具体描述
岐阜県多治見の山間に全国からたくさんの人が訪れる人気のギャラリーがある。現代美術、茶の湯、工芸、生活道具、ファッション…ジャンルにとらわれることなくモノと暮らしを自在に結ぶ。百草には暮らしに潤いを与え、日々を育む力があふれている。
作者简介
安藤/雅信
1957年岐阜県多治見市生まれ。武蔵野美術大学彫刻学科卒業後、多治見に戻り1年間焼き物を学ぶ。20代は現代美術作家として活動。行き詰まりを感じて30才過ぎにインドに半年間滞在しチベット仏教を学ぶ。結婚後、焼き物制作を生業と決める。和洋問わず使用できる日常食器の定番を千種類以上制作しつつ、茶道具、また「結界シリーズ」という彫刻的な作品も制作発表している。また98年古民家を移築して、生活に根付いた美術を模索するためにギャルリ百草を始める
安藤/明子
1965年兵庫県西宮市生まれ。父の転職で中学より名古屋へ。86年南山短期大学英語科卒業後、住宅メーカーに就職。88年創作の道を探り、工芸中心のギャラリーへ転職。安藤雅信と出会い、日本文化や現代美術に興味を深める。退職後、硝子工房に半年、窯業技術専門校で1年学ぶ。92年結婚、一女二男の母。多治見の暮らしの中で衣服制作を始める。2006年『安藤明子の衣生活』(主婦と生活者)出版(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
用户评价
这本书的文字部分虽然不多,但每一段描述都像是一首精炼的俳句,字斟句酌,极具画面感。它的语言风格是内敛的、充满敬意的,用词精准而富有诗意,绝不使用空泛的形容词。比如描述一个简单的花瓶时,它可能会用“承载着清晨第一滴露水的静默”这样的短语,立刻就让那个器物活了起来,赋予了它生命。我发现自己开始在日常写作中模仿这种简洁而有力量的表达方式。它不是在“教”你如何生活,而是在“示范”如何去观察和体验生活。这种通过克制的文字来放大意境的手法,非常高明。它要求读者不仅要用眼睛看,更要用心去体会字里行间所暗示的哲学思想,这种阅读体验是非常稀有和珍贵的,让人在合上书本之后,依然能感受到那种被温柔唤醒的感官体验。
作为一个热爱动手实践的人,我尤其关注书中那些关于“日常仪式感”的营造细节。它展示的不是那种遥不可及的奢华生活,而是如何把每天吃饭、喝茶、整理小物件这件事,变成一种充满敬意的、值得期待的活动。比如,即便是摆放一束路边采摘的小野花,它也会强调花瓶的选择、水位的处理,以及摆放的花瓶与周围背景的色彩协调性。这些看似微不足道的“小讲究”,组合起来就形成了一种强大的、持续的精神滋养。我开始尝试用书中推荐的方法,用一块质朴的木板来充当餐垫,用手工编织的篮子来收纳钥匙,这些小小的改变,让我的居家环境的“氛围”焕然一新。这本书真正做到的,是把“美”从艺术殿堂拉回到了最日常的“活法”之中,让人明白,精致的生活并非遥不可及的奢侈品,而是一种随时可以实践的选择和态度。
这本画册的装帧设计真是让人眼前一亮,那种低饱和度的米白色纸张,触摸起来带着一种细腻的砂砾感,仿佛能感受到时间的沉淀。封面那种手绘的字体,虽然简单,却蕴含着一种宁静的力量,让人在拿起它的瞬间,就仿佛被拉入了一个远离喧嚣的、精心打理的日式庭院。我特别喜欢它内页的排版,留白的处理得恰到好处,每一张照片或插画都有足够的呼吸空间,而不是被密密麻麻的文字或图片挤压在一起。这种克制的美学,恰恰是许多浮躁的现代设计所缺失的。我常常在下午茶的时候,泡上一杯清茶,慢慢翻阅,不是为了寻找什么惊天动地的设计理念,而仅仅是享受那种慢节奏下,光影与物件和谐共处的瞬间。它更像是一本生活方式的语录,而非纯粹的技术手册,每一页都在轻声细语地告诉我,如何将日常的琐碎,打磨成精致的仪式感。那种对细节的执着,从器皿的纹路到窗帘的褶皱,无一不体现出主人深厚的品味和对“美”的坚持。
翻阅这本书的过程,与其说是在看设计作品,不如说是在参与一场关于“时间”的对话。那些看似随意的陈列,其实都经过了时间的淬炼。比如那些有着使用痕迹的旧木桌,上面留下的每一道划痕,都像是岁月刻下的年轮,诉说着它们曾经承载的故事。这本书中的器物选择,大多倾向于手工制作和自然材质,陶器的粗粝感、麻布的纹理,都带着一种“人与物”的直接连接。我非常欣赏它对“不完美”的接纳,它没有试图掩盖器物的老化和磨损,反而将这些痕迹视为美的一部分,这与当下追求“一尘不染”的审美观形成了鲜明的对比。它让我重新思考,什么是真正的“永恒的美”——也许不是崭新的完美,而是经得起岁月打磨、融入生活气息的沉淀。这种对“物哀之美”的深刻理解,让这本书具有了超越一般家居杂志的深度和厚度。
我是一个对空间感和自然光线特别敏感的人,所以这本书里那些关于“光影游戏”的捕捉,着实抓住了我的心。它不是那种炫耀昂贵家具的样板房展示,而是更关注光线如何穿过磨砂玻璃,在木地板上投下几何图形,或者如何被一块粗陶茶碗的边缘巧妙地折射。我记得有一张照片,是一个摆着几株苔藓和一块枯石的角落,但仅仅是通过光线的角度变化,那个角落就显得生动且富有禅意,仿佛能听到微风拂过石头的声音。这种对“无形之美”的捕捉,是非常高明的摄影技巧。我甚至开始学着在自己的房间里调整窗帘的角度,尝试复制书里那种朦胧而温暖的氛围。这本书教会我的,不是如何“布置”,而是如何“感知”空间,如何与自然光线共舞,让居住环境成为一个能滋养心灵的容器,而不是一个冰冷的展示台。那种由内而外的安宁感,比任何华丽的装饰都来得实在和持久。