具体描述
《中国音乐的历史与审美(第2版)》主要内容：在一般的音乐专业教学中，音乐的历史知识和作品分析，虽然也会有相互的补充，但是从整体上讲，经常是作为两个不同的教学科目来对待的。考虑到普通高校音乐教育的教学特点，将这两方面的专业知识，在一本教材中结合起来，不但使《中国音乐的历史与审美(第2版)》具有更为充实的内容和知识容量，并且在教学实践上，也有助于学生音乐艺术素养和鉴赏力的全面提高。因为在音乐审美中，这两方面知识，经常是互补的。
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目录信息
上篇 中国音乐文化史
1章 全新世新石器时期的音乐
第一节 原始乐舞
一 图腾之乐
二 典礼之乐
三 农事之乐
四 战争之乐
五 生息之乐
六 原始乐舞的文化心理特征
第二节 原始乐器
一 舞阳贾湖骨笛的七声音列结构
二 河姆渡骨哨的多音列结构
三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构
四 鱼形埙的四声音阶结构
五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发
第三节 文献史料中反映的音乐起源问题
一 关于声乐起源的史料记载
二 关于乐器起源的史料记载
2章 夏、商、西周时期的音乐
第一节 三代乐舞
一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞――《大夏》
二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞――《�》
三 气势壮美、再现武功的乐舞――《武》
四 巫舞
五 享乐侑食之乐
六 民族、部族间的乐舞交流
第二节 音乐教育
一 夏、商的音乐教育
二 西周的音乐教育
第三节 礼仪音乐及相应的等级制度
第四节 乐器与乐律
3章 春秋战国时期的音乐
第一节 各类社会音乐活动
一 礼宾宴饮中的音乐活动
二 “郑卫之音”的广泛影响
三 民间歌唱艺术的发展
第二节 音乐的审美意识及诸子音乐观
第三节 人乐诗歌总集――《诗》
第四节 曾侯乙墓出土乐器
――先秦乐器、乐律学成就的集中展示
第五节 先秦乐律学理论成果――三分损益法
第六节 生活中的音乐
一 琴曲《流水》与“知音”的故事
二 慷慨悲愤《易水歌》
4章 秦汉时期的音乐
第一节 乐府音乐
第二节 歌舞百戏
第三节 相和歌
第四节 鼓吹乐
第五节 《乐记》的音乐美学思想
一 心物关系与“感于物而动”的命题
二 “乐”的含义
三 “德”与“艺”
四 “道”与“欲”
五 “礼”与“乐”
第六节 生活中的歌曲
一 《垓下歌》
二 《大风歌》
三 琴歌《胡笳十八拍》
5章 魏晋南北朝时期的音乐
第一节 清商乐
一 清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段
二 清商乐发展的更新阶段
三 清商乐自身发展的汇总阶段
第二节 吴歌、西曲与清商乐的曲体结构
一 吴歌与西曲
二 清商乐的曲体结构特点
第三节 外族外域音乐的传人和影响
一 战乱中的音乐文化交流
二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流
三 佛教传入对中原音乐的影响
第四节 乐律学成就
一 荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究
二 何承天创制“新律”的成就
第五节 探讨音乐审美特殊规律的学术成果
――《声无哀乐论》
第六节 琴乐艺术的成熟及作品
一 《碣石调・幽兰》
二 梅花三弄
三 《酒狂》
四 《广陵散》
6章 隋唐时期的音乐
第一节 繁盛唐曲
一 曲子音乐的文化构成
二 唐曲遗存――《阳关三叠》
第二节 隋唐燕乐
第三节 歌舞大曲
一 唐歌舞大曲的结构
二 《霓裳羽衣曲》
三 《秦王破阵乐》
第四节 歌舞戏
第五节 唐代的说唱音乐――俗讲
第六节 器乐艺术
一 燕乐的乐队编制
二 古琴艺术
三 唐代的乐谱
7章 宋元时期的音乐
第一节 宋代词调音乐
一 词调音乐的创作特点
二 词调音乐的美学品格
三 姜白石的创作
第二节 歌曲与说唱音乐
一 歌唱类
二 说唱类
第三节 宋元杂剧、散曲和南戏
一 宋金杂剧
二 元杂剧和散曲
三 宋元南戏
第四节 器乐与器乐作品
一 器乐
二 古琴艺术
三 琵琶曲《海青拿天鹅》
第五节 声乐演唱理论
一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论
二 元代的声乐理论著作《唱论》
8章 明清时期的音乐
第一节 传统民歌
一 传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述
二 史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述
三 传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象
第二节 说唱音乐
一 弹词
二 鼓词
三 道情
第三节 歌舞音乐
一 花鼓
二 采茶
三 木卡姆
四 囊玛
五 跳月与芦笙舞
第四节 戏曲音乐
一 “四大声腔”的兴起与发展
二 “乱弹”声腔的兴起与发展
三 “花”“雅”之争
第五节 器乐艺术的发展
一 古琴艺术
二 琵琶艺术
三 器乐合奏
第六节 音乐理论
一 琴乐美学与表演艺术理论著作
――《溪山琴况》
二 明清时期的戏曲声乐演唱理论
三 乐律学的杰出成就
――朱载�的“新法密率”理论
9章 中华民国时期的音乐
第一节 传统音乐的发展
一 民歌
二 戏曲
三 说唱
四 民族器乐
第二节 学堂乐歌与近代新音乐启蒙
一 学堂乐歌
二 近代专业音乐创作
第三节 民主革命斗争时期的音乐
一 工农运动和革命根据地的音乐
二 左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐
三 国统区的民主歌咏活动
四 “文艺整风”前后解放区的音乐
10章 中华人民共和国时期音乐创作成果录要
第一节 声乐艺术的创作成果
一 建国后的群众歌曲
二 近十年的通俗歌曲
三 少年儿童歌曲
四 艺术歌曲
五 合唱音乐
第二节 民族器乐的创作成果
一 拉弦器乐曲
二 吹管器乐曲
三 弹拨器乐曲
四 大型协奏曲
五 民族乐队合奏曲
第三节 钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果
一 钢琴
二 小提琴
三 大型协奏曲
四 器乐重奏
五 其他器乐
第四节 现代交响乐创作成果
一 建国后的交响乐
二 近十年的交响乐
第五节 歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果
一 歌剧音乐
二 舞剧、歌舞音乐
三 影视音乐
下篇 中国音乐作品分析鉴赏
11章 中国音乐赏析导论
第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型
一 文化属性
二 主要类型
三 主要体载
第二节 中国传统音乐的主要特点
一 注重线性表现的特点
二 节奏特点
三 中国语言与中国传统音乐的关系
四 中国传统音乐的材料构成
第三节 中国传统音乐的曲式构成
第四节 现代中国音乐概谈
12章 中国民歌和古代歌曲赏析
第一节 从民歌中寻找历史的足迹
一 劳动歌曲类
二 其他山野歌曲
三 小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等
四 歌舞音乐
第二节 古代诗词歌曲及琴歌
一 古代诗词歌曲
二 琴歌
13章 中国民族器乐赏析
第一节 民间吹管乐和打击乐赏析
一 吹打乐与锣鼓乐
二 吹管乐独奏
第二节 弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析
一 古琴曲赏析
二 琵琶曲赏析
第三节 拉弦类：二胡、京胡音乐赏析
一 二胡曲赏析
二 京胡曲赏析
第四节 民族器乐合奏曲赏析
一 《春江花月夜》
二 《赛龙夺锦》
三 《翻身的日子》
14章 中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐
第一节 中国戏曲音乐赏析
一 戏曲音乐在戏曲中的地位和作用
二 戏剧表演与器乐锣鼓
三 戏曲音乐唱腔
四 中国戏曲对中国音乐发展的影响
第二节 中国新歌剧音乐赏析
一 歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响
二 概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点
第三节 中国舞剧音乐赏析
一 舞剧音乐基本知识介绍
二 概谈中国民族舞剧音乐的特点
三 概谈中国的芭蕾舞剧音乐
15章 中国当代经典音乐赏析
第一节 概谈20世纪上半叶的中国新音乐
一 学堂乐歌
二 从抗日救亡歌曲到国歌
三 器乐独奏曲
四 声乐套曲
第二节 20世纪下半叶的几部大型音乐创作
一 交响诗《人民英雄纪念碑》
二 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》
三 大合唱《长征组歌》
四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》
五 钢琴协奏曲《春之采》
主要参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从文笔上看，作者的文字功力深厚，兼具学术的严谨与文学的韵味。他极少使用生硬的术语堆砌，即便涉及到复杂的乐理分析或民族学考证，也能用极其精准且富有画面感的语言进行转译。比如描述某一古老乐器的音色时，作者会借用自然界的意象，如“如山涧清泉初遇卵石的泠然”或“似塞外孤烟下驼铃的悠长”，这种高度的文学想象力，使得即便是对外行读者而言，也能通过文字“听见”那些已经失传或罕见的声响，极大地激发了读者的共鸣与好奇心。这种将知识转化为体验的能力，是很多学术著作所欠缺的，它成功地弥合了专业研究者与普通爱好者之间的鸿沟，让阅读过程变成了一场感官的盛宴，而非单纯的知识灌输，让人忍不住想一口气读完，生怕错过任何一个美妙的措辞。
这部书的装帧设计真是让人眼前一亮，硬壳精装，纸张厚实，拿在手里沉甸甸的，很有分量感。封面采用了深沉的墨绿色，配上烫金的标题，散发出一种古典而又庄重的气息，让人一翻开就感觉进入了一个充满历史厚度的殿堂。内页的排版也极其考究，字体选择既清晰易读，又不失雅致，大量的图片和乐谱插图穿插其中，色彩还原度非常高，尤其是那些罕见的古代乐器图谱，细节之处处理得淋漓尽致。我尤其欣赏作者在某些关键历史节点的配图选择，那些黑白照片或者拓本，仿佛带着时间的颗粒感，瞬间将读者带回那个特定的年代，让人在阅读文字之余，还能得到强烈的视觉冲击和历史现场感。装帧的用心程度，已经超越了一本普通学术书籍的范畴，更像是一件值得收藏的艺术品，每一次翻阅都是一种享受，对于注重阅读体验的读者来说，这绝对是一个加分项，体现了出版方对文化传承的尊重与敬畏。
这本书的叙事脉络处理得非常巧妙，它并非简单地按照时间顺序线性铺陈，而是采用了多维度的交叉叙事结构，让历史的纵深感和广阔性得以充分展现。作者在探讨某个特定音乐流派的兴起时，会突然插入一段关于当时社会思潮、政治环境甚至日常民间生活的侧写，这种“以点带面”的写法，极大地丰富了音乐背后的文化土壤。举个例子，它在描述宫廷雅乐的衰微时，并没有停留于音乐理论的枯燥分析，而是通过描绘士大夫阶层对市井百戏的态度转变，来解释审美趣味的集体迁移，这种宏观与微观的结合，让历史的逻辑链条清晰可见，读起来绝不晦涩，反而充满了引人入胜的张力，仿佛在跟随一位知识渊博的老者，在历史的迷宫中寻找隐藏的线索，每解开一个谜团，都让人豁然开朗。
我对书中对“非主流”音乐形式的关注度表示由衷的赞赏。我们常常在主流的音乐史著作中看到对宫廷音乐、文人音乐的详尽论述，但这部作品的野心显然不止于此。它用相当大的篇幅，细致地挖掘了边疆民族的歌舞、民间曲艺的流变，甚至是宗教仪式中的吟唱形态。作者没有将这些视为“补充材料”，而是将其提升到了与核心历史同等重要的地位来对待，展示了惊人的田野调查深度和文献搜集能力。这种对音乐多元性的尊重和呈现，极大地拓宽了我对“音乐”这一概念的认知边界，让我意识到，那些被历史尘封的角落，往往蕴藏着最鲜活、最原始的创造力。这种史家胸怀，令人肃然起敬，它提供了一个更立体、更包容的中国声音图景。
本书在方法论上的创新性也是值得探讨的一点。作者似乎有意地打破了传统历史研究中“单一源头论”的窠臼，而是倾向于采用“多点共振”的视角来审视历史的演变。例如，在论述某一时期音乐风格的转型时，作者并没有归咎于某位帝王的偏好或某个学派的兴衰，而是将目光投向了技术革新（如乐器制作工艺的提升）、商业贸易（商路对乐器和乐师传播的影响），甚至是气候变化对民间节庆习俗的重塑。这种将音乐史置于更广阔的社会、技术、地理环境中的“生态学”研究方法，使得分析结论更具韧性和说服力，让人对历史的理解不再是线性的因果关系，而是充满了复杂而迷人的相互作用，极大地启发了我在思考其他历史领域时的角度和深度。
