬腕
提腕
枕腕
运腕
执笔高下
篆书一法
篆书三体
玉筋篆
永字八法
笔断意连
三折法
逆入平出
起笔与终笔
锥画沙，印印泥
如折钗股
如拆泥壁
屋漏痕
绵里铁笔
一笔不苟
铁画银钩
力透纸背
楼阁绵密
乌丝栏
悬针
垂露
中竖
中钩
绰钩
伸钩
屈钩
纵戈
横戈
纵捺
横捺
纵撇
横撇
颜筋柳骨
银钩虿尾
拔镫法
九宫格
书丹
�本
响�
草圣
笔刀砚城
鸾舞蛇惊
书颠画圣
落纸云烟
纵横自然
体势劲媚
螭盘虎踞
龙跳虎卧
蚕头马尾
飞鸟惊蛇
旱蛟�免
怒猊渴骥
横风疾雨
游云惊电
玉壶碎冰
龙蛇战斗
书中仙手
八生法
九生法
款识
润笔
对联
后碑
指书
南北书派
柳出于颜
买王得羊，不失所望
右军如龙，北海如象
颠张狂素
铁杵磨针
墨池
先书后练
父刮子懊
咄咄逼人
入木三分
写经换鹅
才得一袖
书裙
萧翼赚兰亭
铁门限
笔虎
寝处碑下
砚成臼
被中画腹
戈法逼真
巧得帝砚
山林书卷气
火著画灰
市井气
兰亭无下拓
离纸、透纸、到纸、着纸
晋书无门，唐书无态
涂鸦
字无百日功
墨猪
神品
逸品
士气为上
一波三折
三定
以荻为笔
字要有气
空临
作书五养
背临
读帖
勒
努
波
啄
掠
磔
侧
策
�
抽刀断水
锯体
字无二捺
研墨如病
�本
拓片
洗碑
勒石
廓填
椎拓
石本
第三部分 历代书法家
李斯
程邈
赵高
胡母敬
萧何
严延年
杨雄
陈遵
史游
王次仲
杜操
曹喜
崔瑷
崔杜
贾鲂
王博
崔�
刘德升
蔡邕
赵袭
张芝
张超
师宜官
梁鹄
张昶
毛弘
曹操
蔡琰
左伯
钟繇
皇象
宋翼
邯郸淳
韦诞
卫�
卫�
卫恒
索靖
陆机
卫夫人
王羲之
王献之
钟张
二王
钟王
王�
崔悦
羊欣
薄绍之
王僧虔
沈约
郑道昭
贝义渊
智永
欧阳询
虞世南
陆柬之
褚遂良
李世民
薜稷
颜昭甫
李灵夔
孙过庭
钟绍京
贺知章
李邕
吕向
徐浩
张旭
张怀�
李白
颜真卿
怀素
韩择水
史维则
蔡有邻
李潮
李阳冰
柳公权
沈传师
杜牧
唐初四大家
唐代八分书四大家
颜柳欧苏
苏黄米蔡
二张
杨凝式
林鼎
应之
赵炅
李建中
希白
王寿卿
文彦博
蔡襄
苏轼
黄庭坚
米芾
薛绍彭
张友正
吕天策
赵佶
吴琚
张即之
王庭筠
赵孟�
鲜于枢
邓文原
钱良友
郑元�
康里��
宋克
宋广
宋�
三宋
沈度
沈粲
二沈
张绅
詹希原
任遒逊
李东阳
祝允明
文征明
王宠
文彭
吴承恩
陈鎏
顾从义
陈克昌
张瑞图
邢侗
董其昌
赵宦光
米万钟
王象咸
黄周
王锋
邢张米董
南董北米
冒襄
郑�
陈恭尹
田锡田
孙岳颂
王澍
顾蔼吉
蒋衡
金农
张照
郑燮
丁敬
黄树�
秦大士
刘墉
梁同书
白云上
孙铨
金德瑛
王文治
翁方纲
桂馥
钱伯�
钱沣
孙星衍
张廷禄
王大鹏
范永琪
钱坫
蒋仁
�石如
黄易
奚冈
阮元
永�
铁保
伊秉绶
陈豫钟
李庆来
陈鸿寿
高王岂
包世臣
邓廷桢
赵之琛
林则徐
梅植之
赵光
吴熙载
何绍基
沈用熙
莫友芝
杨沂孙
王维珍
钱松
俞樾
徐三庚
赵之谦
翁同和
沈景修
吴大�
杨守敬
吴俊卿
张祖翼
缪嘉蕙
浓墨宰相，淡墨探花
翁刘成铁
南曾北李
沈曾植
曾熙
罗振玉
李瑞卿
吴隐
伊立勋
王提
沈尹默
第四部分 历代碑帖
石文
猎碣
禹碑
峄山刻石
秦山刻石
琅�台刻石
开通褒斜道石刻
三公山碑
裴岑纪功碑
石门颂
乙瑛碑
礼器碑
刘平国刻石
孔宙碑
封龙山碑
华山庙碑
鲜于璜碑
衡方碑
史晨碑
夏承碑
孔彪碑
西狭颂
�阁颂
杨淮表记
熹平石经
曹全碑
张迁碑
宣示表
荐季直表
魏受禅碑
三体石经
天发神�（chèn）碑
晋三临辟雍碑
平复帖
出师颂
兰亭序
�帖
快雪时晴帖
行穰帖
瞻近帖
袁生帖
二谢帖
乐毅论
黄庭经
十七帖
圣教序
天历兰亭帖
兰亭八柱
神龙本兰亭帖
兰亭诗帖
临兰亭诗帖
褚摹兰亭帖
定武兰亭帖
赵临定武兰亭帖
十三行
中秋帖
送梨帖
保母帖
伯远帖
孝女曹娥碑
爨宝子碑
爨龙颜碑
异趣帖
魏碑
石门铭
郑文公碑
�鹤铭
兖州贾使君碑
张猛龙碑
鞠彦云墓志
张黑女墓志
龙藏寺碑
千字文
龙门二十品
泰山经石峪
孔子庙堂碑
等慈寺碑
化度寺碑
九成宫醴泉铭
皇甫君碑
张翰帖
卜商帖
秦汉印统
六书通
承清馆印谱
潘氏印谱
篆刻针度
鹤侪印汇
讠壬�集古印存
买闲居印待
临山印谱
飞鸿堂印谱
汉印分韵
十钟山房印举
印人传
说文古籀补
缪篆分韵
封泥考略
皖派
徽派
浙派
西泠八家
莆田派
邓派
赵派
吴派
黟山派
齐派
西泠印社
文彭
何震
汪东阳
陈炼
程邃
丁敬
蒋仁
邓石如
黄易
奚冈
陈豫钟
陈鸿寿
赵之琛
吴熙载
钱松
赵之谦
吴俊卿（昌硕）
黄士陵
附图
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本名为《书法知识小百科》的书籍，在我手中阅读的时候，给我带来了一种既熟悉又充满新鲜感的体验。起初，我抱着一种非常功利的心态去翻阅，期望它能像一本工具书那样，直接给出各种书体的规范和笔法要领。然而，这本书的魅力远不止于此。它并非那种枯燥的、罗列规则的教科书，而更像是一位经验丰富的老者，循循善诱地引导你进入一个充满历史沉淀与艺术气息的世界。书中对历代大家书风的演变脉络梳理得井井有条，从篆隶的古朴雄浑到楷书的法度森严，再到行草的挥洒自如，作者没有停留在简单的介绍层面，而是深入剖析了不同时代背景下，书家们心境的投射与技法的创新。比如，在谈及颜真卿的楷书时，它不仅仅描述了“颜筋”的力度与结构，更穿插了唐代社会对道德与气节的推崇，使得这种“庙堂气象”的书风有了更深层次的文化支撑。阅读的过程中，我仿佛能触摸到墨迹下那份沉甸甸的历史重量，体会到每一个转折提按之间蕴含的哲学思考。它成功地将枯燥的技法学习，转化成了一场与古代文人进行精神对话的旅程。
这本书最让我感到惊喜的，是它对书法在现代社会中的意义进行了深层次的探讨。它没有将书法束之高阁，视为一种脱离日常的古董艺术，而是将它置于当代生活的美学体系中进行考量。书中探讨了书法审美如何影响现代设计、环境空间布局乃至于个人修养的提升。这种跨学科的视野，让原本可能显得有些“小众”的书法知识，焕发出新的生命力。它甚至涉及了一些关于工具改良、材料选择对书写体验影响的讨论，非常贴近现代读者的实际需求。阅读完后，我感觉自己看待世界的方式都发生了一些细微的变化——对线条的敏感度提高了，对节奏和韵律的捕捉能力也增强了。这本书给予读者的不仅仅是书写技巧，更是一种沉静心神、涵养性情的东方美学思维方式，它是一本能让人在浮躁中找到片刻安宁的宝藏。
作为一名业余爱好者，我时常困惑于如何在学习传统的基础上，发展出一点属于自己的“味道”。《书法知识小百科》在这方面提供了一个非常健康的视角。它并非教人如何去“模仿”，而是引导人去“理解”和“消化”。书中对“二王”的典雅、苏轼的雄健、赵孟頫的秀逸等风格差异的剖析，核心在于揭示了这些大家是如何在遵循古法的前提下，融入了个人的性情与时代精神的。它巧妙地提出了一个观点：真正的传承，是在深入理解“规矩”之后，才能懂得如何“出新”。这种对个性化表达的鼓励，是通过对大量案例的解构来实现的，而不是空泛的口号。例如，它对比分析了不同时代对“侧锋”的使用差异，说明了技法是为表达服务的，这极大地拓宽了我的思路，让我明白临帖的目的不是成为某人的“复制品”，而是借助古人的智慧，去探索自我情感的表达边界。
这本书的装帧和版式设计，也充分体现了对书法艺术的尊重与理解。整体风格沉稳大气，用纸考究，使得那些经典范例的呈现极具质感。很多关于书法理论的书籍，往往因为排版过于拥挤或者插图模糊，极大地削弱了阅读体验，但《书法知识小百科》在这方面做到了极致的平衡。它在介绍某一特定书家或书体时，不仅配有高清的碑帖原貌图，还巧妙地穿插了一些相关历史事件的插图或古代书论的摘录，这使得学习过程如同品味一壶陈年的老茶，层次分明，回味无穷。我特别注意到，书中对“章法”和“墨法”的探讨，也远超出了普通入门读物的范畴。它没有简单地将章法归结为“留白要均匀”，而是深入分析了群体结构中的疏密关系、轻重对比以及视觉动势的引导。这使得我对一幅完整的作品的审美判断力得到了显著提升，不再只盯着单个的字去看。
说实话，我是一个对传统文化有着深厚兴趣，但实际操作上却常常感到力不从心的人。拿起《书法知识小百科》时，我最关注的是它如何平衡理论的深度与实践的可操作性。这本书在这方面做得相当出色，它没有过度陷入晦涩的术语泥潭，而是通过大量精选的碑帖局部放大图，配合细致入微的图解，将那些看似难以捉摸的“提按顿挫”具象化了。我尤其欣赏它对“用笔”这一核心概念的阐释，作者没有给出“一刀切”的答案，而是根据不同书体的特性，提供了几种可供参考的思路和侧重点。比如，讲解隶书的蚕头燕尾时，它强调了速度的控制与墨色的变化如何共同营造出“古拙”的韵味；而在探讨行书的连带和呼应时，则着重于“气韵生动”的内在逻辑，而非单纯的“笔画相连”。这种由表及里、由技入道的讲解方式，极大地提升了我对临帖的信心和效率。它更像是一份量身定制的“私人导师笔记”，总能在关键节点给予你精准而温暖的提示，让我感觉自己不再是孤军奋战。
