具体描述
西西散文往往以專欄形式,刊登在不同的時間不同的空間,有的寫生活,有的談閱讀、談畫、談音樂,或者一段文字,拼貼一幅畫,以至應邀專談足球等等。無論是什麼特定的欄目,那始終是我們熟悉的,一種平實、朋友家常的語調,這語調親切,富於情趣,時見獨特的角度、奇妙的想像。這種筆調,和她的小說、詩,無疑是一脈相通。
作者简介
西西,原名张彦,广东中山人,1938年出生于上海,1950年定居香港。她自中学就开始了文学创作,多年来著作颇丰而且体裁广泛,出版了诗集、散文、长短篇小说、翻译及电影剧本、影评等,甚至曾在报纸副刊上连续发表了足球赛事评论。作为香港本土最重要、最具代表性的作家之一,西西以她充满实验性的文字、对写作形式的探索见称,《我城》被《亚洲周刊》评入二十世纪中文小说一百强;《飞毡》曾获世界华文文学奖《我的乔治亚》、《看房子》入围台北国际书展大奖。2011年,西西获颁“香港书展年度作家”,她的作品展露了她对世界、体味人生的好奇眼光及细味观察。
目录信息
v 散文裏一種朋友的語調(何福仁)
上編
3 造房子
5 答問
7 羊皮筏子
11 交河
15 店舖
19 狒狒
22 傢俱朋友
29 羊吃草
33 看貓
41 石上
43 外面
45 彩虹
47 鄰居
49 好重
51 接異
53 快樂
55 穀熟
57 門神
59 上學記
97 卡納克之聲
下 編
143 五峰園
145 半園
148 何園
149 曲園
159 聽楓園
163 個園
164 藝圃
170 清暉園
210 怡紅院的室內設計
217 從一幀劇照看《赤壁》的室內設計
223 在書房裏玩隔間遊戲
227 傢俱清單
234 素牆
237 擬仿物
242 魔鏡
244 那一雙明亮的眼睛
258 以色列一周記
· · · · · · (收起)
读后感
散文恐怕是最能明晰的展現作者心靈圖景的文體。閱讀散文像看獨白劇,作者們嘴脣開合,向你描繪他眼中所見,耳內所聽,心中所思,歡喜,憂愁,不滿或者偏見——不同的是,獨白的主人公有時是激昂宣講的政客,或者是滿口誑語的醉漢,或者是個踡著腿坐在客廳的椅子上喃喃的失意女...
在当代华文作家中,西西是独特的。她虽长居香港,却没有都市作家的世故,虽年逾古稀,却始终是一颗赤子之心。《羊吃草》收录西西80年代至今的四十余篇散文,第一篇《造房子》即开宗明义解释笔名的由来:“西”像是一个穿着裙子的女孩,两脚站在一个四方格子里;“西西”就是从...
散文恐怕是最能明晰的展現作者心靈圖景的文體。閱讀散文像看獨白劇,作者們嘴脣開合,向你描繪他眼中所見,耳內所聽,心中所思,歡喜,憂愁,不滿或者偏見——不同的是,獨白的主人公有時是激昂宣講的政客,或者是滿口誑語的醉漢,或者是個踡著腿坐在客廳的椅子上喃喃的失意女...
在当代华文作家中,西西是独特的。她虽长居香港,却没有都市作家的世故,虽年逾古稀,却始终是一颗赤子之心。《羊吃草》收录西西80年代至今的四十余篇散文,第一篇《造房子》即开宗明义解释笔名的由来:“西”像是一个穿着裙子的女孩,两脚站在一个四方格子里;“西西”就是从...
在当代华文作家中,西西是独特的。她虽长居香港,却没有都市作家的世故,虽年逾古稀,却始终是一颗赤子之心。《羊吃草》收录西西80年代至今的四十余篇散文,第一篇《造房子》即开宗明义解释笔名的由来:“西”像是一个穿着裙子的女孩,两脚站在一个四方格子里;“西西”就是从...
用户评价
这部作品的语言风格变化多端,简直像是一位技艺高超的音乐家在演奏复杂的复调音乐。有些段落的句子结构极其精巧,用词考究,带着一种古典文学的韵味,读起来赏心悦目,需要放慢速度细细品味每一个修饰语和比喻。然而,在处理冲突和高潮部分时,语言风格又会骤然变得短促、破碎、充满冲击力,仿佛是心跳失序的直接记录,那种急切和混乱感是能真切地传递出来的。这种在“华丽的描摹”与“原始的呐喊”之间的自如切换,显示了作者炉火纯青的文字驾驭能力。我尤其欣赏他对于比喻的独到见解,那些新鲜的、意想不到的联想,总能在你以为已经看透一切的时候,猛地拉你一把,让你重新聚焦于文字的魔力本身。
我对这部作品的整体印象是:这是一部需要沉淀的作品。它绝不是那种可以一口气读完、然后就丢到一边去追求下一部畅销书的读物。它的结构复杂,人物众多,彼此间的关系盘根错节,初次阅读时,可能需要频繁回顾前面的章节才能梳理清楚脉络。但正是这种挑战性,让它在读完很久之后,依然能在某个不经意的瞬间,跳出来提醒你。比如,书中关于“记忆的不可靠性”的论述,在我整理旧物时,突然有了全新的感悟。它没有提供安慰剂,而是提供了一把手术刀,让你去剖析那些你本想遗忘的真相。因此,我推荐给那些不满足于浅层阅读,渴望与文本进行深度对话的读者,它会是你书架上那本会不断“回响”的书。
读完这本小说后,我一直在思考作者对“身份认同”这一主题的处理方式。它不是那种简单地探讨“我是谁”的哲学思辨,而是将其融入到更宏大的社会背景之中。书中几位核心人物,他们的人生轨迹似乎都在不断地被外部力量塑造、扭曲甚至彻底颠覆。有那么一瞬间,我甚至觉得作者是在戏谑地嘲讽现代社会对于标签和定义的狂热追求。最引人注目的是,作者并没有提供任何简单的答案或救赎。相反,他将角色置于一个充满灰色地带的道德困境中,让他们在一次次艰难的选择中,缓慢地、痛苦地定义着自己。这种毫不留情的真实感,让一些情节读起来非常沉重,但正是这种沉重,让这部作品拥有了超越一般消遣读物的重量感和持久的生命力。它迫使你停下来,审视自己那些被认为是理所当然的信念。
我必须承认,这本书的节奏掌握得极佳,尤其是在氛围营造方面,简直是教科书级别的示范。开篇的几章,那种弥漫在空气中挥之不去的压抑感,让我几乎能闻到潮湿泥土和老旧木材的气味。作者擅长用环境来烘托心境,比如那条总是起雾的小径,或者那栋常年被藤蔓覆盖的宅邸,它们不仅仅是背景板,更是推动情节发展的重要“角色”。我特别喜欢其中一段关于“沉默”的描写,寥寥数语,却将一场家庭内部的僵持展现得淋漓尽致,你仿佛能听到墙壁都在叹息。与很多小说习惯用大量的对话来推动情节不同,这部作品更倾向于“展示而非告知”(Show, Don't Tell),它把解读的权力交还给了读者,要求我们必须带着自己的经验和想象力去填补那些留白的空白处。这种阅读体验,就像是在解谜,虽然有时会感到费力,但最终解开谜团时的满足感是无与伦比的。
这部作品,说实话,初看时我有点提不起兴趣,封面设计得相当朴实,甚至可以说有些过时,带着一种九十年代末期那种略显粗糙的质感。然而,一旦翻开扉页,文字的魅力便如同暗流涌动般将我卷入。作者对于人物内心世界的刻画,简直是入木三分。那些细微的情绪波动,那些在日常生活中难以言说的纠结与挣扎,都被他用一种近乎冷酷的精准度捕捉了下来。我尤其欣赏他处理时间线的方式,不是那种线性的推进,而是像多棱镜一样,将过去、现在和潜在的未来交织在一起,让你在阅读的过程中不断地重塑对某些事件的理解。这种叙事技巧,极大地增强了故事的张力,也让角色的复杂性得到了最大程度的体现。读完之后,那种回味悠长的感觉,不是因为情节多么跌宕起伏,而是因为你感觉自己真正“活过”了书中的某些片段,体验了那些人性的幽微之处。它不迎合市场,保持着一种文人特有的傲骨和坚持,这份纯粹,在如今浮躁的文坛中实属难得。
#最喜欢《狒狒》和说猫咪的
西西讲猫 基本上可以说是和读者云养猫了 那篇看哭了 即使我从未养过猫
很好的散文,有style~
怎么说呢,不是我喜欢的风格
《拟仿物》,前半册和后半册两个风格,没想到西西写出来的游记是这样的