具体描述
四友齐叢说，明何良俊撰。初刻於一五六九年（隆庆三年），仅三十卷，后又续撰八卷，合并为三十八卷，重刻於一五七九年（万历七年）。后来沈节甫摘钞其中的明代掌故，编为六卷，刻入纪录彙编中。邓秋枚又摘取其论曲之语，刻入古学彙刊二集中。现在流傅的，都是这两家的删节本，很难看到全貌。此次重印，系根据万历刻足本，加以断句。
全书分十七类凡经四卷，史十三卷，杂记一卷，子二卷，释道二卷，文一，诗三卷书一卷，画二卷，求志一卷，崇训一卷，尊生一卷，娱老一卷，正俗二卷，考文一卷，词曲一卷，续史一卷。明朝的学者，大都矜尚广博而忽略了专精的一面，所写笔记一类的书，总是兼收並蓄，细大不捐，四友齐叢说也不能例外。
作者何良俊，字元朗，松江华亭（今江苏省松江县）人。嘉靖中以岁贡生入国学，特授南京翰林院孔目。弃官归家后，適值倭寇侵扰，复移居苏州，与张之象、文徵明诸人交遊。明史称其‘少笃学，二十学不下数楼’四友齐叢说自序亦云:‘藏书四万卷，涉猎殆遍’在明代学者中，其博学多闻，仅在杨慎、胡应麟、王世贞诸人之亚。此书搜採既广，间有傅闻失实之处，且沾染明季文士习气，参杂了一些月適无聊之语。惟包含着很多明代史料、苏松等处地方掌故，以及各类专门性的考證和批评，对於研究史学及文艺的读者均有裨益，是明代综合性笔记中较有意义的。
作者简介
目录信息
初刻本序（朱大韶）
重刻本序（张仲颐）
重刻本题辞（龚元成）
卷之一经一
卷之二经二
卷之三经三
卷之四经四
卷之五史一
卷之六史二
卷之七史三
卷之八史四
卷之九史五
卷之十史六
卷之十一史七
卷之十二史八
卷之十三史九
卷之十四史十
卷之十五史十一
卷之十六史十二
卷之十七史十三
卷之十八杂纪
卷之十九子一
卷之二十子二
卷之二十一释道一
卷之二十二释道二
卷之二十三文
卷之二十四诗一
卷之二十五诗二
卷之二十六诗三
卷之二十七书
卷之二十八画一
卷之二十九画二
卷之三十求志
卷之三十一崇训
卷之三十二尊生
卷之三十三娱老
卷之三十四正俗一
卷之三十五正俗二
卷之三十六考文
卷之三十七词曲
卷之三十八续史
· · · · · · (收起)
读后感
卷十三：周文襄公年譜與顧文僖公傍秋亭雜記。凡作吏於蘇松而與有錢糧之責者。不可不人置一册於左右。（第108页） 读完此书应该接着读《傍秋亭杂记》，《傍秋亭杂记》收录在《涵芬楼秘笈》四编，余购之国图2000影印本。 卷十四：余始創爲經緯二册之說。今亦采用之。但當時不曾講...
卷十三：周文襄公年譜與顧文僖公傍秋亭雜記。凡作吏於蘇松而與有錢糧之責者。不可不人置一册於左右。（第108页） 读完此书应该接着读《傍秋亭杂记》，《傍秋亭杂记》收录在《涵芬楼秘笈》四编，余购之国图2000影印本。 卷十四：余始創爲經緯二册之說。今亦采用之。但當時不曾講...
卷十三：周文襄公年譜與顧文僖公傍秋亭雜記。凡作吏於蘇松而與有錢糧之責者。不可不人置一册於左右。（第108页） 读完此书应该接着读《傍秋亭杂记》，《傍秋亭杂记》收录在《涵芬楼秘笈》四编，余购之国图2000影印本。 卷十四：余始創爲經緯二册之說。今亦采用之。但當時不曾講...
卷十三：周文襄公年譜與顧文僖公傍秋亭雜記。凡作吏於蘇松而與有錢糧之責者。不可不人置一册於左右。（第108页） 读完此书应该接着读《傍秋亭杂记》，《傍秋亭杂记》收录在《涵芬楼秘笈》四编，余购之国图2000影印本。 卷十四：余始創爲經緯二册之說。今亦采用之。但當時不曾講...
卷十三：周文襄公年譜與顧文僖公傍秋亭雜記。凡作吏於蘇松而與有錢糧之責者。不可不人置一册於左右。（第108页） 读完此书应该接着读《傍秋亭杂记》，《傍秋亭杂记》收录在《涵芬楼秘笈》四编，余购之国图2000影印本。 卷十四：余始創爲經緯二册之說。今亦采用之。但當時不曾講...
用户评价
坦白讲，初翻开这本书时，我还有些担心其内容会过于晦涩难懂，毕竟许多古代典籍的语言风格对现代读者来说都是一个不小的挑战。然而，作者的文字功力着实令人惊叹。他成功地找到了古朴典雅与现代可读性之间的微妙平衡点。阅读的过程就像是跟随一位学识渊博的长者在幽静的园林中漫步，他娓娓道来，引人入胜，从不故作高深。书中对某些传统习俗或历史典故的阐释，也处理得极为妥帖，既保留了原有的文化厚度，又用清晰的逻辑梳理出来，让人茅塞顿开。我特别留意到其中对于“器物之美”的探讨，那段文字简直是美学教育的典范，它让我开始以一种全新的、充满敬意的眼光去看待日常生活中那些被我们忽略的细节。这本书的价值在于，它既是知识的载体，也是审美情趣的培养皿，非常适合那些渴望在阅读中获得精神滋养的同好。
我通常对那种动辄长篇大论、缺乏实质内容的“注水”书籍感到不耐烦，但这部作品则完全是另一番景象。它的篇幅看似适中，但每一页都密密麻麻地塞满了真知灼见，信息密度高得惊人。我常常需要停下来，反复咀嚼作者抛出的观点，甚至需要边读边做笔记。这感觉就像是在进行一场高强度的智力对话，作者的思考层次极高，总能从一个看似寻常的现象中挖掘出深层次的哲学意涵。尤其是在谈及人际交往的微妙之处时，那种洞悉人性的犀利，让人不寒而栗却又深感信服。它不是那种提供简单答案的“心灵鸡汤”，而是提供了一个复杂的思考框架，逼迫读者去主动建构自己的理解。对于那些追求深度、不满足于浮光掠影的读者来说，这本书无疑是一剂强效的“精神补剂”，每一次翻阅都是一次头脑的深度按摩。
读完之后，我最大的感受是“意料之外，情理之中”。在阅读之前，我以为这可能是一本纯粹的学术性论著，但实际内容远比我预期的要丰满和富有人情味。作者似乎有一种神奇的能力，能够将那些看似枯燥的考据和分析，融入到鲜活的个体经验之中，使得历史不再是冰冷的文字，而是有血有肉、可以触摸的过往。书中对特定历史时期社会风气的描摹，其细致程度令人叹服，那些只有亲身经历者才能捕捉到的微妙氛围，都被作者精确地捕捉了下来。这本书的好处在于，它既能满足专业研究者的求证欲，又能让普通读者在故事性中轻松领略到历史的厚重。它成功地架设了一座连接过去与现在的桥梁，让读者不仅是旁观者，更像是一个时空旅行者，感同身受那些逝去的光阴。
这本书的装帧和排版也透露出一种匠心独运的品味，这与它内在的文本质量相得益彰。纸张的触感温润，油墨的颜色沉稳，即便是放在书架上，也散发着一种低调的古典韵味。但这绝不是一本徒有其表的“花架子”，它的内容如同被精选过的宝石，打磨得棱角分明，光芒四射。我最欣赏的是作者在叙事节奏上的掌控。有时候，他会用极简的笔墨勾勒出一个场景，意境悠远，留白处让人浮想联翩；而关键时刻，笔锋又会骤然收紧，直击要害，给读者带来强烈的冲击感。这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读体验始终保持着一种令人愉悦的探索感，绝无冗余拖沓之感。我强烈推荐给那些注重阅读仪式感，同时又对内容质量有极高要求的读者群体。
这部作品以其深邃的洞察力和细腻的笔触，为读者构建了一个既古典又充满生命力的精神世界。作者仿佛是一位经验老到的匠人，精心雕琢着每一个词句，使得文字本身就具有了韵律和质感。我尤其欣赏它对于人物内心世界的刻画，那种不张扬却直抵人心的复杂情感，让人在阅读过程中不断产生共鸣。它不是那种快节奏、追求刺激的消遣读物，而更像是一杯需要慢慢品味的陈年佳酿，每一次回味都能从中咂摸出新的滋味。书中对世事变迁的描摹，也体现出一种超然的智慧，既不过度批判，也不盲目赞美，只是冷静而深刻地记录着人间的悲欢离合。这种克制而有力的叙事方式，使得整本书的基调显得沉稳而大气，读完后心中会留下久久不能散去的余韵，让人开始审视自身的生活和价值观，可以说，这是一次非常值得的阅读体验，它拓宽了我对文学表达可能性的认知。
此书卷十二记何良俊在南翰林所见，卷十四记松江之田赋均粮，开载经纬册图式，两卷史料价值尤大。书中人名多用号、字，《玉堂丛语》从中摘录颇多。《子》《书》《诗》《画》部，实在不懂，草草翻阅。何元朗另有《何翰林集》，余得之日本。
此书卷十二记何良俊在南翰林所见，卷十四记松江之田赋均粮，开载经纬册图式，两卷史料价值尤大。书中人名多用号、字，《玉堂丛语》从中摘录颇多。《子》《书》《诗》《画》部，实在不懂，草草翻阅。何元朗另有《何翰林集》，余得之日本。
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此书卷十二记何良俊在南翰林所见，卷十四记松江之田赋均粮，开载经纬册图式，两卷史料价值尤大。书中人名多用号、字，《玉堂丛语》从中摘录颇多。《子》《书》《诗》《画》部，实在不懂，草草翻阅。何元朗另有《何翰林集》，余得之日本。
