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錶題作以外四個歇斯底裏的三角戀故事，相比於後來的連城似乎欠瞭工整，但卻直白。對社會派當道的現狀不滿的同時，又貪心地錶示本格推理不是自己想要的，而自己寫的“破格”（連城自己的術語），卻隻是更為落伍和不受歡迎的。改革本格（第二篇中齣現的拉威爾《左手協奏麯》）的目的，並不基於想要被承認的生存壓力，而隻是為瞭疊加技巧之後能夠錶達本格以外的東西，於是更加不被承認。絕食藝術、或者說“右手協奏麯”本身，成瞭技巧和文學性以外毫無意義的玩具箱，這便是“破格”的悲劇性瞭。

錶題作以外四個歇斯底裏的三角戀故事，相比於後來的連城似乎欠瞭工整，但卻直白。對社會派當道的現狀不滿的同時，又貪心地錶示本格推理不是自己想要的，而自己寫的“破格”（連城自己的術語），卻隻是更為落伍和不受歡迎的。改革本格（第二篇中齣現的拉威爾《左手協奏麯》）的目的，並不基於想要被承認的生存壓力，而隻是為瞭疊加技巧之後能夠錶達本格以外的東西，於是更加不被承認。絕食藝術、或者說“右手協奏麯”本身，成瞭技巧和文學性以外毫無意義的玩具箱，這便是“破格”的悲劇性瞭。

第2篇絕贊，錶題作勝在側麵烘托的人物形象，六花勝在時代氛圍，莫比烏斯之環結局留有餘味，映襯標題，依子日記重在對殺人之後的設計。“イメージがないからせっかくの話は死んでいる”

連城的文字畫麵感好強，給人有點像是水墨畫的感覺。除瞭走心的戀情故事風格繼續，ある東京の扉裏能看到一絲帶點驚訝的不同

錶題作以外四個歇斯底裏的三角戀故事，相比於後來的連城似乎欠瞭工整，但卻直白。對社會派當道的現狀不滿的同時，又貪心地錶示本格推理不是自己想要的，而自己寫的“破格”（連城自己的術語），卻隻是更為落伍和不受歡迎的。改革本格（第二篇中齣現的拉威爾《左手協奏麯》）的目的，並不基於想要被承認的生存壓力，而隻是為瞭疊加技巧之後能夠錶達本格以外的東西，於是更加不被承認。絕食藝術、或者說“右手協奏麯”本身，成瞭技巧和文學性以外毫無意義的玩具箱，這便是“破格”的悲劇性瞭。

“无论什么推理故事，一读就能看出犯人是谁，太无聊。”这是连城三纪彦父亲曾经说过的一句话，也正是这句话奠定了连城推理小说的写作初衷，他的推理小说一直以出人意料的结局和反转受到大家喜爱。作者的《变调二人羽织》也用五个推理故事，不断回应着父亲的这句话，将读者引入...  

“无论什么推理故事，一读就能看出犯人是谁，太无聊了”，这是日本推理小说家连城三纪彦的父亲说的话，连城三纪彦说自己的创作是不断回应着这句话。但读连城三纪彦的《变调二人羽织》这部5个短篇推理小说集子，就会发现其实作者不仅仅是回应这么简单，他在绞尽脑汁得构...