具体描述
这部小说讲的是一群作家、诗人、艺术家的故事,塑造了胡然、野风、徐晨、沈萍、小霞等一系列栩栩如生的人物形象;叙述语言成熟而独特,显示出温和的幽默色彩;轻松好读,但又让人在笑过、叹过之后,陷入深深的思索之中。
作者简介
王家达,甘肃兰州人。大学毕业后长期从事编辑工作和专业创作,深谙文坛内幕。现为甘肃省作家协会主席、中国作协全委会委员。出版和发表过《敦煌之恋》、《大千破壁》、《清凌凌的黄河水》、《天下第一鼓》等数百万字的小说和报告文字,获得首届鲁迅文学奖、首届徐迟文学奖等近十项全国大奖。《敦煌之恋》和《清凌凌的黄河水》先后被译为英文、法文、日文、韩文,在日本、美国、加拿大、英国等地出版。文章选入高中语文课本。
目录信息
第二章 古城艺术殿堂里的四大名旦及实权人物可圈可点的行状
第三章 袅袅秦音在朦胧月色下如黄河九曲般从天而降
第四章 一篇叛道离经的文章在紧锣密鼓中诞生
第五章 胡委员会上发谬论 杨小霞如愿调古城
第六章 浴美人醉倒作家先生 奇作品轰动高原文坛
第七章 金老板大设文学奖 众公仆合场助雅兴
第八章 野风活剥金大天 细酸勇批黑文章
第九章 大腕儿荣归故里 胡球然兴师问罪
第十章 拍电影鬼子进村 疯诗人街头亮相
第十一章 钱教授告密首善地 糊涂人签名血泪衣
第十二章 名演员荣获夜莺奖 莽汉子把酒说冤情
第十三章 拉赞助深山拜财神 野鸳鸯偷情度假村
第十四章 打电话某才动真情 乍惊风池水起波澜
第十五章 刺儿头撒野爱民院 母夜叉大闹藏娇楼
第十六章 马百万中秋赏月 大明星绝处逢生
第十七章 穷措大回乡奔丧 老庄窠名伶失约
第十八章 黄河茶园无疑是西部文化的一大景观,如今又增添了新的内容
第十九章 本篇讲述的是一只可爱的小花猫,如何变成大象的故事
第二十章 到生活中去——一个游兴极高胃口正好的文艺采风团向贫困山区进发了
第二十一章 一个穷光蛋如果想立马发财而又无计可施,本章的文字或许会使他眼界大开
第二十二章 世道真个是变了:名不见经传的小人物要了“公家”的命
第二十三章 醉诗人拳打牛人杰 剧作家血油京城
第十二四章 开洋荤茅永亮出国 做报告老诗人骂娘
……
尾声
后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构布局简直是一件精密的艺术品。它采用了多重叙事线索并行推进的方式,但高明之处在于,这些线索并非简单的交织,而是像多条河流最终汇入同一片海洋,既独立又互为补充。刚开始读的时候,我甚至需要时不时地翻回前页,确认一下当前的时间点和人物关系,因为作者在时间线上做了一些大胆的跳跃和回溯。然而,当你坚持读到中段时,你会豁然开朗,所有的碎片开始拼接到一个宏大而令人震撼的图景中。这种“延迟满足”的叙事策略,极大地增强了故事的张力。它考验读者的记忆力和逻辑分析能力,但同时给予的回报也是丰厚的——那种抽丝剥茧后发现真相的快感,远超那种平铺直叙的故事带来的满足感。这无疑是一部需要读者投入心力去“解码”的作品,而最终的解读成果,绝对值得这份付出。
这本书最让我感到震撼的是它对“创作”这个行为本身的解构。它没有歌颂作家的光环,反而深刻地揭示了那种常人难以理解的孤独与自我怀疑。作者似乎在用一种近乎残酷的诚实,剖开了笔尖下涌动的那些复杂的情感——那种既想被理解又害怕被完全看穿的矛盾。书中探讨了灵感的来源,以及当灵感枯竭时,那种近乎信仰危机的状态。我尤其欣赏作者处理这些“元文学”议题的方式,它绝不是高高在上的理论灌输,而是通过角色具体的行动和内心的独白来体现的。读到某些章节时,我甚至能感受到作者本人在创作过程中的那种焦灼和挣扎,这使得整本书多了一层“自传式”的重量感,尽管它可能并非如此。它让我们看到,所谓的“写作”远不止于文字的排列组合,它更是一种对自我疆界的不断试探和重塑。
这本书,说实话,刚拿到手的时候,我对“所谓作家”这个标题有点摸不着头脑。它没有那种直白的、让你一眼就知道主题的风格,反而带有一种淡淡的疏离感。阅读的过程就像是剥洋葱,你以为触及了核心,但下一层又把你带到了意想不到的方向。我特别喜欢作者在描绘人物内心挣扎时的那种细腻和克制,那种不把话说死的处理方式,留下了巨大的想象空间。很多场景的描写,不是那种华丽辞藻的堆砌,而是精准地捕捉到了日常生活中那些转瞬即逝的情绪波动,比如午后阳光下书桌上积落的灰尘,或者咖啡冷却时表面形成的那层薄膜。这些细节构成了故事的骨架,让整个叙事显得无比扎实,不虚浮。它不是那种读完后会让你热血沸腾的作品,但它会在你心里留下一个安静的角落,让你时不时地回头去品味那种淡淡的忧伤和对“成为”与“是”的永恒追问。这本书挑战了我对传统文学的期待,它更像是一份对存在状态的深度剖析,而不是一个简单的故事讲述。
我得承认,这本书的节奏把握得非常精准,是一种近乎于古典音乐的韵律感。它的叙事并不急躁,仿佛作者深谙“慢即是快”的哲学。那些看似不经意的转场,实际上是精心设计的桥段,将不同的时间线和视角平滑地缝合在一起。有一段描述,关于一个角色在雨夜里独自面对一面镜子的场景,那种光影的变幻和人物眼神的复杂性,简直是教科书级别的镜头语言。我甚至能想象出这部作品被改编成电影时的画面感——冷峻、富有层次,且充满了未言明的张力。相比于那些情节驱动型的小说,这本书更注重于氛围的营造和心理的铺陈。它要求读者付出耐心,去捕捉那些隐藏在对话间隙和场景描述中的深层含义。这种阅读体验是需要沉浸其中的,一旦你被打断,可能需要花一点时间才能重新找回那种独特的语境。它不是那种可以放在通勤路上快速翻完的读物,它需要一个安静的下午,一杯热茶,和一颗愿意被它牵引的心。
从语言风格上来说,这本书像是一件手工定制的皮革制品,初看略显粗犷,但上手之后便能感受到其内在的韧性和质地。作者的用词并非追求华丽,而是追求一种极高的“准确性”。每一个形容词、每一个动词的选择,都像是经过了千锤百炼,精确地锚定在作者想要表达的情感节点上。有些句子结构非常独特,充满了非标准的停顿和倒装,这在初读时可能会造成轻微的阅读阻碍,但一旦适应了这种独特的“呼吸节奏”,你就会发现它极大地增强了文本的张力和表现力。它迫使你放慢速度,去体会每一个词语所携带的重量和指向性。这种风格上的反叛,恰恰是它魅力所在,它拒绝被套入任何已有的文学范式,形成了一种极为鲜明且难以模仿的个人标识。