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☆☆☆☆☆

出版者:花城出版社

作者:张爱玲

出品人:

页数:255

译者:

出版时间:1997-3

价格:10.3

装帧:平装

isbn号码:9787536023956

丛书系列:张爱玲作品集

图书标签:

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《惘然记》是一部深刻探讨现代都市人情感困境与生存状态的长篇小说。故事以一种近乎白描的手法，勾勒出主人公在繁华都市中，一段段看似寻常却暗流涌动的关系网。小说并非聚焦于跌宕起伏的离奇情节，而是将笔触深入到人物内心最幽微之处，捕捉那些被日常琐碎掩盖的失落、迷茫与渴望。 故事的主人公，我们姑且称他为“陆鸣”，是一位在一家外企工作的青年。他有着体面的工作，规律的生活，以及一个在外人看来稳定而幸福的恋人。然而，在光鲜亮丽的表象之下，陆鸣内心却涌动着一股难以名状的空虚。他对周遭的一切都保持着一种疏离感，仿佛自己置身于一场精心编排的戏剧中，却无法真正融入其中。他时常在深夜里望着窗外闪烁的霓虹，感受着一种被巨大城市洪流裹挟却又与人群格格不入的孤独。 小说的叙事节奏舒缓而细腻，没有宏大的叙事背景，也没有惊天动地的冲突。作者将我们带入陆鸣的视角，跟随他穿梭于都市的街角巷尾，体验他与不同人物的互动。这些人物，或许是与他有着多年情谊的大学同学，他们的生活轨迹早已分化，相聚时不过是短暂的寒暄与对过往的回忆，却也勾勒出时间无声的流逝和各自的境遇；或许是工作中的同事，他们之间存在着微妙的竞争与合作，每一次的交流都带着一丝职业性的考量；又或许是萍水相逢的陌生人，一次擦肩而过，一个无意的眼神，都可能在他心中泛起层层涟漪。 陆鸣的恋人，名为“苏云”，是他在大学时期相识的伴侣。他们的感情经历了几年的沉淀，表面上已经到了谈婚论嫁的阶段。然而，陆鸣却在与苏云的相处中，感受到一种渐行渐远的隔阂。苏云的温顺与体贴，在他看来，有时反而是一种难以逾越的壁垒。他渴望更多的理解与共鸣，却又不知如何向对方表达，这种无声的沟通障碍，如同细密的网，将他们二人缠绕其中，却又无法挣脱。苏云的每一次关心，每一次体贴，在他这里都仿佛变成了一种压力，让他更加感到窒息。他开始怀念过去那种单纯的、充满激情的爱恋，却发现现实的磨砺早已将那份美好消磨殆尽。 小说中，陆鸣的内心世界是描写的重中之重。他常常陷入一种“惘然”的状态，即一种怅然若失、茫然不知所措的情绪。这种状态并非源于重大的变故，而是源于日常生活中那些微不足道的，却又反复出现的失落感。例如，一次加班后独自回到空荡荡的公寓，看着餐桌上为他留的、已经冷却的饭菜，他感到一种莫名的心酸；又或者，在一次朋友的聚会上，看到大家谈论着早已疏远的共同话题，他觉得自己被时代的浪潮远远甩在了身后。这些细小的瞬间，如同沙粒般堆积，最终构成了他内心深处的“惘然”。 书中还出现了一些关键的配角，他们各自代表着都市生活中不同层面的生存姿态。有的是早已看透世事的长辈，用一种过来人的口吻，告诫陆鸣要“随遇而安”；有的是充满理想主义的青年，在现实的泥沼中苦苦挣扎，试图寻找一丝光亮；还有的是精明世故的商人，在利益的漩涡中游刃有余，将情感视为一种可交易的商品。陆鸣在与这些人物的接触中，试图寻找自己人生方向的答案，却往往发现，每个人都有自己的困境，而他的“惘然”，或许也是这个时代大多数人的缩影。 小说的高潮并非是某个事件的爆发，而是陆鸣内心的一次深刻的觉醒，或者说，是对自身“惘然”状态的一次坦然面对。他开始意识到，很多时候，我们所渴望的“意义”与“方向”，并非来自于外部的给予，而是需要自己去构建。他不再强求与他人的深度连接，也不再执着于找到那个完美的“他”。他开始学着去观察，去感受，去理解那些生命中的不完美与缺憾，并将它们视为构成生活的一部分。 在小说的结尾，陆鸣并没有找到一个明确的答案，也没有完成一个惊天动地的转变。他依然生活在都市之中，依然面临着各种挑战与困惑。但是，他似乎多了一份平静。他能够在一杯咖啡的香气中，在一段舒缓的音乐里，在一次与朋友的浅谈中，寻找到片刻的安宁。他不再害怕“惘然”，而是学着与它共处，学着在迷茫中寻找前行的力量。 《惘然记》试图描绘的是一种普遍性的现代心灵图景。它没有贩卖廉价的鸡汤，也没有提供解决人生困境的万能药。作者只是以一种诚恳而克制的笔触，将我们带入主人公的内心世界，让读者在阅读的过程中，能够看到自己的影子，能够感受到那些曾经经历过的、或正在经历的情感共鸣。这是一部需要静下心来，细细品味的文字作品，它没有激烈的冲突，却有直抵人心的力量，它所描写的“惘然”，或许正是我们这个时代，许多年轻人在高速运转的社会中，最真实的情感写照。 小说中关于陆鸣的每一次内心独白，每一次对周遭环境的细微观察，都充满了哲学性的思考。他会质疑自己选择的道路是否正确，他会思考人与人之间的关系究竟能有多深，他会追问生命的意义究竟在哪里。这些思考并非是空洞的理论，而是植根于他真实的生活体验中，使得这些思考显得尤为真切与动人。 作者在对都市景观的描绘上也颇具功力。无论是夜晚城市璀璨的光影，还是清晨街道上行色匆匆的人群，又或是公司里冰冷而高效的办公环境，都营造出一种独特的都市氛围。这种氛围与主人公内心的“惘然”相互呼应，共同构成了小说独特的艺术感染力。 《惘然记》是一次对现代人内心世界的深入挖掘，它以一种温和而深刻的方式，触及了我们每个人内心深处最柔软也最容易被忽略的部分。它鼓励我们去审视自己的生活，去理解那些难以言说的情绪，去学会在迷茫中找到属于自己的方向。它并非提供答案，而是开启一种对话，一种关于自我、关于生活、关于“惘然”的深刻对话。

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还是最喜欢曹禺的戏剧。 单说我对爱玲此文的看法吧。我觉得里面三个男人是重点，他们的愚蠢，证明了一个事实，因为他们的存在，争强好胜，虚荣无趣的女人可以屡屡得手，不过他们这只能代表一部人，但这部人纵容了浮夸的女人，也许是对这种女人的厌恶吧，她们制造出来的风云，...  

评分☆☆☆☆☆

张爱玲笔下的人物都生活在时代的夹缝中。四、五十年代的上海、香港，也在现代与传统中挣扎。小说中的小姐夫人们，住着别墅，打个电话就能相约看场电影，还有专车接送，时不时说两句英文，谈谈时事、养生，说说当年的留学时光或是儿女的留学生活，完全是一副现代人的模样，...  

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朋友哥搬家，撂下一大堆书，丢在书架上，闲来无事总去翻翻，早就看见了《半生缘》，《惘然记》等好几本，浅红偏黄泛着白的封面让我打不起半点兴趣，只是后来无意中看到张爱玲几字时才大惊失色，如获至宝。 封面，从上下浅红渐变到中间微白，身着酱色大衣的中年女人占据着...

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借着午后沙沙的暴雨声和昨日沉溺在张爱小说里的情绪，我忍不住翻至这仅存的小说结局，想要寻个究竟。昨天下午在图书馆一口气看了大半的小说——<多少恨>，还真的如张爱写给胡适先生的信中所说的，“平淡且自然”。 因为读张爱的同时也在看胡适，总是八卦地想要找寻两人间的种...  

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结局应征了它的名字，情未了，缘以断。世上的不了情数不胜数，张爱玲给它们做了个总结，仅此而已，她没有多谢一个字，没有多给读者一点幻想，生生的就这么结束了，够恨，够真实。美丽的邂逅，令人回味三分的传情话语，都悄悄的藏在了不了情里面。 也许这就是故事，这就是一些爱...  

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这本《惘然记》读完后，脑海里久久挥之不去的是那种混合着怀旧与惆怅的情绪，仿佛置身于一个被时间遗忘的角落，看着那些曾经鲜活的面孔在岁月的洪流中渐渐模糊。作者的笔触细腻得像是能捕捉到空气中漂浮的微尘，每一个场景的描绘都带着一种老旧胶片般的质感，色彩是褪去的，但情感却是饱满的。故事的节奏很慢，不急不躁，像是在品味一杯陈年的茶，需要静下心来才能体会到回甘。我尤其喜欢其中对于人物内心挣扎的刻画，那些欲言又止的瞬间，那些在十字路口徘徊不前的选择，都让人产生强烈的共鸣。它不是那种让你肾上腺素飙升的畅快阅读，而更像是一场与自己灵魂深处的对话，让你不得不面对那些潜藏已久的不安与迷茫。每一次翻页，都像是揭开了一层薄雾，看到的风景时而清晰，时而又被新的迷雾笼罩。这本书的韵味需要时间去沉淀，它不会给你明确的答案，只会留下更多的疑问，让你在合上书本后，依然沉浸其中，久久不能自拔。

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这本书给我最大的震撼，是它对“失落”这一主题的解构，它探讨的失落不是那种轰轰烈烈的悲剧，而是渗透在日常生活的毛细血管里的，细微到几乎难以察觉的、慢性衰竭般的情感流失。主角们似乎都在努力抓住点什么，却总是在指缝间溜走。我特别欣赏作者对“环境”的塑造，那些老旧的建筑、变质的气味、午后阳光投射下的斑驳光影，都成了人物内心状态的延伸。你仿佛能闻到旧木头发霉的味道，听到远处传来的模糊钟声。这种极强的环境代入感，让人物的境遇显得更加真实和无可逃避。全书没有一句废话，每一个对话都像是一把精心挑选的钥匙，对应着人物内心某处紧锁的门。它迫使你去反思，自己生命中那些被轻易忽略的“小小的失去”，累积起来究竟构成了怎样一个庞大的“惘然”的世界。读完后，我开始留意窗外的云的形状，试图从那些流动的、变幻的形态中，寻找一丝稳定与慰藉，这大概就是这本书带来的“后遗症”吧。

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简直是文字艺术的教科书！《惘然记》的叙事结构简直是鬼斧神工，它不是线性推进的，而是像一个精巧的万花筒，将过去、现在和作者对未来的某种隐晦预示，碎片化地、却又奇妙地拼接到了一起。我得承认，阅读初期我有点跟不上这种跳跃感，需要反复回溯才能理清脉络，但这恰恰是它高明之处——它强迫读者从被动的接收者变成主动的构建者，去参与到故事的“重构”之中。语言的密度极高，但绝不晦涩，每一句话似乎都经过了千锤百炼，掷地有声。那些意象的运用，比如反复出现的“破碎的镜面”和“无人问津的庭院”，都在无声地诉说着某种哲学层面的思考。读完后，我感觉自己的词汇库都被刷新了，那种用词的精准和新颖程度，是当代很多小说难以企及的。如果说文学是有重量的，那么这本书的重量感是无可比拟的，它沉甸甸地压在心头，却又带来一种通透的释然。

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我向来不太喜欢太过“文艺腔”的作品，总觉得矫揉造作，但《惘然记》完全颠覆了我的刻板印象。它的“美”是带着锋利的，是破碎的瓷片反射出的冷光，而不是温吞的湖水。叙事者似乎与故事保持着一种微妙的疏离感，既是冷眼旁观者，又是最深刻的理解者。这种视角上的切换非常考验读者的定力。最让我印象深刻的是其中几段关于记忆如何被扭曲和重塑的描写，简直是心理学层面的精彩演示。它探讨了我们如何通过修改过去来安抚现在的自己，而这种自我欺骗最终如何反噬自身。书中的人物性格极其复杂，没有绝对的好人或坏人，只有在特定情境下做出特定选择的“人”。他们身上的每一个优点和缺点都似乎是不可分割的一体两面。这本书的魅力就在于，它不提供简单的道德评判，只呈现人性的复杂性，让你在阅读的过程中不断地自我审视：如果是我，我会怎么做？这种强迫性的代入感，让人欲罢不能。

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这本书的阅读体验，更像是一场漫长的、几乎是冥想式的旅程。它不追求情节的戏剧性爆发，而是追求一种情绪的稳定积累，像潮水一样，缓慢地、不可抗拒地漫过你的心岸。我特别喜欢作者处理时间的方式，时间在《惘然记》中不是一个线性的度量衡，而是一个可以被折叠、被拉伸、甚至可以自我循环的维度。某些情节的重复出现，起初让我感到困惑，但当我意识到这可能象征着人物陷入了某种思维的死循环时，豁然开朗。作者的笔力在于其克制，他很少直接点明角色的痛苦，而是通过环境的衰败、人物间微妙的身体语言，甚至是省略掉不写的部分，来暗示一切。这留给读者的想象空间巨大，每个人都能在其中填补上自己独有的空白和遗憾。这是一本需要反复阅读的书，因为第一次读你或许专注于“发生了什么”，而第二次读，你才会真正开始体会到“为什么会这样”，以及“它对我意味着什么”。

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突然想到。曉夢是不是也受了愛玲的影響。

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浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。我弟弟在阳台上踢球。他已经忘了那回事了。这一类的事，他是惯了的。我没有再哭，只感到一阵寒冷的悲哀。

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很奇怪的叙事结构，大概是因为我读的书太少吧~

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多少恨，不了情

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只是当时已惘然……前面一句呢。