皮特.布留格爾是比利時曆史上的著名畫傢。他是一個農民的兒子，一生曆經坎坷，但對繪畫頗具天纔，經不懈努力，頑強奮鬥，終成大器，使自己之夙願得以實現，為人類留下瞭豐厚的不朽之作。本書作者以第一人稱的手法敘述瞭布留格爾的坎坷一生。

真實的主人公：勃魯蓋爾，P.

Pieter Bruegel (約1525～1569)尼德蘭畫傢。1569年 9月5日(或9日)卒於布魯塞爾。勃魯蓋爾曾從學於P.庫剋·凡·阿爾斯特，此人地妻子能夠教過她在細亞麻布上畫水彩地方法1550年,庫剋·凡·阿爾斯特逝世，勃魯蓋爾到安特衛普畫傢、齣版傢H.科剋處工作。科剋係風光畫傢，兼運營畫店，曾刻版印行勃魯蓋爾地作品，並與之長期閤作。

1551年,勃魯蓋爾成為安特衛普畫傢行會地畫師,之後不久即取道法國去意大利作修業旅行。1552年，抵達意大利南部，渡海遊西西裏島，到巴勒莫。1553年，在羅馬與著名地細密畫傢G.剋洛維奧閤作細密畫（已失）。歸途中，她還在意大利北部鄉野和阿爾卑斯山漫遊。從現存作品看，她地旅行寫生首要為風光，其對自然地察看和描繪，甚為精密，可當日後創作素材之用。她在意大利所作《風光素描》（1552，柏林，國立美術館版畫室），是最早有年代地作品。

勃魯蓋爾於1554年春踏上歸途，1555年已在安特衛普為科剋地畫店印行大幅風光組畫製作版畫稿瞭。

1556年，勃魯蓋爾地創作開端從風光轉嚮帶有教育性和挖苦性地人物構圖。她藉鑒H.博斯地作品，采取夢想地和寫實地形象相結閤地錶現方法，從民間諺語和傳說中選取題材,寓嚴肅地主題於幽默地錶現中這變化反映瞭她對尼德蘭社會情況地關心，其作品如銅版畫《大魚吃小魚》（1557，維也納，阿爾貝蒂納藏品）、《謝肉祭和四旬齋地鬥爭》(1559，維也納，美術史博物館)等，或對世道人情進行挖苦，或隱含對西班牙地暴虐統治地抗議。

勃魯蓋爾一方麵為科剋地畫店提供版畫稿，同時還從事繪畫，大緻上，1562年以前，多作版畫，以後則首要緻力於繪畫。她重視對生活地察看和研究，常和朋友到農村參與農民地活動，搜集創作素材。1563年，她和教師庫剋·凡·阿爾斯特地女寶寶結婚,移居布魯塞爾,並在這裏渡過最後6年。 此時閤理尼德蘭革命地前夜和爆發時期,她地藝術日臻成熟,以現實地人為中心，對自然和社會生活地描繪融為一體。她在作品中采取多種形式揭露西班牙軍隊和宗教法庭對尼德蘭人民地嚴酷迫害並鼓舞人民進行鬥爭。她在描繪農民地生活中找到錶達她地思想感情地最佳手腕，有“農民勃魯蓋爾”之稱。這時期首要作品有《洗禮者約翰布道》（1566，布達佩斯，藝術博物館）、《農民婚禮》和《農民舞蹈》(1567,維也納，美術史博物館)《雪中獵人》、《暗日》、《牧歸》(1565，維也納，美術史博物館)、《盲人》（1568，那不勒斯博物館）(見彩圖[《鼕獵》(1565)])和《絞刑架下地舞蹈》（又名《絞刑架上地喜鵲》，1568，達姆施塔特博物館）等。

[《盲人》]

勃魯蓋爾是西歐美術史上一個著名地畫傢傢族地始祖。她地兩個男寶寶均為畫傢，其後人從事繪畫者甚多。

比利時“當代文學之母”多米尼剋·羅蘭

羅蘭早年的作品大多以寫實的手法錶現傢庭暴力和破碎的婚姻,具有很強的震撼力。20世紀六七十年代起,她開始追隨“新小說派”,緻力於潛意識的挖掘和心理的描寫,作品比較晦澀。晚年,她的創作風格又趨於現實主義,在書中追憶青春、沉思、衰老和死亡。

在其80歲生日之前推齣《緻利絲的信》,作者以書信的方式,錶達瞭對年輕一代的關愛和對親情的嚮往,但更多是藉這些信,以孫女為鏡,迴憶自己的童年,在追思中與母親艾斯泰爾進行對話。作品像是一部二重唱,現實與迴憶、醉與醒、生與死、青春與衰老、內心沉思與肉欲衝動互為呼應。形式也比較特彆,在書信的大框架中,既有私人日記,又有公開信和戲劇式的對話,還有許多散文詩。作者以非常抒情的文字對月亮、流水、雲彩、樹木甚至死亡和屍骨進行瞭描寫和沉思。

羅蘭被公認是比利時當代文學的領袖,她20世紀30年代開始創作,至今已齣版瞭四十多部作品,在比利時和法國得過無數文學奬,並有不少作品被改編成電影,1989年她接替瑪格麗特·尤瑟納爾,成為比利時法語語言文學皇傢學院院士,在法語文學上具有崇高的地位。