具体描述
作者是冲破十年“文革”文化荒漠，进入外国文学研究领域的第一批学者。他从“什么是文学”开始，随着时代的变化，在各种作家作品和文学理论的海洋中遨游，不断深化自己对理想的“文学”的理解：经历了“从写真写实到虚构想象，从虚构想象重又回到对于价值的关怀”，从而“走完了一个认识的特环”。作者认为，这不是陈列曾被否弃的往日旧见，重要的是认识针对性，即针对什么样的问题而提出什么正确的认识和对策。
作者简介
目录信息
文本的虚构性与历史的重构
人・文本・结构
纳博科夫如是说
关于米兰・昆德拉的思考
“冲浪人”厄普代克
《李尔王》中的三对矛盾
美国短篇小说之我见
“把铲子就叫作铲子”：
我读《马语者》
道与逻各斯的对话
一个众声喧哗的批评时代
结构主义诗学：阐释批评的超越
“关于批评的批评”：论弗莱的神话－原
型批评理论
关于后现代“表征危机”的思考
“后现代主义文学是不可摹仿的”
文学本体论与文学批评的方法论
鲍德里亚・后现代・社会符号学
“非常危险的”让・鲍德里亚
历史・文本・意识形态
诗学研究“欧洲中心论”的突破
传统与现状：
对美国实用主义的再审视
读《英美文学散论》有感
藏书・读书・用书：
追忆周翰先生
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
我必须得说，《文学》这本书，真的像一位老朋友，温柔地向我敞开了它丰富而深邃的世界。我本来以为，这本书可能会是那种需要花费大量时间和精力去啃读的严肃著作，但它的叙述方式却异常的流畅自然，仿佛是漫步在一条开满鲜花的幽静小径上。作者并没有选择那种高屋建瓴的讲授方式，而是以一种近乎对话的口吻，引导我进入文学的殿堂。我特别着迷于书中关于“象征”的章节，它不仅仅是在解释某个词语、某个意象的象征意义，更是深入地探讨了象征是如何构建起作品的深层含义，以及它们是如何与读者的潜意识产生连接。作者用了很多看似简单，却又意味深长的例子，去说明一个看似普通的物件，是如何在文学中被赋予了超越其物质本身的意义。我记得书中提到了“水”这个意象，作者分析了它在不同作品中，可能代表着新生、净化、毁灭，甚至是情感的流动。这种对细微之处的洞察，让我重新审视了许多我曾经读过的作品，仿佛打开了新的维度，看到了那些隐藏在字里行间的“诗意”。这本书让我明白，文学的魅力，恰恰在于那些言外之意，那些留给读者想象的空间，而象征，正是构建这一切的关键。
评分这次的阅读体验，《文学》这本书给了我太多的惊喜。我原本以为，这本书会是一本关于文学理论的严肃著作，可能会充斥着晦涩难懂的术语和复杂的分析框架。然而，出乎我意料的是，这本书的语言风格竟然如此的优美流畅，仿佛是在阅读一首长诗，又像是在聆听一位智者在低语。作者并没有选择那种高高在上的学术腔调，而是以一种非常平等、非常亲切的方式，与读者进行着心灵的对话。我特别喜欢书中关于“情感的传递”的探讨，它深入地剖析了文学作品是如何触及我们内心最柔软的部分，引发我们的共鸣，甚至让我们在阅读中体验到宣泄和疗愈。作者用了很多非常动人的文字，去描绘文学作品中那些细腻的情感描写，那些深刻的人物内心挣扎。我记得书中有一个章节，专门讨论了“悲伤”在文学中的作用，作者并没有将悲伤简单地视为一种负面情绪，而是将其视为一种深刻的生命体验，一种通往理解和成长的途径。读到这里，我仿佛也感受到了自己过往经历中的那些悲伤，并且在这种解析中，找到了新的释然。这本书让我深刻地体会到，文学不仅仅是文字的艺术，更是情感的载体，它用最精妙的方式，捕捉和表达人类最复杂、最微妙的情感，让我们在阅读中，与那些相似或相似的灵魂产生连接。
评分这次阅读《文学》这本书，真的给我带来了一场意想不到的“头脑风暴”。我原以为会是一本偏向于文学理论的学术著作，可能会充斥着各种专业的术语和枯燥的分析。然而，这本书的切入点却异常新颖，它从“叙事”这个最根本的文学形式入手，为我层层揭开了文学的神秘面纱。作者并没有直接定义“什么是文学”，而是通过对各种叙事技巧的深入剖析，让我自己去体会文学是如何构建世界，如何塑造人物，如何引导读者的情感。我尤其喜欢书中关于“视角”的章节。作者详细地探讨了第一人称、第三人称等不同叙事视角所带来的独特效果，以及它们是如何影响读者对故事的理解和对人物的判断。他用了很多生动的例子，去说明同一个故事，用不同的视角来讲述，会产生截然不同的阅读体验。我记得书中提到了一个关于“不可靠叙述者”的概念，作者解释了有时候，故事的讲述者本身就带有主观性，甚至可能会欺骗读者，而这种“欺骗”本身，也构成了文学的一种独特魅力。读到这里，我恍然大悟，原来我曾经在阅读中遇到的那些困惑和惊喜，都与叙事结构有着如此密切的联系。这本书让我对文学的“技艺”有了更深刻的理解，它让我明白，那些伟大的作品，不仅仅是思想的表达，更是巧妙的叙事艺术。
评分我不得不说，《文学》这本书真的是一本“宝藏”。我原本以为会是一本比较学术、比较严谨的书籍，但它却以一种非常活泼、非常引人入胜的方式，将文学的魅力展现在我面前。作者在书中并没有直接告诉我“什么叫做文学”，而是通过各种生动的案例，各种富有洞察力的分析，让我自己去体会、去感受。其中关于“想象力”的章节，让我尤其印象深刻。作者认为，想象力是文学的灵魂，是连接现实与虚幻的桥梁。他通过对一些经典作品的分析，展示了作家是如何运用想象力，构建出令人惊叹的世界，创造出栩栩如生的人物。更重要的是，他还探讨了文学作品是如何激发读者的想象力，让我们在文字的引导下，构建出属于自己的内心图景。我记得书中提到了一个关于“留白”的概念，作者解释了作者是如何通过故意省略一些细节，来邀请读者参与到故事的构建中，让读者用自己的想象力去填补那些空白。这种设计，我觉得非常巧妙，它让阅读不仅仅是被动地接受信息，更是一种主动的创造过程。读到这一部分，我脑海中立刻浮现出许多我曾经读过的作品，那些让我久久不能忘怀的场景，其实很多都是因为作者留下的想象空间，让我得以在自己的脑海中反复演绎。这本书让我明白，文学不仅仅是文字的组合，更是思想、情感与想象力的交织，它给予我们超越现实的体验，让我们看到更广阔的可能性。
评分这本书，我真的要好好赞美一下它的视角。它没有像很多同类书籍那样，从宏观的文学史发展脉络入手，而是选择了从“读者”这个最直接的体验者出发，去剖析文学的奥秘。作者仿佛化身为一位经验丰富的向导，带领我进入了一个充满惊喜的文学世界。我印象最深刻的是，书中有大量关于“阅读体验”的讨论，它不仅仅是在分析作品本身，更是在解读读者在阅读过程中所经历的情感波动、思维变化，甚至是那些难以言说的内心触动。作者提出，每一次阅读都是一次独特的“对话”，读者与作者、读者与文本、读者与自己都在进行着一种复杂的互动。他用了很多形象的比喻，比如将文本比作一扇门，而读者的想象力和理解力则是钥匙，只有同时具备，才能真正走进门后的世界。我特别欣赏书中关于“意义的生成”的论述，它解释了为何同一部作品，在不同的读者心中会产生截然不同的解读，这并非因为作品本身不稳定，而是因为每个读者的背景、经历、情感都会影响他们对文本的“再创造”。这种观点让我感到非常振奋，它赋予了读者在文学解读中的主体地位，不再是被动的接受者。读到这里，我仿佛看到了自己过往无数次阅读的场景，那些曾经让我困惑不解的情节，那些曾经让我热泪盈眶的片段，现在都有了更清晰的解释。这本书让我更加热爱阅读，因为它让我明白，每一次的翻阅，都是一次独特的创造，一次与伟大思想的奇妙碰撞。
评分这次偶然间翻开这本名为《文学》的书，简直像是推开了一扇尘封已久的古老书房的门，里面弥漫着纸张特有的陈旧气息，以及无数故事沉淀下来的智慧光芒。我原本只是带着一点点的好奇心，想要探究“文学”这个抽象的概念究竟在这本书里被如何具象化、被如何解读。然而，当我真正沉浸其中时，我发现自己被一种前所未有的力量所吸引，仿佛在阅读一幅宏大的画卷，每一笔、每一触都充满了生命力。这本书没有直接给我灌输某个作家的生平，也没有罗列某个时期的文学流派，而是通过一种更温和、更具启发性的方式，引导我思考文学的本质。它探讨了语言如何超越简单的沟通工具，成为情感的载物，思想的载体，以及灵魂的映射。书中一些关于意象构建和象征意义运用的段落，让我对那些我曾经忽略的细节产生了新的认识。譬如，作者在分析某个看似普通的自然景物时，是如何将其赋予深层的情感内涵，又如何与人物的内心世界产生微妙的呼应。这种对细节的挖掘和解读，让我重新审视了许多我熟悉的作品，仿佛打开了新的维度。而且，书中的叙述语言本身就极具文学性，流畅而富有韵律，读起来并不枯燥，反而像是在聆听一位智者娓娓道来，引人入胜。我时常会在某个句子停留良久，反复品味其中的意味，仿佛在咀嚼一块醇厚的巧克力。这种阅读体验，不仅仅是获取知识，更是一种精神上的滋养和升华。它让我更加深刻地理解了，为何那些伟大的作品能够穿越时空，触动无数读者的心灵，因为它们早已将人类最深刻的情感、最普遍的困惑，以及最闪耀的智慧，以最精妙的方式凝固在文字之中。这本书，无疑是一次深刻的文学之旅的起点。
评分我不得不感叹，《文学》这本书，真的像一位经验丰富的向导，带领我踏上了一场关于“语言”的奇妙探索之旅。我原本以为，这本书可能会是关于文学史的概述，或者是对某个文学流派的介绍，但它却以一种更加根本、更加核心的方式，切入了文学的本质。作者并没有直接定义“什么是文学”，而是从“语言”这个最基础的载体入手，去解析文学是如何通过语言的运用，去创造意义，去表达情感，去影响思想。我特别着迷于书中关于“词语的力量”的章节。作者深入地剖析了词语在文学中的多重含义，以及它们是如何通过精妙的组合，产生出强大的艺术感染力。他用了很多生动的例子，去说明一个词语的选用，甚至是语序的调整，都可以极大地改变作品的风格和情感基调。我记得书中提到了“比喻”的运用，作者解释了比喻是如何通过联想，将我们不熟悉的事物与熟悉的事物联系起来，从而帮助我们更深刻地理解和感受。读到这里，我才真正意识到，语言不仅仅是沟通的工具，更是思想和情感的精雕细琢。这本书让我对文学的“技艺”有了全新的认识，它让我明白，那些伟大的文学作品，正是因为作者对语言的极致运用，才得以穿越时空，打动无数读者的心。
评分我必须承认，在翻开《文学》这本书之前，我对“文学”这个词的理解，可能还停留在比较浅显的层面。我总觉得，文学就是那些写得很美的文字，或者是讲故事的，但这本书，彻底颠覆了我的认知。作者以一种极其宏观的视角，却又带着极其细腻的笔触，为我展示了文学的无限可能。我尤其着迷于书中关于“文化传承”的章节。作者并没有把文学看作是一种独立的艺术形式，而是将其置于广阔的文化和社会背景下进行审视。他探讨了文学是如何记录历史，传承文化，甚至在潜移默化中影响着一个民族的价值观和思维方式。他用了很多历史性的例子，去说明那些伟大的文学作品，是如何在漫长的岁月中，成为文化基因的一部分，代代相传。我记得书中提到，有时候，我们之所以能够理解古人的思想，感受他们的情感，很大程度上就是通过那些流传下来的文学作品。这些作品，就像一座座桥梁，连接着过去与现在，让我们得以窥视那些遥远的灵魂。读到这里，我才意识到，文学不仅仅是个人的创作，它更是集体记忆的载体，是人类文明的重要组成部分。这本书让我对文学有了全新的认识，它不再仅仅是书本上的文字，而是鲜活的生命，流动的文化，永恒的智慧。
评分老实说，我拿到《文学》这本书的时候，并没有抱太大的期望，以为会是一本枯燥的理论堆砌，或者是一些冷冰冰的文学史年表。然而，它带给我的惊喜远超我的想象。书中的内容并非高高在上，而是以一种极其贴近读者的姿态，探讨了文学与生活的千丝万缕的联系。作者并没有回避那些关于现实的残酷，关于人性的复杂，相反，他恰恰是从这些最真实、最尖锐的切入点，去挖掘文学作品的力量。我尤其喜欢其中关于“共情”的章节，它探讨了文学如何让我们在阅读中体验他人的喜怒哀乐，理解那些我们可能从未经历过的生活。这不仅仅是简单的“代入感”，而是通过文字，我们得以窥视一个完全不同的生命视角，感受他们的挣扎、他们的希望、他们的绝望。作者用了很多生动的例子，去说明这种共情是如何在文学作品中得以实现，又是如何潜移默化地改变着我们对世界的看法。我记得书中有提到，有时候，我们读到的一个角色，尽管他所处的时代、所处的环境与我们天差地别，但我们却能在他的痛苦中找到自己的影子，在她的坚持中获得力量。这种跨越时空的连接，正是文学最迷人的地方。这本书让我明白，文学并非只是一种艺术形式，它更是我们理解自身、理解他人、理解社会的一面镜子。它让我们看到那些隐藏在日常之下的深刻，体察那些被忽略的情感，甚至敢于面对那些我们不愿触及的真相。读完这本书，我感觉自己对人性的理解又深了一层，对生活中的许多事情也多了几分洞察力。
评分我必须承认，《文学》这本书，给我带来的震撼，远远超出了我的预期。我本来以为，这本书可能会是一本相对“硬核”的学术著作，可能会充斥着各种理论模型和复杂的分析框架。然而，它的叙述方式却异常的灵活且充满智慧，仿佛是在与一位老朋友进行一场关于人生和艺术的深度对谈。作者并没有给我灌输某个既定的文学观念，而是通过各种引人入胜的案例，以及富有洞察力的思考，引导我自主地去探索和发现。我尤其着迷于书中关于“反思”的章节。作者探讨了文学作品是如何促使我们停下脚步，去审视我们的生活，去质疑我们固有的观念，甚至去面对那些我们常常回避的问题。他用了很多关于“镜子”的比喻，说明文学作品就像一面镜子，它不仅映照出外部的世界，更映照出我们内心的真实。我记得书中提到了一个关于“质疑”的重要性，作者认为，那些伟大的文学作品，往往都包含着对现实的质疑，对人性的拷问，而正是这种质疑，才推动了我们思想的进步。读到这里，我仿佛也受到了启发，开始重新审视自己的一些想法和行为。这本书让我明白，文学不仅仅是一种艺术形式，更是一种认识世界、认识自我的方式，它让我们变得更加深刻，更加独立，也更加有力量。
评分有冷静的思考：后现代主义话语所表达的是一个阐释而不是事实，是有条件的假设而不是可以无条件的真理；把故事当作小说全部内容的倾向，其实只是一种刚刚起步的文学兴趣，同一个故事不同讲法不同情节（plot），短篇小说中的“故事”往往不是读者直接听到的，而是无意之中碰巧听到的；雷蒙卡佛从主题到文体都属雕虫小技的作品充其量只能触及神经末梢，欧亨利中等水平编故事的人意外结尾也就是通俗小说或情节剧惯用手法～
评分【导师书单01-文学入门漫谈】这本书是作者的论文集，论文没有共同的主题，所以读起来会感觉有些散，抓不住重点，但依然让我有了一些思考。作者的行文有着学者的严谨，不过还是有一些用词错误。
评分【导师书单01-文学入门漫谈】这本书是作者的论文集，论文没有共同的主题，所以读起来会感觉有些散，抓不住重点，但依然让我有了一些思考。作者的行文有着学者的严谨，不过还是有一些用词错误。
评分写的较早，有几篇充满阶级斗争。文学及criticism是historical.
评分有冷静的思考：后现代主义话语所表达的是一个阐释而不是事实，是有条件的假设而不是可以无条件的真理；把故事当作小说全部内容的倾向，其实只是一种刚刚起步的文学兴趣，同一个故事不同讲法不同情节（plot），短篇小说中的“故事”往往不是读者直接听到的，而是无意之中碰巧听到的；雷蒙卡佛从主题到文体都属雕虫小技的作品充其量只能触及神经末梢，欧亨利中等水平编故事的人意外结尾也就是通俗小说或情节剧惯用手法～
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